বিষয়বস্তুতে চলুন

পিংক ফ্লয়েড: সংশোধিত সংস্করণের মধ্যে পার্থক্য

উইকিপিডিয়া, মুক্ত বিশ্বকোষ থেকে
ইতিহাস ব্রাউজ করুন
← পূর্বের পার্থক্যপরবর্তী পার্থক্য →
বিষয়বস্তু বিয়োগ হয়েছে বিষয়বস্তু যোগ হয়েছে
দৃশ্যমানউইকিপাঠ্য
Moheen (আলোচনা | অবদান)
প্রশাসক
৭৫,৫৩১টি সম্পাদনা
বিষয়বস্তু যোগ
Moheen (আলোচনা | অবদান)
প্রশাসক
৭৫,৫৩১টি সম্পাদনা
সংশোধন, বিষয়বস্তু যোগ
১ নং লাইন: ১ নং লাইন:
{{Infobox musical artist
| name = পিংক ফ্লয়েড
| image = পিংক ফ্লয়েডের পাঁচ সদস্য.jpg
| image_size = 250px
| landscape = yes, if wide image, otherwise leave blank
| alt = পাঁচজন পুরুষের একটি কালো এবং সাদা ছবির একটি ইটের প্রাচীর সামনে দাঁড়িয়ে।
| caption = জানুয়ারি ১৯৬৮ সালে পিংক ফ্লয়েড, পাঁচ সদস্যের একমাত্র পরিচিত ছবি থেকে। উপরের ডানে থেকে: [[ডেভিড গিলমোর|গিলমোর]], [[নিক মেইসন|মেইসন]], [[সিড ব্যারেট|ব্যারেট]], [[রজার ওয়াটার্স|ওয়াটার্স]], [[রিচার্ড রাইট (সঙ্গীতজ্ঞ)|রাইট]]
| background = group or band
| alias =
| origin = লণ্ডন, [[ইংল্যান্ড]]
| genre = {{Flatlist|
* [[প্রোগ্রেসিভ রক]]
* [[সাইকেডেলিক রক]]
* [[আর্ট রক]]
* [[ব্লুজ রক]]
}}
| years_active = {{flatlist|
* ১৯৬৫–১৯৯৫
* ২০০৫
* ২০১২–২০১৪
}}
| label = {{Flatlist|
* [[কলাম্বিয়া গ্রাফোফোন কোম্পানি|ইএমআই কলম্বিয়া]]
* [[টাওয়ার রেকর্ডস (রেকর্ড লেবেল)|টাওয়ার]]
* [[হার্ভেস্ট রেকর্ডস|হার্ভেস্ট]]
* [[ক্যাপিটল রেকর্ডস|ক্যাপিটল]]
* [[কলাম্বিয়া রেকর্ডস|কলাম্বিয়া]]
* [[ইএমআই রেকর্ডস|ইএমআই]]
* [[পার্লোফোন]]
}}
| website = {{URL|pinkfloyd.com}}
| current_members =
| past_members =
* [[নিক মেইসন]]
* [[রজার ওয়াটার্স]]
* [[রিচার্ড রাইট (সঙ্গীতজ্ঞ)|রিচার্ড রাইট]]
* [[সিড ব্যারেট]]
* [[ডেভিড গিলমোর]]
}} <!-- এটি পরিবর্তন করার পূর্বে অন্রগ্রহ পূর্বক আলোচনা পাতায় আলোচনা করুন -->

'''পিংক ফ্লয়েড''' ({{lang-en|Pink Floyd}}) মূলত [[লন্ডন]] ভিত্তিক ইংরেজ [[রক সঙ্গীত|রক]] ব্যান্ড। তারা তাদের [[প্রোগ্রেসিভ রক|প্রোগ্রেসিভ]] এবং [[সাইকেডেলিক রক|সাইকেডেলিক]] সঙ্গীতের জন্য আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করে। দার্শনিক গানের কথা, স্বনিক পরীক্ষণ, সম্প্রসারিত কম্পোজিশন এবং বিস্তৃত [[পিংক ফ্লয়েড লাইভ পারফরমেন্স|লাইভ শোর]] জন্য তারা জনপ্রিয় সঙ্গীত ইতিহাসের [[সর্বোচ্চ-বিক্রি সঙ্গীত শিল্পীদের তালিকা|সর্বাধিক বাণিজ্যিকভাবে সফল]] এবং সাঙ্গীতিকভাবে প্রভাবশালী দল।

পিংক ফ্লয়েড গঠিত হয় ১৯৬৫ সালে, [[স্থাপত্যবিদ্যা|স্থাপত্যবিদ্যার]] শিক্ষার্থী [[সিড ব্যারেট]] - গিটার ও লিড ভোকাল, [[নিক মেইসন]] - ড্রাম্স, [[রজার ওয়াটার্স]] - বেস ও ভোকাল, এবং [[রিচার্ড রাইট (সঙ্গীতজ্ঞ)|রিচার্ড রাইট]] - কীবোর্ড ও ভোকাল কর্তৃক। ১৯৬০-এর দশকের শেষে তারা লন্ডনের আন্ডারগ্রাউন্ড সঙ্গীত প্রদর্শনের মধ্য দিয়ে জনপ্রিয়তা অর্জন করে, এবং ব্যারেটের নেতৃত্বাধীনে দুটি চার্ট একক এবং ''[[দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন]]'' (১৯৬৭) নামে একটি সফল আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম মুক্তি দেয়। গিটারবাদক [[ডেভিড গিলমোর]] ডিসেম্বর ১৯৬৭ সালে পঞ্চম সদস্য হিসেবে যোগদান করেন; ব্যারেট, এপ্রিল ১৯৬৮ সালে, ড্রাগ ব্যবহারের কারনে [[মানসিক স্বাস্থ্য|মানসিক স্বাস্থ্যের]] অবনতি ঘটায় ব্যান্ড ত্যাগ করেন। ওয়াটার্স, ব্যন্ডের প্রাথমিক গীতিকার এবং ধারণাগত নেতা হয়ে ওঠেন, তাদের সমালোচনাপূর্ণ এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল ''[[দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন]]'' (১৯৭৩), ''[[উইশ ইউ ওয়ার হেয়ার (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)|উইশ ইউ ওয়ার হেয়ার]]'' (১৯৭৫), ''[[অ্যানিমেল্‌স (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)|অ্যানিমেল্‌স]]'' (১৯৭৭), ''[[দ্য ওয়াল|দ্য ওয়াল]]'' (১৯৭৯) এবং ''[[দ্য ফাইনাল কাট (অ্যালবাম)|দ্য ফাইনাল কাট]]'' (১৯৮৩) অ্যালবামের [[ধারণা অ্যালবাম|ধারণা]] উদ্ভাবন করেন। তাদের ''দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন'' এবং ''দ্য ওয়াল'' হয়ে ওঠে [[সেরা বিক্রি-অ্যালবামের তালিকা|সর্বকালের সেরা বিক্রি অ্যালবাম]]।

সৃজনশীল উত্তেজনার পর, রাইট ১৯৭৯ সালে পিংক ফ্লয়েড ত্যাগ করেন, ১৯৮৫ সালে একই পথ অনুসরণ করেন ওয়াটার্স। গিলমোর এবং মেইসন পিংক ফ্লয়েড হিসেবে নিজেদের অব্যাহত রাখেন, রাইট একটি সেশন সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তাদের সঙ্গে পুনরায় যোগদান করেন, পরবর্তীতে একজন ব্যান্ড সদস্য হিসেবে। তারা তিনজন উত্পাদন করেন আরো দুটি অ্যালবাম— ''[[অ্যা মৌমানট্রি ল্যাপ্‌স অব রিজন]]'' (১৯৮৭) ও ''[[দ্য ডিভিশন বেল]]'' (১৯৯৪)— এবং ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত সঙ্গীত ভ্রমণ অব্যহত রাখেন। প্রায় দুই দশকের কাছাকাছি সময় পরে, গিলমোর, রাইট, এবং মেইসন পুনরায় ওয়াটার্সের সঙ্গে একত্রিত হন ২০০৫ সালে, বৈশ্বিক সচেতনতা অনুষ্ঠানের একটি অংশ [[লাইভ এইট]] নামে পিংক ফ্লয়েড হিসেবে সঞ্চালন করতে; গিলমোর এবং ওয়াটার্স পরবর্তীতে এক বিবৃতিতে জানান, পুনরায় একটি ব্যান্ড হিসাবে পুনর্মিলিত হবার কোনো পরিকল্পনা তাদের ছিল না। ব্যারেট মারা যান ২০০৬ সালে, এবং রাইট ২০০৬ সালে। পিংক ফ্লয়েডের সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবাম ''[[দ্য এন্ডলেস রিভার]]'' (২০১৪), ওয়াটার্সকে ছাড়াই রেকর্ড করা হয়, এবং যা মূলত তাদের অপ্রকাশিত সঙ্গীত উপাদানের উপর ভিত্তি করেই তৈরি হয়েছে।

পিংক ফ্লয়েড ১৯৯৬ সালে আমেরিকান [[রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেইম|রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেইমের]] এবং ২০০৫ সালে [[ইউকে মিউজিক হল অব ফেইম|ইউকে মিউজিক হল অব ফেইমের]] অর্ন্তভুক্ত হয়। ২০১৩ সালের হিসেবে, এযাবৎ ব্যান্ডটির প্রায় ২৫০ মিলিয়ন রেকর্ড বিক্রি হয়েছিল, যার মধ্যে ৭৪.৫ মিলিয়ন কেবল যুক্তরাষ্ট্রে।

৭০-এর দশকে প্রগ্রেসিভ রক ধারায় পিংক ফ্লয়েডের প্রভাব প্রবল, সে সময়কার [[জেনেসিস]] বা [[ইয়েস|ইয়েসের]] মত ব্যান্ড তাদের দ্বারা সরাসরি প্রভাবিত হয়েছিল। কিংবা এ যুগের [[নাইন ইঞ্চ নেইল্‌স]] বা [[ড্রিম থিয়েটার|ড্রিম থিয়েটারের]] নাম উল্লেখ করা যায়।

==ইতিহাস==
=== ১৯৬৩–৬৭: প্রারম্ভিক বছর ===
==== গঠন ====
[[রজার ওয়াটার্স]], [[নিক মেইসন|নিক মেইসনের]] সঙ্গে মিলিত হন, যখন তারা দুজনই [[রিজেন্ট স্ট্রিট|রিজেন্ট স্ট্রিটে]] [[ওয়েস্টমিনিস্টার বিশ্ববিদ্যালয়|লন্ডন পলিটেকনিকে]] স্থাপত্যবিদ্যায় অধ্যয়ন করছেন।<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=37–38}}: Mason meeting Waters while studying architecture at the London Polytechnic; {{harvnb|Fitch|2005|p=335}}: Waters meeting Mason while studying architecture at the London Polytechnic.</ref> তারা কিশ নোবল ও ক্লাইভ মেটক্যাফ কর্তৃক পরিচালিত একটি দলে প্রথম একসঙ্গে সঙ্গীত পরিবেশন করেন নোবলের বোন শেইলাঘের সঙ্গে। পরবর্তী বছর স্থাপত্যবিদ্যার আরেক সতীর্থ ছাত্র,{{refn|group=বিদ্র|Wright studied architecture until 1963, when he began studying music at London's [[Royal College of Music]].{{sfn|Blake|2008|pp=39–40}}}} [[রিচার্ড রাইট]] তাদের সঙ্গে যোগদান করেন, এবং দলটি সিগমা সিক্স নামক একটি সেক্সটেট হয়ে ওঠে। ওয়াটার্স লিড গিটার বাজান, মেইসন ড্রাম্স, এবং রাইট রিদম গিটার (যেহেতু কীবোর্ডের উপলভ্য তখন পর্যন্ত কম ছিল)।<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=39–40}}: Wright was also an architecture student when he joined Sigma 6; {{harvnb|Povey|2008|pp=13–14}}: The formation of Sigma 6; {{Harvnb|Schaffner|1991|p=27}}: Instrumental line-up of Sigma 6: Waters (lead guitar), Wright (rhythm guitar) and Mason (drums).</ref> ব্যান্ডটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে সঞ্চালিন করতো এবং রিজেন্ট স্ট্রিটে পলিটেকনিকের বেসমেন্টে একটি [[চা ঘর|চাঘরে]] মহড়া দিতো। সে সময়ে তারা [[The Searchers (band)|সার্চার্স]] কর্তৃক এবং তাদের ব্যাস্থাপক ও গীতিকার সহকর্মী কেইন চ্যাপম্যান রচিত উপাদানের মাধ্যমে সঙ্গীত সঞ্চালন করতো।{{sfn|Blake|2008|pp=38–39}}

১৯৬৩ সালের সেপ্টেম্বরে, ওয়াটার্স ও মেইসন লন্ডনে [[ক্রউচ এন্ড|ক্রউচ এন্ডের]] কাছাকাছি ৩৯ স্ট্যানহোপ গার্ডেনের একটি ফ্ল্যাটে স্থানান্তরিত হন, যেটি ছিল নিকটবর্তী [[হন্সে কলেজ অব আর্ট]] ও রিজেন্ট স্ট্রিট পলিটেকনিকের থণ্ডকালীন শিক্কক মাইক লিওনার্ডের মালিকানাধীন।{{sfn|Mason|2005|pp=24–26}}{{refn|group=বিদ্র|Leonard designed light machines, which used electric motors to spin perforated discs, casting patterns of lights on the walls. These would be demonstrated in an early edition of ''[[Tomorrow's World]]''. For a brief time, Leonard played keyboard with them using the front room of his flat for rehearsals.{{sfn|Mason|2005|pp=24–26}}}} ১৯৬৪ সালের শিক্ষাবর্ষ সমাপ্তির পর মেইসন স্থানান্তরিত হন, ১৯৬৪-এর সেপ্টেম্বরের মাঝামাঝি যোগ দেন গিটারবাদক [[বব ক্লোস]], যিনি ওয়াটার্সকে বেস গিটারে স্থানান্তরিত হতে প্ররোচনা দেন।{{sfn|Povey|2008|p=14}}{{refn|group=বিদ্র|Wright also briefly lived at Leonard's.{{sfn|Povey|2008|p=14}}}} সিগমা সিক্স বিভিন্ন নামের মধ্য দিয়ে, যার মধ্যে মেগাডেথস, আবদাব্বাস অ্যান্ড দ্য স্কাইমিং আব্দাবাস, লিওনার্ড'স লজার্স, স্পেকট্রাম ফাইভ অর্ন্তভূক্ত, টি সেট নামে প্রতিষ্ঠাপিত হয়।{{sfn|Povey|2008|pp=13–18}}{{refn|group=বিদ্র|Povey spelled it Meggadeaths but Blake spelled it Megadeaths.<ref>{{harvnb|Blake|2008|p=39}}: Megadeaths; {{harvnb|Povey|2008|p=13}}: Meggadeaths.</ref> Architectural Abdabs is sometimes suggested as another variation; Povey dismisses it as a misreading of [http://sigma6.livejournal.com/850.html a headline about the Abdabs] in the Polytechnic's student newspaper.{{sfn|Povey|2008|pp=14–15}} Povey used the Tea Set throughout whereas Blake's claim of the alternative spelling, the T-Set, remains unsubstantiated.<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=43–44}}: The T-Set as an alternate spelling; {{harvnb|Povey|2008|pp=28–29}}: The Tea Set used throughout.</ref>}} ১৯৬৪ সালে, মেটকাল্ফ ও নোবল তাদের নিজস্ব ব্যান্ডে চলে যায়, গিটারবাদক [[সিড ব্যারেট]] স্টোনহোপ গার্ডেনে ক্লোজ ও ওয়াটার্সের সঙ্গে যোগদান করেন।{{sfn|Blake|2008|p=41}} দুই বছরের কনিষ্ঠ, ব্যারেট, ১৯৬২ সালে [[Camberwell College of Arts|ক্যাম্বারওয়েল কলেজ অব আর্টসে]] অধ্যয়নের জন্য লন্ডনে স্থানান্তরিত হয়েছিল।{{sfn|Povey|2008|p=13}} ওয়াটার্স ও ব্যারেট শৈশববন্ধু ছিল; ওয়াটার্স প্রায়ই ব্যারেটর মায়ের বাড়িতে যেতেন এবং যেখানে তাকে গিটার বাজাতে দেখা যেত।{{sfn|Schaffner|1991|pp=22–23}} ব্যারেট সম্পর্কে মেইসন বলেন: "একটি নির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে, যখন সকলে ঠান্ডায় আত্মসচেতন উপায়ে শিশুর মতোন হয়ে উঠতেন, তখন ব্যারেট অবাঞ্ছিতভাবে বাইরে বেরতো; আমাদের প্রথম সাক্ষাতের স্থায়ী স্মৃতি রয়েছে, যখন সে নিজেকে আমার সঙ্গে পরিচিত করে নিতে বিরক্ত হচ্ছিল।"{{sfn|Mason|2005|p=27}}

নোবল ও মেটকাল্ফ টি সেট ত্যাগ করেন ১৯৬৩ সালের শেষের দিকে, এবং ক্লেস গায়ক ক্রিস ডেনিসের সঙ্গে ব্যান্ডটির পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি ছিলেন [[রয়াল এয়ার ফোর্স|রয়াল এয়ার ফোর্সের]] (আরএএফ) একজন প্রযুক্তিবিদ।{{sfn|Blake|2008|pp=42–44}} ডিসেম্বর ১৯৬৪ সালে, তারা তাদের প্রথম রেকর্ডিংয়ের সময় সুরক্ষিত করে, ওয়েস্ট হ্যাম্পস্টেডের একটি স্টুডিওতে, রাইটের এক বন্ধুর মাধ্যমে; যিনি তাদেরকে বিনামূল্যে কিছু বাড়তি সময়ের সুযোগ করে দেন। রাইট, যিনি তার অধ্যয়ন থেকে বিরতি নিয়েছিলেন, এই অধিবেশনে অংশগ্রহণ করেন নি।{{sfn|Mason|2005|pp=29–30}}{{refn|group=বিদ্র|The four-song session became the band's first demo and included the R&B classic "[[I'm a King Bee]]", and three Syd Barrett originals, "Butterfly", "Lucy Leave" and "Double O Bo", a song Mason described as "Bo Diddley meets the 007 theme".{{sfn|Mason|2005|pp=29–30}}}} যখন আরএএফ ১৯৬৫ সালে প্রথম দিকে ডেনিসকে বাহরাইনে একটি পদে নিয়োগ দেয়, তখন ব্যারেট ব্যান্ডের মুখপাত্র ছিলেন।{{sfn|Povey|2008|p=19}}{{refn|group=বিদ্র|According to Povey, by 1964 the group began calling itself the Abdabs.{{sfn|Povey|2008|p=14}}}} পরবর্তী বছর, তারা লন্ডনে [[কেনসিংটন হাই স্ট্রিট|কেনসিংটন হাই স্ট্রিটের]] নিকট কাউন্টডাউন ক্লাবের আবাসিক ব্যান্ড হয়ে ওঠে, যেখানে শেষ রাত থেকে শুরু করে ভোর পর্যন্ত তারা ৯০ মিনিটের তিনটি সেট সঞ্চালন করতো। এই সময়ের মধ্যে, দলের প্রয়োজনীয়তা সত্বে গানের পুনরাবৃত্তি হ্রাস করার লক্ষে সেট দীর্ঘ করাতে অনুপ্রাণিত ছিল, ব্যান্ডটি বুঝতে পারে যে, "সুরের মাধ্য দিয়েই গান দীর্ঘ হতে পারে", মেইসন বলেন।{{sfn|Mason|2005|p=30}} পিতামাতার চাপ ও কলেজ শিক্ষকের পরামর্শের পর, ক্লোস ১৯৬৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং ব্যারেট লিড গিটারের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন।<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=44–45}}: Klose quit the band in mid 1965 and Barrett took over on lead guitar (secondary source); {{harvnb|Mason|2005|p=32}}: Klose quit the band in mid 1965 (primary source).</ref> ব্যান্ডটি প্রথম নিজেদেরকে পিংক ফ্লয়ড সাউন্ড হিসেবে উল্লেখ করে ১৯৬৫ সালের শেষের দিকে। ব্যারেট ত্বরন্বিতভাবে ব্যান্ডের নাম তৈরি করেন, যখন তিনি অন্য আরেকটি ব্যান্ডের টি সেট নামের উপস্থিতি আবিষ্কার করেন।{{sfn|Povey|2008|pp=18–19}} নামটি [[পিঙ্ক অ্যান্ডারসন]] ও [[ফ্লয়েড কাউন্সিল]] নামে দুজন ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পীর প্রথম নাম সংযোজনের মাধ্যমে তৈরি, যাদের প্যাডমন্ট ব্লুজ রেকর্ড ব্যারেটের সংগ্রহে ছিল।<ref>{{harvnb|Mason|2005|pp=33–37}}: The origin of the band name Pink Floyd (primary source); {{harvnb|Povey|2008|pp=18–19}}: The origin of the band name Pink Floyd (secondary source).</ref>

১৯৬৬ সাল অনুযায়ী, দলটি প্রধানত [[রিদম অ্যান্ড ব্লুজ]] গান মঞ্চস্থ করতে নিষ্পন্ন হয় এবং অগ্রিম বুকিং পেতে শুরু করে, যার মধ্যে ১৯৬৬-এর মার্চ [[মার্কিউ ক্লাবে|মার্কে ক্লাবে]] একটি সঞ্চালন অন্র্তভূক্ত; যেখানে তারা [[লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্স|লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্সের]] প্রভাষক পিটার জেনারের নজরে আসে। জেনার, ব্যারেট ও রাইটের তৈরি স্বনিক প্রভাবে অভিভূত হন, এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার ও বন্ধু [[অ্যান্ড্রু কিং (সঙ্গীত ব্যবস্থাপক)|অ্যান্ড্রু কিংয়ের]] সঙ্গে ব্যান্ডটির ব্যবস্থাপক হয়ে ওঠেন।<ref>{{harvnb|Mason|2005|pp=33–37}}: Jenner was impressed by Barrett and Wright; {{harvnb|Schaffner|1991|p=17}}: Jenner and King became Pink Floyd's business managers.</ref> এই দম্পতির [[সঙ্গীত শিল্প|সঙ্গীত শিল্পে]] সামান্য অভিজ্ঞতা ছিল, এবং [[ব্ল্যাকহিল এন্টারপ্রাইজ]] প্রতিষ্ঠার জন্য তারা কিংয়ের উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত সম্পদের ব্যবহার করেন, ব্যান্ডের জন্য প্রায় £১,০০০ ({{মুদ্রাস্ফীতি|UK|1000|১৯৬৬|r=-2|fmt=eq|cursign=£}}{{Inflation-fn|UK}}) মূল্যের নতুন যন্ত্র ও সরঞ্জাম ক্রয় করতে। এই সময়ে জেনার ব্যান্ডের নাম থেকে "সাউন্ড" অংশটি বাদ দেয়ার পরামর্শ দেন, এইভাবে তারা পিংক ফ্লয়েড হয়ে ওঠে।{{sfn|Schaffner|1991|pp=32–33}}{{refn|group=বিদ্র|Soon after, someone stole the equipment, and the group resorted to purchasing new gear on a payment plan.{{sfn|Schaffner|1991|p=32}}}} জেনার ও কিংয়ের নির্দেশিকা অধীনে, ব্যান্ডটি লন্ডনের [[আন্ডারগ্রাউন্ড সঙ্গীত]] দৃশ্যের অংশ হয়ে ওঠে, অল সেইন্টস হল এবং মার্ককিউ সহ বিভিন্ন ভেন্যুতে সঞ্চালন করে।{{sfn|Mason|2005|pp=50–51}} কাউন্টডন ক্লাবে সঞ্চালন সময়কালে, ব্যান্ডটি দীর্ঘ যন্ত্রসঙ্গীত বাজানোর পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালায়, এবং প্রাথমিক কিন্তু কার্যকরীভাবে রঙিন স্লাইড ও গার্হস্থ্য আলো দ্বারা অভিক্ষিপ্ত আলোক প্রদর্শনী চর্চা শুরু করে।<ref>{{harvnb|Mason|2005|pp=46–49}}: (primary source); {{harvnb|Schaffner|1991|p=34}}: (secondary source).</ref> জেনার ও কিংয়ের সামাজিক সংযোগগুলি '' [[ফাইন্যান্সিয়াল টাইমস|ফাইন্যান্সিয়াল টাইমসে]]'' ব্যান্ডটির অভিক্ষিপ্ত কাভারেজ লাভ করতে সহায়তা করেছিল, এবং ''[[The Sunday Times|সানডে টাইমসের]]'' একটি নিবন্ধ যেখানে বলা হয়েছে: "At the launching of the new magazine ''[[International Times|IT]]'' the other night a pop group called the Pink Floyd played throbbing music while a series of bizarre coloured shapes flashed on a huge screen behind them&nbsp;... apparently very psychedelic."।<ref>{{harvnb|Mason|2005|pp=52–53}}: Jenner and King's connections helped gain the band important coverage; {{harvnb|Schaffner|1991|p=44}}: "apparently very psychedelic"</ref>

১৯৬৬ সালে, ব্যান্ডটি ব্ল্যাকহিল এন্টারপ্রাইজের সঙ্গে তাদের ব্যবসায়িক সম্পর্ককে শক্তিশালী করে তোলে, জেনার ও কিংয়ের সঙ্গে ব্যান্ড সদস্যদের প্রত্যেকে ছয় ভাগের এক ভাগ শেয়ারের সমান অংশীদার হয়ে ওঠে।{{sfn|Schaffner|1991|pp=32–33}} ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে, তাদের সেটে আরঅ্যান্ডবি মান হ্রাস পাওয়ার মধ্য দিয়ে মূল ব্যারেটের অন্তর্ভুক্তি বাড়তে থাকে, যার বেশিরভাগই পরবর্তীতে তাদের প্রথম অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত হয়।{{sfn|Mason|2005|p=49}} যদিও উল্লেখযোগ্যভাবে তাদের সঞ্চালনের পৌনঃপুনিকতা বাড়তে থাকা স্বত্ত্বেও ব্যান্ডটি তখনো ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়ে ওঠে নি। একটি ক্যাথলিক যুব ক্লাবে সঞ্চালনার পর, এর মালিক তাদের অর্থ প্রদান করতে অসম্মতি জানান, দাবি করেন যে তাদের সঞ্চালনা কোনো সঙ্গীত ছিল না।{{sfn|Mason|2005|p=54}} ব্যন্ডটির ব্যবস্থাপক যুব প্রতিষ্ঠানের মালিকের বিরুদ্ধে ছোট্ট একটি মামলা দায়ের করার পরও ব্যর্থ হয়, এবং স্থানীয় ম্যাজিস্ট্রেট মালিকের সিদ্ধান্তকে সমর্থন জানায়। অন্যদিকে ব্যান্ডটি লন্ডনে [[ইউফো ক্লাব|ইউফো ক্লাবে]] চমৎকার গ্রহনীয় হয়ে ওঠে, যেখানে তারা ভক্তদের একটি ভতি নির্মাণ শুরু করে। ব্যারেটের পরিবেশনা উত্সাহী ছিল, "leaping around ... madness ... improvisation ... [inspired] to get past his limitations and into areas that were ... very interesting. Which none of the others could do", লিখেছেন জীবনী লেখক নিকোলাস শাফফার।{{sfn|Schaffner|1991|p=49}}

====ইএমআই-এর সঙ্গে চুক্তি====
১৯৬৭ সালের দিকে, পিংক ফ্লয়েড সঙ্গীত শিল্পের মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করে।<ref>{{harvnb|di Perna|2002|p=29}}: Pink Floyd as a spack rock band; {{harvnb|Povey|2008|p=37}}: The music industry began to take notice of Pink Floyd.</ref>{{refn|group=বিদ্র|They dropped the definite article from the band's name at some point in early 1967.{{sfn|Blake|2008|p=79}}}} রেকর্ড কোম্পানিগুলির সঙ্গে আলোচনার সময়, ''আইটি'' সহ-প্রতিষ্ঠাতা ও ইউএফও ক্লাবের ব্যবস্থাপক [[জো বয়েড]] এবং পিংক ফ্লয়েডরে বুকিং এজেন্ট [[ব্রায়ান মরিসন]] [[ওয়েস্ট হ্যাম্পস্টেড|ওয়েস্ট হ্যাম্পস্টেডের]] সাউন্ড টেকনিকসে একটি রেকর্ডিং সেশন আয়োজন করেন। তিন দিন পরে, পিংক ফ্লয়েড ইএমআই-এর সঙ্গে চুক্তি স্বাক্ষর করে, £৫,০০০ ডলার অগ্রিম গ্রহণ করে({{Inflation|UK|5000|1967|r=-2|fmt=eq|cursign=£}}{{Inflation-fn|UK}})। ইএমআই ব্যান্ডটির প্রথম একক "[[আরনল্ড লেইন]]", বি-পাশে "[[ক্যান্ডি অ্যান্ড অ্যা কারেন্ট বান]]" গানের সঙ্গে মুক্তি দিয়েছিল ১০ মার্চ, ১৯৬৭ সালে, তাদের [[কলম্বিয়া গ্র্যাফফোন কোম্পানি|কলাম্বিয়া]] লেবেলের অধীনে।<ref>{{harvnb|Povey|2008|p=342}}: Release date for "Arnold Layne"; {{harvnb|Schaffner|1991|pp=54–55}}: Signing with EMI.</ref>{{refn|group=বিদ্র|Schaffner described the £5,000 advance as generous; however, Povey suggested it was an inadequate agreement which required that the money be disbursed over five years.{{sfn|Povey|2008|p=37}}}} উভয় ট্র্যাক রেকর্ড করা হয়েছিল ২৯ জানুয়ারি ১৯৬৭ সালে।{{sfn|Povey|2008|p=37}}{{refn|group=বিদ্র|Previous to this session, on 11 and 12 January, they recorded a long take of "[[Interstellar Overdrive]]".{{sfn|Povey|2008|p=37}} Sometime around the sessions on 29 January, they produced a short music film for "Arnold Layne" in Sussex.{{sfn|Mason|2005|pp=59–63}}}} "আনারল্ড লেইন"-এর [[cross-dressing|ক্রস-ড্রেসিংয়ের]] সূত্রসমূহ বিভিন্ন রেডিও স্টেশন কর্তৃক নিষিদ্ধ করেছিল; যদিও, সঙ্গীত ব্যবসায়রে বিক্রয় পরিসংখ্যান সরবরাহকারী খুচরা বিক্রেতাদের সৃজনশীল ম্যানিপুলেশন থেকে প্রাপ্ত উপাত্ত ানুসারে জানা যায় যে এককটি ইউকে চার্টে সংখ্যায় ২০&nbsp;নম্বর স্থানে অবস্থান নিয়েছিল।{{sfn|Mason|2005|pp=84–85}}

ইএমআই-কলাম্বিয়া পিংক ফ্লয়েডের দ্বিতীয় একক "[[সি এমিলি প্লে]]", প্রকাশ করেছে ১৬ জুন ১৯৬৭ সালে। এটি "আরনল্ড লেইন" এককের তুলনায় কিছুটা উত্তম, যা ইউকে চার্টে ৬তম স্থানে অবস্থান স্থান করে নেয়।{{sfn|Povey|2008|p=342}} ব্যান্ডটি [[বিবিসি]]'র ''লুক অব দ্য উইক''-এ উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে ওয়াটার্স ও ব্যারেট, পাণ্ডিত্যপূর্ণ এবং চিত্তাকর্ষকভাবে, [[হান্স কেলার|হান্স কেলারের]] কঠিন প্রশ্নের সম্মুখীন হয়েছিলেন।{{sfn|Blake|2008|pp=86–87}} ব্যান্ডটি উপস্থিত হয়েছিল বিবিসি'র ''[[টপ অব দ্য পপস]]'', একটি জনপ্রিয় টেলিভিশন অনুষ্ঠান, যেখানে শিল্পীদের নিজেদের গান গেয়ে এবং বাজিয়ে পরিবেশন করা বিতর্কিতভাবে প্রয়োজনীয় হয়ে থাকে।{{sfn|Mason|2005|pp=86–87}} যদিও পিংক ফ্লয়েড আরো দুটি পরিবেশনার জন্য ফিরে আসে, তৃতীয়টির মাধ্য দিয়ে, ব্যারেটের উদ্ভব ঘটতে শুরু হয়, এবং প্রায় একই সময়ে প্রথম ব্যান্ডটির সঙ্গীতাচরণে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন নজরে আসে।{{sfn|Povey|2008|p=43}} ১৯৬৭ সালের প্রথম দিকে, ব্যারেট নিয়মিত [[lysergic acid diethylamide|এলএসডি]] ব্যবহার করতেন, এবং এ সম্পর্কে মেইসন বর্ণনা করেছিলেন যে, "সাম্প্রতিক সবকিছু থেকেই সে তখন সম্পূর্ণরূপে দূরে অবস্থান করছিল"।<ref>{{harvnb|Mason|2005|p=82}}: Barrett was "completely distanced from everything going on"; {{harvnb|Schaffner|1991|p=51}}: Barrett's increasing LSD use starting early 1967.</ref>

====''দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন''====
{{মূল নিবন্ধ|দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন}}

[[চিত্র:পিংক ফ্লয়েড - দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন (১৯৬৭).jpg|thumb| left|upright=.80|''[[দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন]]''-এর আর্টওয়ার্কে, ওয়াটার্স, ব্যারেট এবং রাইট।]]

মরিসন ও ইএমআই প্রযোজক [[Norman Smith (record producer)|নরম্যান স্মিথ]] পিংক ফ্লয়েডের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেন, এবং চুক্তির অংশ হিসাবে, ব্যান্ডটি লন্ডনে [[অ্যাবি রোড স্টুডিও|ইএমআই স্টুডিওতে]] তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করতে সম্মত হয়।<ref>{{harvnb|Mason|2005|pp=87–88}}: Smith negotiated Pink Floyd's first record contract; {{harvnb|Schaffner|1991|p=55}}: Morrison negotiated Pink Floyd's first contract and in it they agreed to record their first album at EMI Studios.</ref>{{refn|group=বিদ্র|At EMI, Pink Floyd experimented with [[musique concrète]] and watched [[the Beatles]] record "[[Lovely Rita]]".{{sfn|Blake|2008|p=85}}}} মেইসন এই সেশনটিকে সমস্যা মুক্ত ছিল বলে স্মরণ করেন। স্মিথ মতবিরোধ জানিয়ে উল্লেখ করেন, ব্যারেট সে সময়ে তার পরামর্শ এবং গঠনমূলক সমালোচনার অপ্রতিক্রিয়াশীল ছিলেন।{{sfn|Mason|2005|pp=92–93}} ইএমআই-কলাম্বিয়া ''[[দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন]]'' মুক্তি দেয় আগস্ট ১৯৬৭ সালে। অ্যালবামটি ইউকে চার্টে ১৪ সপ্তাহ অতিক্রম করে ৬ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল।{{sfn|Roberts|2005|p=391}} এক মাস পর, অ্যালবামটি [[টাওয়ার রেকর্ডস]] লেবেলের অধীনে মুক্তি পায়।<ref>{{cite book|last=Cavanagh|first=John|title=The Piper at the Gates of Dawn|year=2003|publisher=Continuum|location=New York [u.a.]|isbn=978-0-8264-1497-7|pages=55–56}}</ref> একই সাথে পিংক ফ্লয়েড ইউফো ক্লাবে বৃহত্তর জনসাধারণকে আকর্ষণ করে চলেছে; যদিও, ব্যারেটের মানসিক ভাঙ্গন তখন গুরুতর উদ্বেগের সৃষ্টি করে। দলটি প্রাথমিকভাবে ভেবেছিল যে ব্যারেটের এই অনিয়মিত আচরণ একটি ক্ষণস্থায়ী পর্যায়ে এগুবে, তবে কেউ কেউ এ ব্যাপারে কম আশাবাদী ছিলেন, যাদের মধ্যে জেনার ও তার সহকারি অর্ন্তভূক্ত, [[Marc Bolan#Tyrannosaurus Rex|জুন চাইল্ড]], মন্তব্য করেন যে: "আমি তাকে [ব্যারেটকে] ড্রেসিংরুমে খুঁজে পেয়েছি এবং সে তখন প্রায় নেই... এমন অবস্থা। ওয়াটার্স ও আমি তাকে টেনে তুলি, [এবং] মঞ্চের বাইরে নিয় যাই;... ব্যান্ড পুনরায় বাজাতে শুরু করে এবং সিড তখন শুধু সেখানে দাঁড়িয়ে ছিল। তার গলায় গিটার ছিল এবং তার বাহু ছাড়া অবস্থায় ছিল।"<ref>{{harvnb|Mason|2005|p=95}}: "The band started to play and Syd just stood there"; {{harvnb|Schaffner|1991|p=36}}: June Child was Blackhill's assistant and secretary.</ref>

ক্রমান্বয়ে জাতীয় জ্যাজ অ্যান্ড ব্লুজ উৎসবে পিংক ফ্লয়েডের উপস্থিতি বাতিল করতে বাধ্য করে, পাশাপাশি অন্যান্য শো-তেও, কিং, সঙ্গীত গগণমাধ্যগুলোয় অবগত করেন যে, ব্যারেট স্নায়বিক অবসাদে ভুগছিলেন।{{sfn|Povey|2008|p=67}} ওয়াটার্স সাইকোলজিস্ট [[R. D. Laing|আর. ডি. লেইংয়ের]] সঙ্গে বৈঠক আয়োজন করেন, এবং ওয়াটার্স ব্যক্তিগত উদ্যোগে ব্যারেটের সাক্ষাত স্থিরীকরণ করেন, যদিও ব্যারেট তখন গাড়ি থেকেই বের হতে অস্বীকার জানান।{{sfn|Blake|2008|p=123}} [[Formentera|ফরমেন্টেরায়]] থাকাকালীন, [[Hank Wangford|স্যাম হাটের]] সঙ্গে, একজন চিকিৎসক যিনি আন্ডারগ্রাউন্ড সঙ্গীত ধারণায় প্রতিষ্ঠিত, ব্যারেটের উল্লেখযোগ্য উন্নতি ঘটে নি। সেপ্টেম্বরে প্রথম যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণের পর ব্যান্ডটি ইয়োরোপে অক্টোবর মাসের দিকে কয়েকটি কনসার্ট নির্দষ্ঠ করে।{{sfn|Povey|2008|pp=67–71}}{{refn|group=বিদ্র|Blackhill's late application for work permits forced Pink Floyd to cancel several of the US dates.{{sfn|Povey|2008|p=69}}}} ইউএস ভ্রমণের সময়কালে, ব্যারেটের অবস্থা ক্রমবর্ধমান ভাবে খারাপ হয়ে ওঠে।{{sfn|Schaffner|1991|pp=88–90}} নভেম্বর মাসে [[Dick Clark|ডিক ক্লার্ক]] এবং [[Pat Boone|প্যাট বোনে]] শোতে উপস্থাপনের সময়, ব্যারেট তার আয়োজকদের দৃষ্টিআকর্ষণে সাড়া না দিয়ে তাদের কিংকর্তব্যবিমূঢ় করে তোলে। বোন'র শোতে "সি এমিলি প্লে" প্রদর্শনের সময় হয়ে এলে ব্যারেট [[Lip sync|মুকাভনিয়]] করতে অসম্মতি প্রকাশ করে। এই হতবুদ্ধিকর পর্বের পর, কিং তাদের ইউএস ভ্রমণ সমাপ্ত করেন এবং অবিলম্বে তাদের লন্ডনে বাড়িতে পাঠিয়ে দেন।{{sfn|Schaffner|1991|pp=91–92}}{{refn|group=বিদ্র|Pink Floyd released the single "[[Apples and Oranges (song)|Apples and Oranges]]" in November 1967 in the UK.{{sfn|Povey|2008|p=72}}}} ফেরার পর শীঘ্রই তারা, ইংল্যান্ড ভ্রমণের সময় [[Jimi Hendrix|জিমি হেন্ডরিক্সকে]] সহযোগিতা করেছিল; যদিও, ব্যারেটের বিষণ্নতা নেতিবাচকভাবে ভ্রমণ অব্যাহত রাখতে বিঘ্ন ঘটালে, ডিসেম্বর মাসে দলটি সঙ্কট মুহূর্তে পৌঁছে, যখন ব্যান্ডটি তাদের লাইন-আপে একজন নতুন সদস্য যোগদান করানোর উদ্যোগ নেয়।<ref>{{harvnb|Mason|2005|pp=95–105}}: Barrett's mental deterioration and Pink Floyd's first US tour (primary source); {{harvnb|Schaffner|1991|pp=91–94}}: Barrett's mental deterioration and Pink Floyd's first US tour (secondary source).</ref>{{refn|group=বিদ্র|Barrett's absence on more than one occasion forced the band to book [[David O'List]] as his replacement.{{sfn|Fitch|2005|p=224}} Wynne-Willson left his position as lighting director and assisted the guitarist with his daily activities.{{sfn|Blake|2008|p=102}}}}

=== ১৯৬৭–১৯৭৮: অবস্থান্তর ও আন্তর্জাতিক সাফল্য ===

==== গিলমোর দ্বারা ব্যারেটের প্রতিস্থাপন ====
ডিসেম্বর ১৯৬৭ সালে, দলটি গিটারবাদক [[ডেভিড গিলমোর|ডেভিড গিলমোরকে]] পিংক ফ্লয়েডের পঞ্চম সদস্য হিসাবে যুক্ত করে।{{sfn|Povey|2008|p=47}}{{refn|group=বিদ্র|In late 1967, Barrett suggested adding four new members; in the words of Waters: "two freaks he'd met somewhere. One of them played the banjo, the other the saxophone&nbsp;... [and] a couple of chick singers".{{sfn|Blake|2008|p=110}}}} গিলমোর ইতোমধ্যেই ব্যারেটকে জানতেন, ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে ক্যামব্রিজ টেকে তারা একসঙ্গে পড়াশোনা করেছিলনে।{{sfn|Schaffner|1991|pp=22–23}} তারা দুইজন একসঙ্গে মধ্যাহ্নভোজের সময়ে গিটার ও হরমোনাইসের দ্বারা একসঙ্গে সঞ্চালন করতেন এবং পরবর্তীতে ফ্রান্সের দক্ষিণে হিচ-হাইকেও পরিচালিত হয়েছিলেন।{{sfn|Mason|2005|p=28}}

==== ''এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স'' ====
{{মূল নিবন্ধ|এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স}}

[[চিত্র:এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স (১৯৬৮).jpg|thumb|upright=.80|''[[এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স]]''-এর সাইকেডেলিক আর্টওয়ার্ক ছিল [[Hipgnosis|হিপোনোসিস]] কর্তৃক নকশাকৃত পিংক ফ্লয়েডের বেশিরভাগ অ্যালবামের মধ্যে প্রথম।|alt=A psychedelic album cover with mostly greenish blues tones.]]

১৯৬৮ সালে, পিংক ফ্লয়েড তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম ''এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স'' রেকর্ডের জন্য অ্যাবি রোড স্টুডিওতে ফিরে আসে। তাদের ডিস্কোগ্রাফির এই অ্যালবামটিতে ব্যারেটের চূড়ান্ত অবদান হিসেবে ছিল, "[[জাগব্যান্ড ব্লুজ]]"। ওয়াটার্স তার স্বরচিত গানে উন্নয়ন করতে শুরু করে, "[[সেট দ্য কন্ট্রোল্‌স ফর দ্য হার্ট অব দ্যা সান]]", "[[লেট দেয়ার বি মোর লাইট]]" এবং "[[কর্পোরাল ক্লেগ]]" গানসমূহ অবদান রাখার মাধ্যমে। রাইট রচনা করেন "[[See-Saw (song)|সি-স]]" এবং "[[রিমেম্বার অ্যা ডে]]"। নরম্যান স্মিথ দলটিকে তাদের স্ব-উত্পাদিত সঙ্গীত করতে উৎসাহিত করেন, এবং তারা তাদের বাড়িতেই নতুন উপাদান ডেমো রেকর্ড করতো। অ্যাবি রোডে স্মিথের নির্দেশে, তারা নিজেদের শৈল্পিক দৃষ্টি উপলব্ধ করতে রেকর্ডিং স্টুডিওর ব্যবহারিক জ্ঞান লাভ করে। যদিও, স্মিথ তাদের সঙ্গীতে অপ্রত্যয়ী ছিল, এবং যখন মেইসন "রিমেম্বার অ্যা ডে" গানে তার ড্রাম অংশ সঞ্চালনে সংগ্রাম করছিল, স্মিথ তার প্রতিস্থাপনের বিষয়ে এগুচ্ছিলনে।{{sfn|Blake|2008|pp=116–117}} রাইট এই সেশন সম্পর্কে স্মিথে মনোভাব স্মরণ করে উল্লেখ করেন, "নরমান দ্বিতীয় অ্যালবাম উপর ছেড়ে দিয়েছিল&nbsp;... তিনি সব সময় এমনটাই ইঙ্গিত করতেন, 'আপনি বিশ মিনিট যাবৎ এই হাস্যকর শব্দ করতে পারেন না'"।{{sfn|Blake|2008|p=117}} যেনোনা ওয়াটার্স কিংবা মেইসন সঙ্গীত পড়তে পারতেন না, অ্যালবামের [[এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স (গান)|শিরোনাম ট্র্যাক]] কাঠামো চিত্রিত করতে, তারা তাদের নিজস্ব স্বরলিপি পদ্ধতি উদ্ভাবন করেছে। গিলমোর পরবর্তীতে তাদের পদ্ধতি সম্বন্ধে বর্ণনা করেন, "একটি স্থাপত্য ডায়াগ্রামের মতো"।{{sfn|Blake|2008|p=118}}

জুন ১৯৬৮ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, অ্যালবামটি [[Hipgnosis|হিপগোনিসের]] [[স্টর্ম থরগারসন]] এবং [[Aubrey Powell (designer)|অব্রে পাওয়েল]] কর্তৃক নকশাকৃত একটি [[Psychedelia|সাইকেডেলিক]] প্রচ্ছদ উপস্থাপন করেছে। এটি পিংক ফ্লয়েডের বেশরিভাগ অ্যালবামের মধ্যে প্রথম যেটি হিপগোনিস দ্বারা নকশাকৃত হয়েছে, এবং এটি দ্বিতীয় বারের মতো ইএমআই তাদের একটি দলকে এই অ্যালবামের জ্যাকেট পরিকল্পনার জন্য নকশাকারীদের চুক্তিবদ্ধ করতে অনুমতি দেয়।<ref>{{cite journal|last=Roberts|first=James|title=Hipgnotic Suggestion |publisher=[[Frieze (magazine)|Frieze]] |issue=37 |url=http://www.frieze.com/issue/article/hipgnotic-suggestion/ |date=1 November 1997|accessdate=12 September 2012|quote=Throughout the 70s many of the more successful rock bands adopted similarly abstract imagery, in particular Led Zeppelin (the album IV, 1971, dispensed with their name and the title of the record entirely) and Pink Floyd, who, following the Beatles, were only the second band to be allowed by EMI to use an outside designer.}}</ref> অ্যালবামটি ইউকে চার্টে ১১ সপ্তাহ অতিক্রম করে ৯ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল।{{sfn|Roberts|2005|p=391}} ''[[রেকর্ড মিরর]]'' অ্যালবামটির সামগ্রিক অনুকূল পর্যালোচনা প্রকাশ করে, যদিও শ্রোতাদের "কোনো পার্টি ব্যাকগ্রাউন্ড সঙ্গীত হিসাবে" এটি না শোনার আহ্বান জানান।{{sfn|Blake|2008|p=118}} [[John Peel|জন পিল]] শিরোনাম ট্র্যাকের লাইভ পারফরম্যান্স সম্পর্কে বর্ণনা করেছেন যে, "একটি ধর্মীয় অভিজ্ঞতা মত", যেখানে ''[[এনএমই]]'' গানটিকে "দীর্ঘ এবং বিরক্তিকর"&nbsp;... [সাথে] "একঘেঁয়ে" হিসেবে বর্ণনা করেছে।{{sfn|Blake|2008|p=117}}{{refn|group=বিদ্র|Thorgerson had attended [[Cambridgeshire High School for Boys]] with Waters and Barrett.{{sfn|Fitch|2005|p=311}}}} অ্যালবামটির ইউকে মুক্তির পর দিন, পিংক ফ্লয়েড প্রথমবারের মতো বিনামূল্যে [[List of concerts in Hyde Park|হাইড পার্কে কনসার্টে]] সঞ্চালন করে।{{sfn|Povey|2008|p=84}} জুলাই ১৯৬৮ সালে, তারা যুক্ষরাষ্ট্রে দ্বিতীয়বারের মতো ভ্রমণে করে। [[সফ্ট মেশিন]] ও [[দ্য হু]] সহকারে, এটি পিংক ফ্লয়েডের প্রথম উল্লেখযোগ্য ভ্রমণ হিসেবে বিবেচিত।{{sfn|Mason|2005|pp=127–131}} সেই বছরের ডিসেম্বরে, তারা মুক্তি দেয় "[[পয়েন্ট মি অ্যট দ্য স্কাই]]"; যেটি "সি এমিলি প্লে" পর্যন্ত মুক্তিপ্রাপ্ত দুটি এককের তুলনায় খুব একটা সফল ছিলো না, যা ব্যান্ডের "[[Money (Pink Floyd song)|মানি]]"-এর পর ১৯৭৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত সর্বশেষ একক।<ref>{{harvnb|Harris|2005|p=168}}: (secondary source); {{harvnb|Mason|2005|pp=133–135}}: (primary source).</ref>

==== ''আমেগামা'', ''অ্যাটম হার্ট মাদার'', এবং ''মেডল'' ====
{{মূল নিবন্ধ|আমেগামা|অ্যাটম হার্ট মাদার|মেডল}}

[[চিত্র:Roger waters leeds 1970.jpg|thumb|upright=.65|left|ওয়াটার্স [[লীডস বিশ্ববিদ্যালয়|লীডস বিশ্ববিদ্যালয়ে]] পিংক ফ্লয়েডের সঙ্গে পরিবেশন করছেন ১৯৭০ সালে।|alt=A monochrome image of Waters playing bass guitar. He has shoulder-length hair, black attire, and is standing in front of a microphone.]]

''[[আমেগামা]]'' মূলত তাদের পূর্বের অপ্রকাশিত কাজসমূহের প্রতিনিধিত্ব করেছে। ইএমআই-এর [[Harvest Records|হার্ভেস্ট]] লেবেলে একটি যুগল-এলপি হিসাবে অ্যালবামটি মুক্তি প্রাপ্ত, প্রথম দুই সাইডের
[[Manchester College of Commerce|ম্যানচেস্টার কলেজ অব কমার্স]] এবং [[Mothers (music venue)|মাদার্স]]- বার্মিংহামের একটি ক্লাবে অনুষ্ঠিত লাইভ পারফরমেন্স অর্ন্তভূক্ত। দ্বিতীয় এলপি-তে ব্যান্ডের প্রতি সদস্যের একটি তরে একক পরীক্ষামূলক অবদান অর্ন্তভূক্ত রয়েছে।{{sfn|Povey|2008|pp=87–89}} ''আমেগামা'' মুক্তির পর ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে, নভেম্বর ১৯৬৯ সালে।{{sfn|Povey|2008|pp=135–136}} অ্যালবামটি ইউকে চার্টে ২১ সপ্তাহ অতিক্রম করে ৫ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল।{{sfn|Roberts|2005|p=391}}

অক্টোবর ১৯৭০ সালে, পিংক ফ্লয়েড ''অ্যাটম হার্ট মাদার'' মুক্তি দেয়।{{sfn|Povey|2008|p=344}}{{refn|group=বিদ্র|The band recorded their previous LPs using a [[Multitrack recording|four-track]] system; ''Atom Heart Mother'' was their first album recorded on an eight-track machine.{{sfn|Schaffner|1991|p=154}}}} গানটির একটি প্রাথমিক সংস্করণ জানুয়ারিতে ফ্রান্সে প্রিমিয়ার হয়েছিল, কিন্তু [[Ron Geesin|রন জিসিন]] মতানৈক্যের ভিত্তিতে শব্দ সমস্যা সমাধানের অনুরোধ জানায়। জিসিন স্কোর উন্নতির জন্য খাটতে শুরু করেন, কিন্তু ব্যান্ডের ক্ষুদ্র সৃজনশীল ইনপুটের কারণে উত্পাদন কিছুটা অসুবিধাজনক ছিল। জিসিন, শেষ পর্যন্ত এই প্রকল্পের কাজ সম্পন্ন করেন [[John Alldis|জন আলদিসের]] সাহায্যে, যিনি ছিলেন রেকর্ডে কয়ার সঞ্চালনের জন্য নিযুক্ত পরিচালক। স্মিথ, নির্বাহী প্রযোজকের কৃতিত্ব অর্জন করেন, এবং অ্যালবামটি ব্যান্ডের ডিস্কোগ্রাফিতে তার চূড়ান্ত অফিসিয়াল অবদান হিসেবে চিহ্নিত। গিলমোর বলেন এটা ছিল "বলার পরিস্কার উপায় যে তিনি কিছুই&nbsp;... করেননি"।{{sfn|Blake|2008|p=148}} ওয়াটার্স ''অ্যাটম হার্ট মাদার'''র সমালোচনা করেছিলেন, দাবী জানান যে, "এটি ডাস্টবিনে ছুঁড়ে ফেলা হলে এবং কখনোই আর কাউকে শুনতে না হলে" তিনি তাই পছন্দ করতেন"।{{sfn|Schaffner|1991|p=144}} গিলমোরও অ্যালবামটি সম্পর্কে সমধারণা পোষণ করেন এবং একবার এটিকে, "আবর্জনার স্তুব" হিসেবে বর্ণনা করেন, বলেন: "আমি মনে করি আমরা ঐ সময়ে স্বল্প ব্যারেল স্ক্র্যাপিং ছিলাম"।{{sfn|Schaffner|1991|p=144}} পিংক ফ্লয়েডের প্রথম নাম্বর ১ অ্যালবাম, ''অ্যাটম হার্ট মাদার'' ব্রিটেনে ব্যাপকভাবে সফল হয়েছিল, এবং ইউকে চার্টে ১৮ সপ্তাহ অতিক্রম করেছিল।{{sfn|Roberts|2005|p=391}} এটি ২৭ জুন, ১৯৭০ সালে বাথ উত্সবে প্রদর্শিত হয়েছিল।{{sfn|Schaffner|1991|pp=140–147}}

পিংক ফ্লয়েড, ১৯৭০ সালের দিকে ব্যাপকভাবে আমেরিকা ও ইউরোপ জুড়ে ভ্রমণ করে।{{sfn|Povey|2008|pp=128–140}}{{refn|group=বিদ্র|A theft of the band's equipment, worth about $40,000, after a May 1970 show at the Warehouse in New Orleans, nearly crippled their finances. However, hours after the band notified the [[Federal Bureau of Investigation|FBI]] they had recovered most of the stolen equipment.}} ১৯৭১ সালে, পিংক ফ্লয়েড ''মেলোডি মেকার'' নামে পাঠকের একটি জনমত সমীক্ষায় দ্বিতীয় স্থানে অবস্থান নেয়, এবং প্রথমবারের মত তারা মুনাফা তৈরি করেছিল। মেইসন ও রাইট বাবা হয়ে ওঠেন এবং লন্ডনে বাড়ি ক্রয় করেছিলেন, গিলমোর তখনো একা, যখন এসেক্সে একটি ১৯-শতকের খামারে স্থানান্তরিত হন। ওয়াটারস [[Islington|ইসিলিংটনে]] তার বাড়িতে বাগানের পেছনে একটি রূপান্তরিত টুল ছাউনির হোম রেকর্ডিং স্টুডিও স্থাপন করেন।{{sfn|Schaffner|1991|pp=150–151}}

[[চিত্র:Pink Floyd (1971).png|thumb|300px|পিংক ফ্লয়েড ১৯৭১ সালে; ছবিটি ''[[মেডল]]'' অ্যালবামের ভেতরের প্রচ্ছদে ব্যবহৃত।]]

জানুয়ারি ১৯৭১ সালে, তাদের ''অ্যাটম হার্ট মাদার'' ভ্রমণে থেকে প্রত্যাবর্তনের পর, পিংক ফ্লয়েড নতুন উপাদানের জন্য কাজ শুরু করে।{{sfn|Povey|2008|p=122}} একটি কেন্দ্রীয় ভাবনা বিহীন, তারা কয়েকটি অনুৎপাদী পরীক্ষার চেষ্টা চালান; প্রকৌশলী জন ল্যাকি বর্ণনা করেছেন, যে প্রায়ই এই সেশন বিকালে শুরু হয়ে পরদিন ভোরে সমাপ্ত হত, "যে সময়ে কিছুই পাওয়া [সম্পন্ন] যাচ্ছিল না। তখন তাদের কোনো রেকর্ড কোম্পানির সঙ্গেও যোগাযোগ ছিল না, যখন তাদের লেবেল ব্যবস্থাপক ওয়াইনের দুইটি বোতল এবং দুইটি জয়েন্টের সঙ্গে দেখা যাওয়া ব্যাতীত"।<ref>{{harvnb|Harris|2005|p=71}}: "a couple of bottles of wine and a couple of joints"; {{harvnb|Mason|2005|p=153: Lacking a central theme they experimented.}}</ref> ব্যান্ডটি প্রাথমিক শব্দ বা গিটার রিফের উপর কাজ করে দীর্ঘ সময় ব্যায় করে। এছাড়াও তারা এয়ার স্টুডিওসে কয়েক দিন সময় ব্যায় করে, গৃহস্থ বস্তুর বিভিন্ন সমন্বিত ব্যবহারে সঙ্গীত তৈরি করার প্রচেষ্টা চালায়, একটি প্রকল্প যা ''দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন'' (১৯৭৩) এবং ''[[উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)|উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার]]'' (১৯৭৫) অ্যালবামে প্রতিয়মান।{{sfn|Harris|2005|p=72}}

অক্টোবর ১৯৭১ সালে মৃক্তিপ্রাপ্ত, "''[[মেডল]]'' শুধুমাত্র দলের সঙ্গে বাস্তব কার্যকরী সংমিশ্রণের মাধ্যমে লিড গিটারবাদক ডেভিড গিলমোরের উত্থান নিশ্চিত করে না, এটি জোরাল এবং সঠিকভাবে দলটিকে পুনরায় সমৃদ্ধ করে তোলে", লিখেছেন ''[[রোলিং স্টোন]]''-এর জ্যান-চার্লস কোস্টা।<ref>For "''Meddle'' not only confirms lead guitarist David Gilmour's emergence" see: {{cite web|last=Costa|first=Jean-Charles|title=Pink Floyd: Meddle|url=https://www.rollingstone.com/artists/pinkfloyd/albums/album/235970/review/6067420/meddle|archiveurl=https://web.archive.org/web/20080104170149/http://www.rollingstone.com/artists/pinkfloyd/albums/album/235970/review/6067420/meddle|archivedate=4 January 2008|work=Rolling Stone|date=6 January 1972|accessdate=19 August 2009}}; {{harvnb|Povey|2008|p=150}}: The release dates for ''Meddle''.</ref>{{refn|group=বিদ্র|Povey states that the UK release date was 5 November, but Pink Floyd's official website states 13 November. All sources agree on the US release date of 30 October.<ref>{{harvnb|Povey|2008|p=150}}: A 5 November UK release date for ''Meddle''; For a 13 November UK release date for ''Meddle'' see: {{cite web|title=Pink Floyd&nbsp;– Echoes (click Echoes image link) |url=http://www.pinkfloyd.com/|publisher=pinkfloyd.com|accessdate=22 August 2009}}</ref>}}{{refn|group=বিদ্র|''Meddle''{{'}}s production consisted of sessions spread over several months; the band recorded in the first half of April, but in the latter half played at Doncaster and Norwich before returning to record at the end of the month. In May, they split their time between sessions at Abbey Road, rehearsals and concerts across Great Britain. They spent June and July performing at venues across Europe, and August in the far east and Australia, returning to Europe in September.<ref>{{harvnb|Mason|2005|p=157}}: (primary source); {{harvnb|Povey|2008|pp=142–144}}: (secondary source)</ref> In October, they made the [[concert film]] ''[[Pink Floyd: Live at Pompeii]]'', before touring the US in November.{{sfn|Povey|2008|pp=155: Touring the US in November; 174: Pink Floyd: Live at Pompeii}}}} ''এনএমই'' ''মেডল''-কে "একটি অসাধারণ ভাল অ্যালবাম" মন্তব্য করে, "[[Echoes (Pink Floyd song)|ইকোস]]" গাওয়ার জন্য তারা রীতিমত কঠোর পরিশ্রম করেছির"।{{sfn|Schaffner|1991|p=155}} যদিও, ''মেলোডি মেকার'র'' মাইকেল ওয়াটস এটিকে অনভিভূত হিসেবে আবিষ্কার করে বলেন, অ্যালবামটি "একটি অস্তিত্বহীন চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক", এবং পিংক ফ্লয়েডকে তাচ্ছিল্ল সুরে বলেন "অধিক শব্দ এবং উন্মত্ততা, যা কোন কিছুই প্রকাশ করে না"।{{sfn|Watts|1996|pp=56–57}} ''মেডল'' ১৯৬০-এর দশকের শেষে ব্যারেট-প্রভাবশালী দল এবং উদীয়মান পিংক ফ্লয়েডের মধ্যে একটি অর্ন্তবর্তীকালিন অ্যালবাম হিসেবে বিবেচিত।<ref>{{cite web |url= http://www.bbc.co.uk/music/reviews/wnbd |title=Review of Pink Floyd&nbsp;– Meddle |publisher=BBC Music |accessdate=5 August 2012}}</ref> অ্যালবামটি ইউকে চার্টে ৮২ সপ্তাহ অতিক্রম করে ৩ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল।{{sfn|Roberts|2005|p=391}}

==== ''দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন'' ====
==== ''দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন'' ====
{{মূল নিবন্ধ|দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন}}
{{মূল নিবন্ধ|দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন}}
৯ নং লাইন: ১১৮ নং লাইন:


মার্চ ১৯৭৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, এই এলপি ইউকে এবং সমগ্র ইউরোপ জুড়ে তাৎক্ষণিক চার্ট সাফল্য লাভ করে, এবং সমালোচকদের কাছ থেকে উত্সাহী প্রতিক্রিয়া অর্জন করে।{{sfn|Schaffner|1991|p=166}} রাইট ব্যতীত পিংক ফ্লয়েডের সকল সদস্য ''দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন''-এর সংবাদ লিপি বর্জন করেছিল, কারণ সে সময় পর্যন্ত তাদের একটি কোয়াড্রোফোনিক মিশ্রণ সম্পন্ন হয়নি বলে, এবং নিম্ন-মানের স্টেরিও [[Public address system|পিএ সিস্টেমের]] মাধ্যমে অ্যালবামের উপস্থাপন অপর্যাপ্ত ছিল বলে তারা মনে করেছিল।{{sfn|Povey|2008|p=160}} ''[[মেলোডি মেকার]]''{{'}}র রায় হোলিংওর্থ অ্যালবামটির প্রথম অংশকে "একচেটিয়া বিভ্রান্তি&nbsp;... [এবং] অনুসরণ করা জটিল" হিসেবে বর্ণনা করেছেন, তবে দ্বিতীয অংশের প্রশংসা করে লিখেছেন: "গান, শব্দ&nbsp;... [এবং] ছন্দ একেবারে নিরেট&nbsp;... স্যাক্সফোন যেনো বাতাসে আঘাত করেছে, [আর] ব্যান্ডটি- রক অ্যান্ড রোল"।<ref>{{cite web|title=Historical info&nbsp;– 1973 review, Melody Maker|url=http://pinkfloyd.com/history/timeline_1973.php|last=Hollingworth|first=Roy|publisher=pinkfloyd.com|year=1973|accessdate=28 May 2011}}</ref> ''রোলিং স্টোন''{{'}}র [[লয়েড গ্রসম্যান]] এটিকে বর্ণনা করেছেন, "এটি একটি বিন্যাস্ত এবং ধারণাগত সমৃদ্ধ অ্যালবাম যেটি শুধুমাত্র আমন্ত্রণই জানায় না, বরং এর সঙ্গে একাত্ম হতেই দাবী জানায়।"<ref name=RSReview>{{cite web|last=Grossman|first=Lloyd|title=Dark Side of the Moon Review|work=Rolling Stone|date=24 May 1973|url=https://www.rollingstone.com/artists/pinkfloyd/albums/album/270102/review/6212432/dark_side_of_the_moon|archiveurl=https://web.archive.org/web/20080618145828/http://www.rollingstone.com/artists/pinkfloyd/albums/album/270102/review/6212432/dark_side_of_the_moon|archivedate=18 June 2008|accessdate=7 August 2009}}</ref>
মার্চ ১৯৭৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, এই এলপি ইউকে এবং সমগ্র ইউরোপ জুড়ে তাৎক্ষণিক চার্ট সাফল্য লাভ করে, এবং সমালোচকদের কাছ থেকে উত্সাহী প্রতিক্রিয়া অর্জন করে।{{sfn|Schaffner|1991|p=166}} রাইট ব্যতীত পিংক ফ্লয়েডের সকল সদস্য ''দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন''-এর সংবাদ লিপি বর্জন করেছিল, কারণ সে সময় পর্যন্ত তাদের একটি কোয়াড্রোফোনিক মিশ্রণ সম্পন্ন হয়নি বলে, এবং নিম্ন-মানের স্টেরিও [[Public address system|পিএ সিস্টেমের]] মাধ্যমে অ্যালবামের উপস্থাপন অপর্যাপ্ত ছিল বলে তারা মনে করেছিল।{{sfn|Povey|2008|p=160}} ''[[মেলোডি মেকার]]''{{'}}র রায় হোলিংওর্থ অ্যালবামটির প্রথম অংশকে "একচেটিয়া বিভ্রান্তি&nbsp;... [এবং] অনুসরণ করা জটিল" হিসেবে বর্ণনা করেছেন, তবে দ্বিতীয অংশের প্রশংসা করে লিখেছেন: "গান, শব্দ&nbsp;... [এবং] ছন্দ একেবারে নিরেট&nbsp;... স্যাক্সফোন যেনো বাতাসে আঘাত করেছে, [আর] ব্যান্ডটি- রক অ্যান্ড রোল"।<ref>{{cite web|title=Historical info&nbsp;– 1973 review, Melody Maker|url=http://pinkfloyd.com/history/timeline_1973.php|last=Hollingworth|first=Roy|publisher=pinkfloyd.com|year=1973|accessdate=28 May 2011}}</ref> ''রোলিং স্টোন''{{'}}র [[লয়েড গ্রসম্যান]] এটিকে বর্ণনা করেছেন, "এটি একটি বিন্যাস্ত এবং ধারণাগত সমৃদ্ধ অ্যালবাম যেটি শুধুমাত্র আমন্ত্রণই জানায় না, বরং এর সঙ্গে একাত্ম হতেই দাবী জানায়।"<ref name=RSReview>{{cite web|last=Grossman|first=Lloyd|title=Dark Side of the Moon Review|work=Rolling Stone|date=24 May 1973|url=https://www.rollingstone.com/artists/pinkfloyd/albums/album/270102/review/6212432/dark_side_of_the_moon|archiveurl=https://web.archive.org/web/20080618145828/http://www.rollingstone.com/artists/pinkfloyd/albums/album/270102/review/6212432/dark_side_of_the_moon|archivedate=18 June 2008|accessdate=7 August 2009}}</ref>

==== ''উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার'' ====
{{মূল নিবন্ধ|উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)}}

==== ''অ্যানিমেল্‌স'' ====
{{মূল নিবন্ধ|অ্যানিমেল্‌স (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)}}

[[চিত্র:Battersea Power Station in London.jpg|left|thumb|[[বাটারসি পাওয়ার স্টেশন]], ''[[অ্যানিমেল্‌স (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)|অ্যানিমেল্‌স]]'' প্রচ্ছদ চিত্রে বৈশিষ্ঠায়িত হয়েছে।|alt=Colour picture of a power station factory with four tall white chimneys. The image was taken on a sunny day. The sky is blue and the building is brown.]]

==সাঙ্গীতিক দক্ষতা==
===চলচ্চিত্র স্কোর===
পিংক ফ্লয়েড, ১৯৬৮ সাল থেকে শুরু করে, ''[[The Committee (film)|দ্য কমিটি]]'' সহ আরো কয়েকটি চলচ্চিত্রের স্কোর রচনা করেছে।{{sfn|Mason|2005|pp=133–135}} ১৯৬৯ সালে, তারা [[বারব্রেট শ্রোডার]] পরিচালিত ''[[More (1969 film)|মোর]]'' চলচ্চিত্রের জন্য স্কোর রেকর্ড করেছে। এই সাউন্ডট্র্যাক লাভজনক প্রমাণিত; শুধুমাত্র যে ভাল আয় করেছিল তাই নয়, তবে, ''এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স''-এর পাশাপাশি লাইভ শো'র প্রয়োজনে তৈরি সঙ্গীত উপাদানও এতে সংযোজিত হয়েছে।{{sfn|Schaffner|1991|p=128}} পরিচালক [[মিকেলাঞ্জেলো আন্তোনিওনি]]'র ''[[Zabriskie Point (film)|জাবরিস্কি পয়েন্ট]]'' (১৯৭০) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক রচনা করার সময়, দলটি প্রায় এক মাস রোমের অভিজাত হোটেলে অবস্থান নিয়েছিল। ওয়াটার্স অভিযোগ করে বলেন, আন্তোনিওনির ক্রমাগত পরিবর্তনের প্রবণতা না থাকলে তারা এক সপ্তাহের কম সময়ে কাজ সমাপ্ত করতে পারতো। অবশেষে আন্তোনিওনি শুধুমাত্র তাদের তিনটি রেকর্ডিং ব্যবহার করেছিলেন। আন্তোনিওনির বাদ দেয়া একটি অংশ, "দ্য ভায়োলেন্ট সিকোয়েন্স", পরবর্তীতে "আস অ্যান্ড দ্যাম", শিরোনামে ১৯৭৩-এর ''দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন'' অ্যালবামে সংযোজিত হয়েছে।{{sfn|Schaffner|1991|pp=135–136}} ১৯৭১ সালে, দলটি দ্বিতীবারের মত শ্রোডারের সঙ্গে ''[[La Vallée (film)|লা ভ্যালে]]'' চলচ্চিত্রে কাজ করে, যার জন্য তারা ''[[ওবসক্যুর্ড বাই ক্লাউড্‌স]]'' নামে একটি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল। তারা প্যারিসের কাছাকাছি [[Château d'Hérouville]] অঞ্চলে প্রায় এক সপ্তাহ ব্যাপী সময়নাগাদ এর সঙ্গীত উপাদান গঠন করে, এবং মুক্তির পর, এটি পিংক ফ্লয়ডের প্রথম অ্যালবাম হিসেবে ইউএস ''বিলবোর্ড'' চার্টের শীর্ষ&nbsp;৫০ ছড়িয়ে যায়।{{sfn|Schaffner|1991|pp=156–157}}

==গীতধর্মী বিষয়==
ওয়াটার্সের দার্শনিক লিরিকের আঙ্গিকে চিহ্নিত, ''রোলিং স্টোন'' পিংক ফ্লয়েডকে "স্বতন্ত্র অন্ধকার দৃষ্টির সীমারেখা" হিসেবে বর্ননা করেছে।{{sfn|George-Warren|২০০১|p=৭৬০}} লেখক জেরে ও'নেইল সার্বার লিখেছেন: "তাদের আগ্রহ সত্য এবং মায়া, জীবন এবং মৃত্যু, সময় এবং মহাকাশ, কার্যকারণ এবং সুযোগ, সমবেদনা এবং উদাসীনতা।"{{sfn|ও'নেইল সার্বার|২০০৭|p=১৯২}} পিংক ফ্লয়েডের গানের একটি কেন্দ্রীয় থিম হিসেবে ওয়াটার্স [[সমানুভূতি]] শনাক্ত করেছে।{{sfn|Croskery|২০০৭|p=৩৬}} লেখক জর্জ রেচ বর্ণনা করেছেন, ''মেডল''-এর সাইকেডেলিক রচনা, "ইকোস", "সত্যিকারের যোগাযোগ, [[সহানুভূতি]], এবং অন্যদের সাথে ''সহযোগিতার'' মূল ধারণাটির সংস্পর্শে নির্মিত।"{{sfn|রেচ|২০০৭|p=২৬৮}} লেখক ডিনা ওয়েইনস্টাইন, একজন [[অস্তিত্ববাদ|অস্তিত্ববাদী]] হিসেবে ওয়াটার্সকে উল্লেখ করেন।{{sfn|ওয়েইনস্টাইন|২০০৭|pp=৮১–৮২}}

==স্বীকৃতি এবং প্রভাব==
[[চিত্র:Pinkfloyd.png|right|upright=.90|thumb|দক্ষিণাবর্তে (উপরের বাম থেকে): ওয়াটার্স, গিলমোর, রাইট এবং মেইসন |alt= A colour collage of Waters (playing bass), Gilmour (playing guitar), Wright (playing a keyboard) and Mason, who is standing on a stage. Waters and Gilmour are wearing black T-shirts, Wright is wearing a white shirt and Mason a blue one. All four men are in their mid 60s.]]

পিংক ফ্লয়েড সর্বকালের [[List of best-selling music artists|সর্বাধিক বাণিজ্যিকভাবে সফল]] এবং প্রভাবশালী রক ব্যান্ড গুলির একটি।<ref>{{cite web|url= http://rockhall.com/inductees/pink-floyd/bio/ |title=Rock & Roll Hall of Fame: Pink Floyd biography|publisher=Rock and Roll Hall of Fame|accessdate=2 August 2012}}</ref> বিশ্বব্যপী তাদের প্রায় ২৫ কোটি রেকর্ডের বেশি বিক্রি হয়েছে, যার মধ্যে ৭.৫ কোটি প্রাতায়িত একক কেবল যুক্তরাষ্ট্রে, এবং ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে ৩ কোটি ৭৯ লক্ষ অ্যালবাম বিক্রি হয়েছে।<ref>For 250 million records sold see: {{cite web|title= Pink Floyd Reunion Tops Fans' Wish List in Music Choice Survey |url= https://www.bloomberg.com/apps/news?pid=newsarchive&sid=aOmothQgn6l4&refer=muse|publisher=[[Bloomberg Television]]|date=26 September 2007|accessdate=2 August 2012}}; For 75 million RIAA-certified units sold see: {{cite web| title=Top Selling Artists |publisher=Recording Industry Association of America|url= http://www.riaa.com/goldandplatinum.php?content_selector=top-selling-artists |accessdate=2 August 2012}}; For 37.9 million albums sold since 1993 see: {{cite web|url=http://www.businesswire.com/news/home/20130104005149/en/Nielsen-Company-Billboard%E2%80%99s-2012-Music-Industry-Report|title=The Nielsen Company & Billboard's 2012 Music Industry Report|publisher=[[Business Wire]]|date=4 January 2013 |accessdate=10 May 2014}}</ref> ''[[সানডে টাইমস ধনী তালিকা]]'', সঙ্গীত মিলিয়নেয়ার ২০১৩ (ইউকে), তালিকায় রজার ওয়াটার্সকে আনুমানিক £১৫০ মিলিয়নের (১৫ কোটি) হিসেবে ১২তম, ডেভিড গিলমোরকে £৮৫ মিলিয়নের (৮.৫ কোটি) হিসেবে ২৭তম, এবং নিক মেইসনকে £৫০ মিলিয়নের (৫ কোটি) হিসেবে ৩৭তম স্থানে অর্ন্তভুক্ত করেছে।<ref>{{cite web|title= Sunday Times Rich List 2013: Music Millionaires|url=http://www.frostmagazine.com/2013/04/sunday-times-rich-list-2013-who-made-the-list/|year=2013|accessdate =23 November 2013}}</ref>

২০০৪ সালে, [[এমএসএনবিসি]] তাদের "দ্য টেন বেস্ট রক ব্যান্ডস এভার" তালিকায় পিংক ফ্লয়েডকে ৮তম স্থানে অর্ন্তভূক্ত করেছে।<ref>{{cite web |url=http://www.today.com/id/4595384/site/todayshow/ns/today-entertainment/t/best-rock-bands-ever/ |title=The 10 best rock bands ever: A purely subjective list of the groups that changed music forever |last=Olsen |first=Eric |work=today.com |date=3 March 2004|accessdate=2 August 2012}}</ref> ''রোলিং স্টোন'' তাদের "দ্য হান্ড্রেড গ্রেটেস্ট আর্টিস্ট অব অল টাইম" তালিকায় ৫১তম স্থানে অর্ন্তভূক্ত করেছে।<ref>{{cite web |url=http://www.rollingstone.com/music/lists/100-greatest-artists-of-all-time-19691231/pink-floyd-20110426 |title=100 Greatest Artists: 51) Pink Floyd |work=Rolling Stone |accessdate=2 August 2012}}</ref> ''[[Q magazine|কিও]]'' সর্বকালের ব্যান্ড হিসেবে পিংক ফ্লয়েডের নাম উল্লেখ করেছে।<ref>{{cite web |url=http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/news/q-which-is-biggest-band-of-all-time-a-and-readers-say-6160587.html |title=Q: Which is biggest band of all time? A: And readers say... |work=The Independent |location=London |last=Barnes |first=Anthony |date=3 October 2004 |accessdate=2 August 2012}}</ref> [[ভিএইচওয়ান]] "হান্ড্রেড গ্রেটেস্ট আর্টিস্ট অব অল টাইম" তালিকায় তাদের ১৮তম স্থানে অর্ন্তভূক্ত করেছে।<ref>For VH1's "100 Greatest Artists of All Time" see: {{cite web |first=Rich |last=Juzwiak |title=Who Will Come Out On Top Of VH1's 100 Greatest Artists Of All Time? |date=10 August 2010 |url=http://blog.vh1.com/2010-08-25/who-will-come-out-on-top-of-vh1s-100-greatest-artists-of-all-time/ |publisher=VH1 |accessdate=23 August 2012}}</ref> [[Colin Larkin (writer)|কলিন লারকিন]] তার 'টপ ফিফ্টি আর্টিস্ট অব অল টাইম' তালিকায় পিংক ফ্লয়েডকে ৩য় স্থানে অর্ন্তভূক্ত করেছে, এটি তার ''[[অল টাইম টপ হান্ড্রেড অ্যালবাম্‌স]]'' তালিকায় প্রতিটি শিল্পীর অ্যালবামের জন্য সংযোজনী ভোটের মাধ্যমে অন্তর্ভুক্ত।<ref>{{cite book |last=Larkin |first=Colin |year=1998 |title=All Time Top 1000 Albums: The World's Most Authoritative Guide to the Perfect Record Collection |publisher=Virgin |isbn=978-0-7535-0258-7 |page=281}}</ref>

পিংক ফ্লয়েড বিভিন্ন পুরস্কার জিতেছে। ১৯৮১ সালে [[audio engineer|অডিও প্রকৌশলী]] [[James Guthrie (record producer)|জেমস গুথ্রি]] ''দ্য ওয়াল'' গানের জন্য "শ্রেষ্ঠ প্রকৌশলী নন-ক্লাসিক্যাল অ্যালবাম"-এর [[গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড]] লাভ করেন, এবং ১৯৮৩ সালে রজার ওয়াটার্স [[পিংক ফ্লয়েড – দ্য ওয়াল|''দ্য ওয়াল'']] চলচ্চিত্রের "অ্যানাদার ব্রিক ইন দ্য ওয়াল" গানের জন্য "চলচ্চিত্রের জন্য রচিত শ্রেষ্ঠ মূল গান" বিভাগে [[ব্রিটিশ একাডেমি অব ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন আর্টস]] পুরস্কার লাভ করেন।<ref>{{harvnb|Povey|2008|p=348}}: Grammy award for ''The Wall''; For the 1982 BAFTA awards see: {{cite web|title=BAFTA: Awards Database|url=http://awards.bafta.org/explore?award=false&category=Film&pageNo=2&year=1982 |year=1982|publisher=BAFTA|accessdate=2 August 2012}}</ref> ১৯৯৫ সালে, পিংক ফ্লয়েড "[[ম্যারুনড (যন্ত্রসঙ্গীত)|ম্যারুনড]]" গানের জন্য "শ্রেষ্ঠ রক যন্ত্রসঙ্গীত সম্পাদন" বিভাগের গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে।<ref>{{cite web|title=And the Winners Are&nbsp;... |url=https://www.nytimes.com/1995/03/02/arts/and-the-winners-are.html|work=The New York Times |date=2 March 1995|accessdate=2 August 2012}}</ref> ২০০৮ সালে, সুইডেনের [[Carl XVI Gustaf of Sweden|রাজা কার্ল ষোড়শ গুস্তাফ]] আধুনিক সঙ্গীতে তাদের অবদানের স্বীকৃতি স্বরূপ পিংক ফ্লয়েডকে [[পোলার মিউজিক প্রাইজ]] প্রদান করেন; ওয়াটার্স এবং মেইসন অনুষ্ঠানে যোগদান পূর্বক পুরস্কার গ্রহণ করেন।<ref>{{cite web|url= http://usatoday30.usatoday.com/life/music/news/2008-05-21-polar-music-prize_N.htm|title=Pink Floyd wins Polar Music Prize|work=USA Today|date= 21 May 2008 |accessdate =7 October 2010|first=Louise |last=Nordstrom}}</ref> পিংক ফ্লয়েড ১৯৯৬ সালে [[রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেম]], ২০০৫ সালে [[ইউকে মিউজিক হল অব ফেম|ইউকে মিউজিক হল অব ফেমের]], এবং ২০১০ সালে [[হিট পারাডে হল অব ফেম]]-এর অন্তর্ভুক্ত হয়।<ref>{{harvnb|Povey|2008|p=286}}: Rock and Roll Hall of Fame induction; {{harvnb|Povey|2008|p=287}}: The UK Hall of Fame induction; For the Hit Parade Hall of Fame induction see: {{cite web|url=http://www.hitparadehalloffame.com/Inductees_all/PinkFloyd.html|title= Pink Floyd&nbsp;– 2010 Inductee|publisher=Hit Parade Hall of Fame|accessdate=2 August 2012|archiveurl=https://web.archive.org/web/20121112192831/http://www.hitparadehalloffame.com/Inductees_all/PinkFloyd.html|archivedate=12 November 2012}}</ref>

==সদস্য==
{{মূল নিবন্ধ|পিংক ফ্লয়েড ব্যান্ড সদস্যের তালিকা}}

*[[রজার ওয়াটার্স]]&nbsp;– ভোকাল, বেস গিটার, রিদম গিটার (১৯৬৫–১৯৮৫, ২০০৫)
*[[ডেভিড গিলমোর]]&nbsp;– ভোকাল, লিড এবং রিদম গিটার, বেস গিটার, কিবোর্ড (১৯৬৭–১৯৯৫, ২০০৫, ২০১২–২০১৪)
*[[নিক মেইসন]]&nbsp;– ড্রাম, পারাকশন (১৯৬৫–১৯৯৫, ২০০৫, ২০১২–২০১৪)
*[[রিচার্ড রাইট (সঙ্গীতজ্ঞ)|রিচার্ড রাইট]]&nbsp;– ভোকাল, পিয়ানো, কীবোর্ড, সিন্থেজাইজার (১৯৬৫–১৯৭৯, ১৯৮৭–১৯৯৫, ২০০৫; মৃত্যু ২০০৮)
*[[সিড ব্যারেট]]&nbsp;– ভোকাল, লিড ও রিদম গিটার (১৯৬৫–১৯৬৮; মৃত্যু ২০০৬)

== ডিস্কোগ্রাফি ==
{{মূল|পিংক ফ্লয়েড ডিস্কোগ্রাফি}}

;স্টুডিও অ্যালবাম
* ''[[দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন]]'' (১৯৬৭)
* ''[[এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স]]'' (১৯৬৮)
* ''[[মোর (সাউন্ডট্র্যাক)|মোর]]'' (১৯৬৯)
* ''[[আমেগামা]]'' (১৯৬৯)
* ''[[অ্যাটম হার্ট মাদার]]'' (১৯৭০)
* ''[[মেডল]]'' (১৯৭১)
* ''[[ওবসক্যুর্ড বাই ক্লাউড্‌স]]'' (১৯৭২)
* ''[[দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন]]'' (১৯৭৩)
* ''[[উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)|উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার]]'' (১৯৭৫)
* ''[[অ্যানিমেল্‌স (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)|অ্যানিমেল্‌স]]'' (১৯৭৭)
* ''[[দ্য ওয়াল]]'' (১৯৭৯)
* ''[[দ্য ফাইনাল কাট (অ্যালবাম)|দ্য ফাইনাল কাট]]'' (১৯৮৩)
* ''[[অ্যা মৌমানট্রি ল্যাপ্‌স অব রিজন]]'' (১৯৮৭)
* ''[[দ্য ডিভিশন বেল]]'' (১৯৯৪)
* ''[[দ্য এন্ডলেস রিভার]]'' (২০১৪)

== ভ্রমণ ==
{{মূল|পিংক ফ্লয়েড লাইভ পারফরমেন্স}}

* ''[[পিংক ফ্লয়েড ওয়ার্ল্ড ট্যুর ১৯৬৮|পিংক ফ্লয়েড ওয়ার্ল্ড ট্যুর]]'' (১৯৬৮)
* ''[[দ্য ম্যান অ্যান্ড দ্য জার্নি ট্যুর]]'' (১৯৬৬)
* ''[[অ্যাটম হার্ট মাদার ওয়ার্ল্ড ট্যুর]]'' (১৯৭০)
* ''[[মেডল ট্যুর]]'' (১৯৭১)
* ''[[ডার্ক সাইড অব দ্য মুন]]'' (১৯৭২–৭৩)
* ''[[পিংক ফ্লয়েড ১৯৭৪ ট্যুর||১৯৭৪]]'' (১৯৭৪)
* ''[[উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার ট্যুর]]'' (১৯৭৫)
* ''[[ইন দ্য ফ্ল্যাশ (পিংক ফ্লয়েড ট্যুর)|ইন দ্য ফ্ল্যাশ]]'' (১৯৭৭)
* ''[[দ্য ওয়াল ট্যুর (১৯৮০–৮১)|দ্য ওয়াল ট্যুর]]'' (১৯৮০–৮১)
* ''[[অ্যা মৌমানট্রি ল্যাপ্‌স অব রিজন ট্যুর]]'' (১৯৮৭–৯০)
* ''[[দ্য ডিভিশন বেল ট্যুর]]'' (১৯৯৪)

{{প্রবেশদ্বার দণ্ড|পিংক ফ্লয়েড}}

==টিকা==
{{সূত্র তালিকা|group="বিদ্র"|30em}}

== তথ্যসূত্র ==
{{সূত্র তালিকা|30em}}

== উৎস ==
{{Refbegin|30em}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Blake|first=Mark|authorlink=Mark Blake (writer)|title=Comfortably Numb: The Inside Story of Pink Floyd |url=https://books.google.com/?id=hKXhLoWCPQ8C&lpg=PP1&dq|publisher=Da Capo Press |year=2008|isbn=978-0-306-81752-6|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Bronson|first=Fred|editor1-last=Weiler|editor1-first=Fred|year=1992|title=The Billboard Book of Number One Hits|edition= 3rd revised|work=Billboard Books|isbn=978-0-8230-8298-8|url=https://books.google.com/books?id=PgGqNrqfrsoC&dq |ref=harv}}
* {{Cite journal|last=Brown|first=Jimmy|title=Sorcerer Full of Secrets|journal=Guitar World|volume=27|issue=5|date=May 2006|ref=harv}}
* {{Cite journal|last=di Perna|first=Alan|title=Shine On|journal=Guitar World|volume=27|issue=5|date=May 2006|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=di Perna|first=Alan |year=2002|chapter= Mysterious Ways |title= Guitar World Presents: Pink Floyd |editor1-last=Kitts|editor1-first=Jeff|editor2-last=Tolinski|editor2-first=Brad|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-7546-6708-7|url=https://books.google.com/books?id=nQ1f7Vasrv8C&dq|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Croskery|first=Patrick|chapter=Pigs Training Dogs to Exploit Sheep: ''Animals'' as a Beast Fable Dystopia|editor1-last=Reisch|editor1-first=George A|title=Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!|url= https://books.google.com/books?id=qxlBF7G5tjcC&dq|publisher=Open Court|year=2007|isbn=978-0-8126-9636-3|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Detmer|first=David|chapter=Dragged Down by the Stone: Pink Floyd, Alienation, and the Pressures of Life|editor1-last=Reisch|editor1-first=George A|title=Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!|url= https://books.google.com/books?id=qxlBF7G5tjcC&dq|publisher=Open Court|year=2007|isbn=978-0-8126-9636-3|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Fitch|first=Vernon|title=The Pink Floyd Encyclopedia|edition=Third |year=2005|publisher=Collector's Guide Publishing|isbn=978-1-894959-24-7|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Fitch|first=Vernon|title=Pink Floyd: The Press Reports 1966–1983|year=2001|publisher=Collector's Guide Publishing Inc|isbn= 978-1-896522-72-2|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last1=Fitch|first1=Vernon|last2=Mahon|first2=Richard|title=Comfortably Numb: A History of "The Wall", Pink Floyd, 1978–1981|edition=1st|year=2006|publisher=PFA Publishing, Inc.|isbn=978-0-9777366-0-7 |ref= harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|editor1-last=George-Warren|editor1-first=Holly|year=2001|title=The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll|edition= 2005 revised and updated|publisher=Fireside|isbn=978-0-7432-9201-6|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Harris|first=John|title=The Dark Side of the Moon|publisher=Da Capo|edition=First Hardcover|year=2005|isbn=978-0-306-81342-9|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Hibbert|first=Tom|chapter=Who the hell does Roger Waters think he is?|editor1-last=MacDonald|editor1-first=Bruno|title=Pink Floyd: Through the Eyes of the Band, Its Fans and Foes|url= https://books.google.com/books?id=b7J3K2snuhAC&dq|publisher=Da Capo|year=1996|origyear=1971|isbn=978-0-306-80780-0|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|year=2002|title= Guitar World Presents: Pink Floyd |editor1-last=Kitts|editor1-first=Jeff|editor2-last=Tolinski|editor2-first=Brad|publisher=Hal Leonard|isbn=978-0-7546-6708-7|url=https://books.google.com/books?id=nQ1f7Vasrv8C&dq|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Mabbett|first=Andy|title=The Complete Guide to the Music of Pink Floyd|year=1995|publisher=Omnibus Press|edition=1st UK paperback|isbn= 978-0-7119-4301-8|ref= harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Manning|first=Toby|title=The Rough Guide to Pink Floyd|publisher=Rough Guides|edition= First |year=2006|isbn= 978-1-84353-575-1|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Mason|first=Nick|authorlink=Nick Mason|title=Inside Out: A Personal History of Pink Floyd|publisher=Phoenix |edition=Paperback |editor1-last=Dodd|editor1-first=Philip|year=2005|origyear=2004|isbn=978-0-7538-1906-7|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Povey|first=Glenn|title=Echoes: The Complete History of Pink Floyd|url= https://books.google.com/?id=qnnl3FnO-B4C&pg=RA4-PT76&dq|publisher=Mind Head Publishing|year=2008|origyear=2007|isbn= 978-0-9554624-1-2|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Reisch|first=George A|chapter=The Worms and the Wall: Michael Foucault on Syd Barrett|editor1-last=Reisch|editor1-first=George A|title=Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!|url= https://books.google.com/books?id=qxlBF7G5tjcC&dq|publisher=Open Court|year=2007|isbn=978-0-8126-9636-3|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|editor1-last=Roberts|editor1-first=David|title=British Hit Singles & Albums |publisher=Guinness World Records Limited |edition=18 |year=2005 |isbn=978-1-904994-00-8 |ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Rosen|first=Craig|editor1-last=Lukas|editor1-first=Paul|year=1996|title=The Billboard Book of Number One Albums|work=Billboard|isbn=978-0-8230-7586-7|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Schaffner|first=Nicholas|title=Saucerful of Secrets|publisher=Sidgwick & Jackson|year=1991|edition= First|isbn= 978-0-283-06127-1 |ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Scarfe|first=Gerald|title=The Making of Pink Floyd: The Wall|year=2010|publisher=Da Capo Press|edition=1st US paperback|isbn= 978-0-306-81997-1|ref=harv}}
* {{cite journal| last1= Simmons| first1= Sylvie| title= Pink Floyd: The Making of The Wall| journal=Mojo Magazine| publisher=Emap Metro| volume= 73| date= December 1999|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=O'Neill Surber|first=Jere|chapter=Wish You Were Here (But You Aren't): Pink Floyd and Non-Being|editor1-last=Reisch|editor1-first=George A|title=Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!|url= https://books.google.com/books?id=qxlBF7G5tjcC&dq|publisher=Open Court|year=2007|isbn=978-0-8126-9636-3|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last1=Watkinson|first1=Mike|last2=Anderson|first2=Pete|title=Crazy Diamond: Syd Barrett & the Dawn of Pink Floyd|url = https://books.google.com/?id=kPJlLjf4OogC |edition=First|publisher=Omnibus Press|year=2001|isbn=978-0-7119-2397-3|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Watts|first=Michael|origyear=1971|chapter= Pink's muddled Meddle|editor1-last= MacDonald|editor1-first= Bruno|title= Pink Floyd: Through the Eyes of the Band, Its Fans and Foes|year= 1996|publisher=Da Capo Press|isbn= 978-0-306-80780-0|ref=harv}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Weinstein|first=Deena|chapter=Roger Waters: Artist of the Absurd|editor1-last=Reisch|editor1-first=George A|title=Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!|url= https://books.google.com/books?id=qxlBF7G5tjcC&dq|publisher=Open Court|year=2007|isbn=978-0-8126-9636-3|ref=harv}}

{{Refend}}

== আরো পড়ুন ==
{{Refbegin|30em}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last1=Bench|first1=Jeff|last2=O'Brien|first2=Daniel|title=Pink Floyd's The Wall: In the Studio, on Stage and on Screen|publisher = Reynolds and Hearn |edition= First UK paperback|year=2004|isbn= 978-1-903111-82-6}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Hearn|first=Marcus|title=Pink Floyd|publisher=Titan Books|year=2012|isbn=978-0-85768-664-0}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Jones|first=Cliff|title= Another Brick in the Wall: The Stories Behind Every Pink Floyd Song |year=1996 | isbn = 978-0-553-06733-0}}
* {{বই উদ্ধৃতি |last=Mabbett|first=Andy|title=Pink Floyd: The Music and the Mystery |publisher=Omnibus Press |year=2010 |isbn=978-1-84938-370-7}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last1=Mabbett|first1=Andy|last2=Miles|title=Pink Floyd: 25th Anniversary Edition (Visual Documentary)|year=1988|isbn=978-0-7119-4109-0}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Miles|first=Barry|title=Pink Floyd|publisher=Omnibus Press|year=2007|isbn=978-1-84609-444-6}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Palacios|first=Julian|title=Lost in the Woods: Syd Barrett and the Pink Floyd|year=2001|isbn=978-0-7522-2328-5}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Povey|first=Glen|last2=Russell|first2=Ian|title=Pink Floyd: In the Flesh: The Complete Performance History|year=1997|publisher=St. Martin's Press|edition=1st US paperback|isbn= 978-0-9554624-0-5|url=https://books.google.com/books?id=KrOPQni4yTsC&dq}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Reising|first=Russell|title=Speak to Me|publisher=Ashgate Publishing, Ltd|year=2005|isbn=978-0-7546-4019-6 }}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Ruhlmann|first=William|title=Breaking Records| publisher=Routledge|year=2004|isbn=978-0-415-94305-5}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Ruhlmann|first=William|title=Pink Floyd|publisher=Smithmark|year=1993|isbn=978-0-8317-6912-3}}
* {{বই উদ্ধৃতি|last=Snider|first=Charles|title=The Strawberry Bricks Guide to Progressive Rock|publisher=Strawberry Bricks|year= 2008|isbn=978-0-615-17566-9}}

;তথ্যচিত্রসমূহ
* {{cite video |people= CreateSpace|year= 2009|title= Pink Floyd: Meddle |medium= Streaming video|trans_title= |publisher= Sexy Intellectual |time= |asin=B002J4V9RI}}
* {{cite video |people= John Edginton (Director) |year= 2012|title= Pink Floyd: The Story of Wish You Were Here |medium=Colour, NTSC, DVD |trans_title= |publisher= Eagle Rock Entertainment |time= |asin= B007X6ZRMA }}
* {{cite video |people= Matthew Longfellow (Director)|year= 2003|title= Classic Albums: The Making of The Dark Side of the Moon|medium= Colour, Dolby, NTSC, DVD |trans_title= |publisher= Eagle Rock Entertainment |time= |asin= B0000AOV85 }}
* {{cite video |people= Pink Floyd |year= 2007|title= Pink Floyd&nbsp;– Then and Now |medium= Colour, NTSC DVD|trans_title= |publisher= Pride|time= |asin= B007EQQX04 }}
* {{cite video |people= Pink Floyd|year= 2010|title= Pink Floyd&nbsp;– Whatever Happened to Pink Floyd?|medium= Colour, NTSC, DVD|trans_title= |publisher= Sexy Intellectual|time= |asin=B004D0AMN8 }}
{{Refend}}

== বহিঃসংযোগ ==
{{কমন্স বিষয়শ্রেণী|Pink Floyd}}
{{Wikiquote|Pink Floyd|পিংক ফ্লয়েড}}
*{{অফিসিয়াল ওয়েবসাইট}}
*{{DMOZ|Arts/Music/Bands_and_Artists/P/Pink_Floyd/}}
*{{রোলিং স্টোন শিল্পী}}
*{{আইএমডিবি নাম}}
*{{ওপেনকর্প}}
*{{সংকিক}}

{{navboxes
| title = পিংক ফ্লয়েড—সম্পর্কিত নিবন্ধের সংযোগ
| state = expanded
| list =
{{পিংক ফ্লয়েড}}
{{ইউকে আন্ডারগ্রাউন্ড}}
{{১৯৯৬ রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেইম}}
{{ডেভিড গিলমোর}}
}}
{{কর্তৃপক্ষ নিয়ন্ত্রণ}}

[[বিষয়শ্রেণী:পিংক ফ্লয়েড| ]]
[[বিষয়শ্রেণী:১৯৬৫-এ প্রতিষ্ঠিত সঙ্গীত দল]]
[[বিষয়শ্রেণী:১৯৯৬-এ বিলুপ্ত সঙ্গীত দল]]
[[বিষয়শ্রেণী:যুক্তরাজ্যের ব্যান্ড]]
[[বিষয়শ্রেণী:ব্রিটিশ রিদম অ্যান্ড ব্লুজ বুম সঙ্গীতজ্ঞ]]
[[বিষয়শ্রেণী:ব্রিটিশ সাইকেডেলিক রক সঙ্গীত দল]]
[[বিষয়শ্রেণী:ইংরেজ প্রোগ্রেসিভ রক দল]]
[[বিষয়শ্রেণী:রক সঙ্গীত জোড়]]
[[বিষয়শ্রেণী:আর্ট রক সঙ্গীত দল]]
[[বিষয়শ্রেণী:স্পেস রক সঙ্গীত দল]]
[[বিষয়শ্রেণী:ক্যাপিটল রেকর্ডসের শিল্পী]]
[[বিষয়শ্রেণী:হার্ভেস্ট রেকর্ডস শিল্পী]]
[[বিষয়শ্রেণী:প্রোটো-প্রোগ সঙ্গীতজ্ঞ]]
[[বিষয়শ্রেণী:ইকো সঙ্গীত পুরস্কার বিজয়ী]]
[[বিষয়শ্রেণী:গ্র্যামি পুরস্কার বিজয়ী]]
[[বিষয়শ্রেণী:১৯৬০-এর দশকের বিপরীতসংস্কৃতি]]
[[বিষয়শ্রেণী:নিক মেইসন]]
[[বিষয়শ্রেণী:রজার ওয়াটার্স]]
[[বিষয়শ্রেণী:রিচার্ড রাইট]]
[[বিষয়শ্রেণী:সিড ব্যারেট]]
[[বিষয়শ্রেণী:ডেভিড গিলমোর]]

১০:২০, ২৯ অক্টোবর ২০১৭ তারিখে সংশোধিত সংস্করণ

পিংক ফ্লয়েড
পাঁচজন পুরুষের একটি কালো এবং সাদা ছবির একটি ইটের প্রাচীর সামনে দাঁড়িয়ে।
জানুয়ারি ১৯৬৮ সালে পিংক ফ্লয়েড, পাঁচ সদস্যের একমাত্র পরিচিত ছবি থেকে। উপরের ডানে থেকে: গিলমোর, মেইসন, ব্যারেট, ওয়াটার্স, রাইট
প্রাথমিক তথ্য
উদ্ভবলণ্ডন, ইংল্যান্ড
ধরন
কার্যকাল
  • ১৯৬৫–১৯৯৫
  • ২০০৫
  • ২০১২–২০১৪
লেবেল
প্রাক্তন
সদস্য
ওয়েবসাইটpinkfloyd.com

পিংক ফ্লয়েড (ইংরেজি: Pink Floyd) মূলত লন্ডন ভিত্তিক ইংরেজ রক ব্যান্ড। তারা তাদের প্রোগ্রেসিভ এবং সাইকেডেলিক সঙ্গীতের জন্য আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করে। দার্শনিক গানের কথা, স্বনিক পরীক্ষণ, সম্প্রসারিত কম্পোজিশন এবং বিস্তৃত লাইভ শোর জন্য তারা জনপ্রিয় সঙ্গীত ইতিহাসের সর্বাধিক বাণিজ্যিকভাবে সফল এবং সাঙ্গীতিকভাবে প্রভাবশালী দল।

পিংক ফ্লয়েড গঠিত হয় ১৯৬৫ সালে, স্থাপত্যবিদ্যার শিক্ষার্থী সিড ব্যারেট - গিটার ও লিড ভোকাল, নিক মেইসন - ড্রাম্স, রজার ওয়াটার্স - বেস ও ভোকাল, এবং রিচার্ড রাইট - কীবোর্ড ও ভোকাল কর্তৃক। ১৯৬০-এর দশকের শেষে তারা লন্ডনের আন্ডারগ্রাউন্ড সঙ্গীত প্রদর্শনের মধ্য দিয়ে জনপ্রিয়তা অর্জন করে, এবং ব্যারেটের নেতৃত্বাধীনে দুটি চার্ট একক এবং দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন (১৯৬৭) নামে একটি সফল আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম মুক্তি দেয়। গিটারবাদক ডেভিড গিলমোর ডিসেম্বর ১৯৬৭ সালে পঞ্চম সদস্য হিসেবে যোগদান করেন; ব্যারেট, এপ্রিল ১৯৬৮ সালে, ড্রাগ ব্যবহারের কারনে মানসিক স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটায় ব্যান্ড ত্যাগ করেন। ওয়াটার্স, ব্যন্ডের প্রাথমিক গীতিকার এবং ধারণাগত নেতা হয়ে ওঠেন, তাদের সমালোচনাপূর্ণ এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন (১৯৭৩), উইশ ইউ ওয়ার হেয়ার (১৯৭৫), অ্যানিমেল্‌স (১৯৭৭), দ্য ওয়াল (১৯৭৯) এবং দ্য ফাইনাল কাট (১৯৮৩) অ্যালবামের ধারণা উদ্ভাবন করেন। তাদের দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন এবং দ্য ওয়াল হয়ে ওঠে সর্বকালের সেরা বিক্রি অ্যালবাম।

সৃজনশীল উত্তেজনার পর, রাইট ১৯৭৯ সালে পিংক ফ্লয়েড ত্যাগ করেন, ১৯৮৫ সালে একই পথ অনুসরণ করেন ওয়াটার্স। গিলমোর এবং মেইসন পিংক ফ্লয়েড হিসেবে নিজেদের অব্যাহত রাখেন, রাইট একটি সেশন সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে তাদের সঙ্গে পুনরায় যোগদান করেন, পরবর্তীতে একজন ব্যান্ড সদস্য হিসেবে। তারা তিনজন উত্পাদন করেন আরো দুটি অ্যালবাম— অ্যা মৌমানট্রি ল্যাপ্‌স অব রিজন (১৯৮৭) ও দ্য ডিভিশন বেল (১৯৯৪)— এবং ১৯৯৪ সাল পর্যন্ত সঙ্গীত ভ্রমণ অব্যহত রাখেন। প্রায় দুই দশকের কাছাকাছি সময় পরে, গিলমোর, রাইট, এবং মেইসন পুনরায় ওয়াটার্সের সঙ্গে একত্রিত হন ২০০৫ সালে, বৈশ্বিক সচেতনতা অনুষ্ঠানের একটি অংশ লাইভ এইট নামে পিংক ফ্লয়েড হিসেবে সঞ্চালন করতে; গিলমোর এবং ওয়াটার্স পরবর্তীতে এক বিবৃতিতে জানান, পুনরায় একটি ব্যান্ড হিসাবে পুনর্মিলিত হবার কোনো পরিকল্পনা তাদের ছিল না। ব্যারেট মারা যান ২০০৬ সালে, এবং রাইট ২০০৬ সালে। পিংক ফ্লয়েডের সর্বশেষ স্টুডিও অ্যালবাম দ্য এন্ডলেস রিভার (২০১৪), ওয়াটার্সকে ছাড়াই রেকর্ড করা হয়, এবং যা মূলত তাদের অপ্রকাশিত সঙ্গীত উপাদানের উপর ভিত্তি করেই তৈরি হয়েছে।

পিংক ফ্লয়েড ১৯৯৬ সালে আমেরিকান রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেইমের এবং ২০০৫ সালে ইউকে মিউজিক হল অব ফেইমের অর্ন্তভুক্ত হয়। ২০১৩ সালের হিসেবে, এযাবৎ ব্যান্ডটির প্রায় ২৫০ মিলিয়ন রেকর্ড বিক্রি হয়েছিল, যার মধ্যে ৭৪.৫ মিলিয়ন কেবল যুক্তরাষ্ট্রে।

৭০-এর দশকে প্রগ্রেসিভ রক ধারায় পিংক ফ্লয়েডের প্রভাব প্রবল, সে সময়কার জেনেসিস বা ইয়েসের মত ব্যান্ড তাদের দ্বারা সরাসরি প্রভাবিত হয়েছিল। কিংবা এ যুগের নাইন ইঞ্চ নেইল্‌স বা ড্রিম থিয়েটারের নাম উল্লেখ করা যায়।

ইতিহাস

১৯৬৩–৬৭: প্রারম্ভিক বছর

গঠন

রজার ওয়াটার্স, নিক মেইসনের সঙ্গে মিলিত হন, যখন তারা দুজনই রিজেন্ট স্ট্রিটে লন্ডন পলিটেকনিকে স্থাপত্যবিদ্যায় অধ্যয়ন করছেন।[১] তারা কিশ নোবল ও ক্লাইভ মেটক্যাফ কর্তৃক পরিচালিত একটি দলে প্রথম একসঙ্গে সঙ্গীত পরিবেশন করেন নোবলের বোন শেইলাঘের সঙ্গে। পরবর্তী বছর স্থাপত্যবিদ্যার আরেক সতীর্থ ছাত্র,[বিদ্র ১] রিচার্ড রাইট তাদের সঙ্গে যোগদান করেন, এবং দলটি সিগমা সিক্স নামক একটি সেক্সটেট হয়ে ওঠে। ওয়াটার্স লিড গিটার বাজান, মেইসন ড্রাম্স, এবং রাইট রিদম গিটার (যেহেতু কীবোর্ডের উপলভ্য তখন পর্যন্ত কম ছিল)।[৩] ব্যান্ডটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে সঞ্চালিন করতো এবং রিজেন্ট স্ট্রিটে পলিটেকনিকের বেসমেন্টে একটি চাঘরে মহড়া দিতো। সে সময়ে তারা সার্চার্স কর্তৃক এবং তাদের ব্যাস্থাপক ও গীতিকার সহকর্মী কেইন চ্যাপম্যান রচিত উপাদানের মাধ্যমে সঙ্গীত সঞ্চালন করতো।[৪]

১৯৬৩ সালের সেপ্টেম্বরে, ওয়াটার্স ও মেইসন লন্ডনে ক্রউচ এন্ডের কাছাকাছি ৩৯ স্ট্যানহোপ গার্ডেনের একটি ফ্ল্যাটে স্থানান্তরিত হন, যেটি ছিল নিকটবর্তী হন্সে কলেজ অব আর্ট ও রিজেন্ট স্ট্রিট পলিটেকনিকের থণ্ডকালীন শিক্কক মাইক লিওনার্ডের মালিকানাধীন।[৫][বিদ্র ২] ১৯৬৪ সালের শিক্ষাবর্ষ সমাপ্তির পর মেইসন স্থানান্তরিত হন, ১৯৬৪-এর সেপ্টেম্বরের মাঝামাঝি যোগ দেন গিটারবাদক বব ক্লোস, যিনি ওয়াটার্সকে বেস গিটারে স্থানান্তরিত হতে প্ররোচনা দেন।[৬][বিদ্র ৩] সিগমা সিক্স বিভিন্ন নামের মধ্য দিয়ে, যার মধ্যে মেগাডেথস, আবদাব্বাস অ্যান্ড দ্য স্কাইমিং আব্দাবাস, লিওনার্ড'স লজার্স, স্পেকট্রাম ফাইভ অর্ন্তভূক্ত, টি সেট নামে প্রতিষ্ঠাপিত হয়।[৭][বিদ্র ৪] ১৯৬৪ সালে, মেটকাল্ফ ও নোবল তাদের নিজস্ব ব্যান্ডে চলে যায়, গিটারবাদক সিড ব্যারেট স্টোনহোপ গার্ডেনে ক্লোজ ও ওয়াটার্সের সঙ্গে যোগদান করেন।[১১] দুই বছরের কনিষ্ঠ, ব্যারেট, ১৯৬২ সালে ক্যাম্বারওয়েল কলেজ অব আর্টসে অধ্যয়নের জন্য লন্ডনে স্থানান্তরিত হয়েছিল।[১২] ওয়াটার্স ও ব্যারেট শৈশববন্ধু ছিল; ওয়াটার্স প্রায়ই ব্যারেটর মায়ের বাড়িতে যেতেন এবং যেখানে তাকে গিটার বাজাতে দেখা যেত।[১৩] ব্যারেট সম্পর্কে মেইসন বলেন: "একটি নির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে, যখন সকলে ঠান্ডায় আত্মসচেতন উপায়ে শিশুর মতোন হয়ে উঠতেন, তখন ব্যারেট অবাঞ্ছিতভাবে বাইরে বেরতো; আমাদের প্রথম সাক্ষাতের স্থায়ী স্মৃতি রয়েছে, যখন সে নিজেকে আমার সঙ্গে পরিচিত করে নিতে বিরক্ত হচ্ছিল।"[১৪]

নোবল ও মেটকাল্ফ টি সেট ত্যাগ করেন ১৯৬৩ সালের শেষের দিকে, এবং ক্লেস গায়ক ক্রিস ডেনিসের সঙ্গে ব্যান্ডটির পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি ছিলেন রয়াল এয়ার ফোর্সের (আরএএফ) একজন প্রযুক্তিবিদ।[১৫] ডিসেম্বর ১৯৬৪ সালে, তারা তাদের প্রথম রেকর্ডিংয়ের সময় সুরক্ষিত করে, ওয়েস্ট হ্যাম্পস্টেডের একটি স্টুডিওতে, রাইটের এক বন্ধুর মাধ্যমে; যিনি তাদেরকে বিনামূল্যে কিছু বাড়তি সময়ের সুযোগ করে দেন। রাইট, যিনি তার অধ্যয়ন থেকে বিরতি নিয়েছিলেন, এই অধিবেশনে অংশগ্রহণ করেন নি।[১৬][বিদ্র ৫] যখন আরএএফ ১৯৬৫ সালে প্রথম দিকে ডেনিসকে বাহরাইনে একটি পদে নিয়োগ দেয়, তখন ব্যারেট ব্যান্ডের মুখপাত্র ছিলেন।[১৭][বিদ্র ৬] পরবর্তী বছর, তারা লন্ডনে কেনসিংটন হাই স্ট্রিটের নিকট কাউন্টডাউন ক্লাবের আবাসিক ব্যান্ড হয়ে ওঠে, যেখানে শেষ রাত থেকে শুরু করে ভোর পর্যন্ত তারা ৯০ মিনিটের তিনটি সেট সঞ্চালন করতো। এই সময়ের মধ্যে, দলের প্রয়োজনীয়তা সত্বে গানের পুনরাবৃত্তি হ্রাস করার লক্ষে সেট দীর্ঘ করাতে অনুপ্রাণিত ছিল, ব্যান্ডটি বুঝতে পারে যে, "সুরের মাধ্য দিয়েই গান দীর্ঘ হতে পারে", মেইসন বলেন।[১৮] পিতামাতার চাপ ও কলেজ শিক্ষকের পরামর্শের পর, ক্লোস ১৯৬৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং ব্যারেট লিড গিটারের নেতৃত্ব গ্রহণ করেন।[১৯] ব্যান্ডটি প্রথম নিজেদেরকে পিংক ফ্লয়ড সাউন্ড হিসেবে উল্লেখ করে ১৯৬৫ সালের শেষের দিকে। ব্যারেট ত্বরন্বিতভাবে ব্যান্ডের নাম তৈরি করেন, যখন তিনি অন্য আরেকটি ব্যান্ডের টি সেট নামের উপস্থিতি আবিষ্কার করেন।[২০] নামটি পিঙ্ক অ্যান্ডারসন ও ফ্লয়েড কাউন্সিল নামে দুজন ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পীর প্রথম নাম সংযোজনের মাধ্যমে তৈরি, যাদের প্যাডমন্ট ব্লুজ রেকর্ড ব্যারেটের সংগ্রহে ছিল।[২১]

১৯৬৬ সাল অনুযায়ী, দলটি প্রধানত রিদম অ্যান্ড ব্লুজ গান মঞ্চস্থ করতে নিষ্পন্ন হয় এবং অগ্রিম বুকিং পেতে শুরু করে, যার মধ্যে ১৯৬৬-এর মার্চ মার্কে ক্লাবে একটি সঞ্চালন অন্র্তভূক্ত; যেখানে তারা লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্সের প্রভাষক পিটার জেনারের নজরে আসে। জেনার, ব্যারেট ও রাইটের তৈরি স্বনিক প্রভাবে অভিভূত হন, এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার ও বন্ধু অ্যান্ড্রু কিংয়ের সঙ্গে ব্যান্ডটির ব্যবস্থাপক হয়ে ওঠেন।[২২] এই দম্পতির সঙ্গীত শিল্পে সামান্য অভিজ্ঞতা ছিল, এবং ব্ল্যাকহিল এন্টারপ্রাইজ প্রতিষ্ঠার জন্য তারা কিংয়ের উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত সম্পদের ব্যবহার করেন, ব্যান্ডের জন্য প্রায় £১,০০০ (এক্সপ্রেশন ত্রুটি: অপরিচিত বিরামচিহ্ন অক্ষর "১"।[২৩]) মূল্যের নতুন যন্ত্র ও সরঞ্জাম ক্রয় করতে। এই সময়ে জেনার ব্যান্ডের নাম থেকে "সাউন্ড" অংশটি বাদ দেয়ার পরামর্শ দেন, এইভাবে তারা পিংক ফ্লয়েড হয়ে ওঠে।[২৪][বিদ্র ৭] জেনার ও কিংয়ের নির্দেশিকা অধীনে, ব্যান্ডটি লন্ডনের আন্ডারগ্রাউন্ড সঙ্গীত দৃশ্যের অংশ হয়ে ওঠে, অল সেইন্টস হল এবং মার্ককিউ সহ বিভিন্ন ভেন্যুতে সঞ্চালন করে।[২৬] কাউন্টডন ক্লাবে সঞ্চালন সময়কালে, ব্যান্ডটি দীর্ঘ যন্ত্রসঙ্গীত বাজানোর পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালায়, এবং প্রাথমিক কিন্তু কার্যকরীভাবে রঙিন স্লাইড ও গার্হস্থ্য আলো দ্বারা অভিক্ষিপ্ত আলোক প্রদর্শনী চর্চা শুরু করে।[২৭] জেনার ও কিংয়ের সামাজিক সংযোগগুলি ফাইন্যান্সিয়াল টাইমসে ব্যান্ডটির অভিক্ষিপ্ত কাভারেজ লাভ করতে সহায়তা করেছিল, এবং সানডে টাইমসের একটি নিবন্ধ যেখানে বলা হয়েছে: "At the launching of the new magazine IT the other night a pop group called the Pink Floyd played throbbing music while a series of bizarre coloured shapes flashed on a huge screen behind them ... apparently very psychedelic."।[২৮]

১৯৬৬ সালে, ব্যান্ডটি ব্ল্যাকহিল এন্টারপ্রাইজের সঙ্গে তাদের ব্যবসায়িক সম্পর্ককে শক্তিশালী করে তোলে, জেনার ও কিংয়ের সঙ্গে ব্যান্ড সদস্যদের প্রত্যেকে ছয় ভাগের এক ভাগ শেয়ারের সমান অংশীদার হয়ে ওঠে।[২৪] ১৯৬৬ সালের শেষের দিকে, তাদের সেটে আরঅ্যান্ডবি মান হ্রাস পাওয়ার মধ্য দিয়ে মূল ব্যারেটের অন্তর্ভুক্তি বাড়তে থাকে, যার বেশিরভাগই পরবর্তীতে তাদের প্রথম অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত হয়।[২৯] যদিও উল্লেখযোগ্যভাবে তাদের সঞ্চালনের পৌনঃপুনিকতা বাড়তে থাকা স্বত্ত্বেও ব্যান্ডটি তখনো ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়ে ওঠে নি। একটি ক্যাথলিক যুব ক্লাবে সঞ্চালনার পর, এর মালিক তাদের অর্থ প্রদান করতে অসম্মতি জানান, দাবি করেন যে তাদের সঞ্চালনা কোনো সঙ্গীত ছিল না।[৩০] ব্যন্ডটির ব্যবস্থাপক যুব প্রতিষ্ঠানের মালিকের বিরুদ্ধে ছোট্ট একটি মামলা দায়ের করার পরও ব্যর্থ হয়, এবং স্থানীয় ম্যাজিস্ট্রেট মালিকের সিদ্ধান্তকে সমর্থন জানায়। অন্যদিকে ব্যান্ডটি লন্ডনে ইউফো ক্লাবে চমৎকার গ্রহনীয় হয়ে ওঠে, যেখানে তারা ভক্তদের একটি ভতি নির্মাণ শুরু করে। ব্যারেটের পরিবেশনা উত্সাহী ছিল, "leaping around ... madness ... improvisation ... [inspired] to get past his limitations and into areas that were ... very interesting. Which none of the others could do", লিখেছেন জীবনী লেখক নিকোলাস শাফফার।[৩১]

ইএমআই-এর সঙ্গে চুক্তি

১৯৬৭ সালের দিকে, পিংক ফ্লয়েড সঙ্গীত শিল্পের মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করে।[৩২][বিদ্র ৮] রেকর্ড কোম্পানিগুলির সঙ্গে আলোচনার সময়, আইটি সহ-প্রতিষ্ঠাতা ও ইউএফও ক্লাবের ব্যবস্থাপক জো বয়েড এবং পিংক ফ্লয়েডরে বুকিং এজেন্ট ব্রায়ান মরিসন ওয়েস্ট হ্যাম্পস্টেডের সাউন্ড টেকনিকসে একটি রেকর্ডিং সেশন আয়োজন করেন। তিন দিন পরে, পিংক ফ্লয়েড ইএমআই-এর সঙ্গে চুক্তি স্বাক্ষর করে, £৫,০০০ ডলার অগ্রিম গ্রহণ করে(২০২১ অনুযায়ী £৮৯,১০০-এর সমতুল্য[২৩])। ইএমআই ব্যান্ডটির প্রথম একক "আরনল্ড লেইন", বি-পাশে "ক্যান্ডি অ্যান্ড অ্যা কারেন্ট বান" গানের সঙ্গে মুক্তি দিয়েছিল ১০ মার্চ, ১৯৬৭ সালে, তাদের কলাম্বিয়া লেবেলের অধীনে।[৩৪][বিদ্র ৯] উভয় ট্র্যাক রেকর্ড করা হয়েছিল ২৯ জানুয়ারি ১৯৬৭ সালে।[৩৫][বিদ্র ১০] "আনারল্ড লেইন"-এর ক্রস-ড্রেসিংয়ের সূত্রসমূহ বিভিন্ন রেডিও স্টেশন কর্তৃক নিষিদ্ধ করেছিল; যদিও, সঙ্গীত ব্যবসায়রে বিক্রয় পরিসংখ্যান সরবরাহকারী খুচরা বিক্রেতাদের সৃজনশীল ম্যানিপুলেশন থেকে প্রাপ্ত উপাত্ত ানুসারে জানা যায় যে এককটি ইউকে চার্টে সংখ্যায় ২০ নম্বর স্থানে অবস্থান নিয়েছিল।[৩৭]

ইএমআই-কলাম্বিয়া পিংক ফ্লয়েডের দ্বিতীয় একক "সি এমিলি প্লে", প্রকাশ করেছে ১৬ জুন ১৯৬৭ সালে। এটি "আরনল্ড লেইন" এককের তুলনায় কিছুটা উত্তম, যা ইউকে চার্টে ৬তম স্থানে অবস্থান স্থান করে নেয়।[৩৮] ব্যান্ডটি বিবিসি'র লুক অব দ্য উইক-এ উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে ওয়াটার্স ও ব্যারেট, পাণ্ডিত্যপূর্ণ এবং চিত্তাকর্ষকভাবে, হান্স কেলারের কঠিন প্রশ্নের সম্মুখীন হয়েছিলেন।[৩৯] ব্যান্ডটি উপস্থিত হয়েছিল বিবিসি'র টপ অব দ্য পপস, একটি জনপ্রিয় টেলিভিশন অনুষ্ঠান, যেখানে শিল্পীদের নিজেদের গান গেয়ে এবং বাজিয়ে পরিবেশন করা বিতর্কিতভাবে প্রয়োজনীয় হয়ে থাকে।[৪০] যদিও পিংক ফ্লয়েড আরো দুটি পরিবেশনার জন্য ফিরে আসে, তৃতীয়টির মাধ্য দিয়ে, ব্যারেটের উদ্ভব ঘটতে শুরু হয়, এবং প্রায় একই সময়ে প্রথম ব্যান্ডটির সঙ্গীতাচরণে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন নজরে আসে।[৪১] ১৯৬৭ সালের প্রথম দিকে, ব্যারেট নিয়মিত এলএসডি ব্যবহার করতেন, এবং এ সম্পর্কে মেইসন বর্ণনা করেছিলেন যে, "সাম্প্রতিক সবকিছু থেকেই সে তখন সম্পূর্ণরূপে দূরে অবস্থান করছিল"।[৪২]

দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন

মূল নিবন্ধ: দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন
চিত্র:পিংক ফ্লয়েড - দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন (১৯৬৭).jpg
দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন-এর আর্টওয়ার্কে, ওয়াটার্স, ব্যারেট এবং রাইট।

মরিসন ও ইএমআই প্রযোজক নরম্যান স্মিথ পিংক ফ্লয়েডের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেন, এবং চুক্তির অংশ হিসাবে, ব্যান্ডটি লন্ডনে ইএমআই স্টুডিওতে তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করতে সম্মত হয়।[৪৩][বিদ্র ১১] মেইসন এই সেশনটিকে সমস্যা মুক্ত ছিল বলে স্মরণ করেন। স্মিথ মতবিরোধ জানিয়ে উল্লেখ করেন, ব্যারেট সে সময়ে তার পরামর্শ এবং গঠনমূলক সমালোচনার অপ্রতিক্রিয়াশীল ছিলেন।[৪৫] ইএমআই-কলাম্বিয়া দ্য পাইপার অ্যাট দ্য গেটস্ অব ডউন মুক্তি দেয় আগস্ট ১৯৬৭ সালে। অ্যালবামটি ইউকে চার্টে ১৪ সপ্তাহ অতিক্রম করে ৬ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল।[৪৬] এক মাস পর, অ্যালবামটি টাওয়ার রেকর্ডস লেবেলের অধীনে মুক্তি পায়।[৪৭] একই সাথে পিংক ফ্লয়েড ইউফো ক্লাবে বৃহত্তর জনসাধারণকে আকর্ষণ করে চলেছে; যদিও, ব্যারেটের মানসিক ভাঙ্গন তখন গুরুতর উদ্বেগের সৃষ্টি করে। দলটি প্রাথমিকভাবে ভেবেছিল যে ব্যারেটের এই অনিয়মিত আচরণ একটি ক্ষণস্থায়ী পর্যায়ে এগুবে, তবে কেউ কেউ এ ব্যাপারে কম আশাবাদী ছিলেন, যাদের মধ্যে জেনার ও তার সহকারি অর্ন্তভূক্ত, জুন চাইল্ড, মন্তব্য করেন যে: "আমি তাকে [ব্যারেটকে] ড্রেসিংরুমে খুঁজে পেয়েছি এবং সে তখন প্রায় নেই... এমন অবস্থা। ওয়াটার্স ও আমি তাকে টেনে তুলি, [এবং] মঞ্চের বাইরে নিয় যাই;... ব্যান্ড পুনরায় বাজাতে শুরু করে এবং সিড তখন শুধু সেখানে দাঁড়িয়ে ছিল। তার গলায় গিটার ছিল এবং তার বাহু ছাড়া অবস্থায় ছিল।"[৪৮]

ক্রমান্বয়ে জাতীয় জ্যাজ অ্যান্ড ব্লুজ উৎসবে পিংক ফ্লয়েডের উপস্থিতি বাতিল করতে বাধ্য করে, পাশাপাশি অন্যান্য শো-তেও, কিং, সঙ্গীত গগণমাধ্যগুলোয় অবগত করেন যে, ব্যারেট স্নায়বিক অবসাদে ভুগছিলেন।[৪৯] ওয়াটার্স সাইকোলজিস্ট আর. ডি. লেইংয়ের সঙ্গে বৈঠক আয়োজন করেন, এবং ওয়াটার্স ব্যক্তিগত উদ্যোগে ব্যারেটের সাক্ষাত স্থিরীকরণ করেন, যদিও ব্যারেট তখন গাড়ি থেকেই বের হতে অস্বীকার জানান।[৫০] ফরমেন্টেরায় থাকাকালীন, স্যাম হাটের সঙ্গে, একজন চিকিৎসক যিনি আন্ডারগ্রাউন্ড সঙ্গীত ধারণায় প্রতিষ্ঠিত, ব্যারেটের উল্লেখযোগ্য উন্নতি ঘটে নি। সেপ্টেম্বরে প্রথম যুক্তরাষ্ট্র ভ্রমণের পর ব্যান্ডটি ইয়োরোপে অক্টোবর মাসের দিকে কয়েকটি কনসার্ট নির্দষ্ঠ করে।[৫১][বিদ্র ১২] ইউএস ভ্রমণের সময়কালে, ব্যারেটের অবস্থা ক্রমবর্ধমান ভাবে খারাপ হয়ে ওঠে।[৫৩] নভেম্বর মাসে ডিক ক্লার্ক এবং প্যাট বোনে শোতে উপস্থাপনের সময়, ব্যারেট তার আয়োজকদের দৃষ্টিআকর্ষণে সাড়া না দিয়ে তাদের কিংকর্তব্যবিমূঢ় করে তোলে। বোন'র শোতে "সি এমিলি প্লে" প্রদর্শনের সময় হয়ে এলে ব্যারেট মুকাভনিয় করতে অসম্মতি প্রকাশ করে। এই হতবুদ্ধিকর পর্বের পর, কিং তাদের ইউএস ভ্রমণ সমাপ্ত করেন এবং অবিলম্বে তাদের লন্ডনে বাড়িতে পাঠিয়ে দেন।[৫৪][বিদ্র ১৩] ফেরার পর শীঘ্রই তারা, ইংল্যান্ড ভ্রমণের সময় জিমি হেন্ডরিক্সকে সহযোগিতা করেছিল; যদিও, ব্যারেটের বিষণ্নতা নেতিবাচকভাবে ভ্রমণ অব্যাহত রাখতে বিঘ্ন ঘটালে, ডিসেম্বর মাসে দলটি সঙ্কট মুহূর্তে পৌঁছে, যখন ব্যান্ডটি তাদের লাইন-আপে একজন নতুন সদস্য যোগদান করানোর উদ্যোগ নেয়।[৫৬][বিদ্র ১৪]

১৯৬৭–১৯৭৮: অবস্থান্তর ও আন্তর্জাতিক সাফল্য

গিলমোর দ্বারা ব্যারেটের প্রতিস্থাপন

ডিসেম্বর ১৯৬৭ সালে, দলটি গিটারবাদক ডেভিড গিলমোরকে পিংক ফ্লয়েডের পঞ্চম সদস্য হিসাবে যুক্ত করে।[৫৯][বিদ্র ১৫] গিলমোর ইতোমধ্যেই ব্যারেটকে জানতেন, ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে ক্যামব্রিজ টেকে তারা একসঙ্গে পড়াশোনা করেছিলনে।[১৩] তারা দুইজন একসঙ্গে মধ্যাহ্নভোজের সময়ে গিটার ও হরমোনাইসের দ্বারা একসঙ্গে সঞ্চালন করতেন এবং পরবর্তীতে ফ্রান্সের দক্ষিণে হিচ-হাইকেও পরিচালিত হয়েছিলেন।[৬১]

এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স

মূল নিবন্ধ: এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স
A psychedelic album cover with mostly greenish blues tones.
এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স-এর সাইকেডেলিক আর্টওয়ার্ক ছিল হিপোনোসিস কর্তৃক নকশাকৃত পিংক ফ্লয়েডের বেশিরভাগ অ্যালবামের মধ্যে প্রথম।

১৯৬৮ সালে, পিংক ফ্লয়েড তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স রেকর্ডের জন্য অ্যাবি রোড স্টুডিওতে ফিরে আসে। তাদের ডিস্কোগ্রাফির এই অ্যালবামটিতে ব্যারেটের চূড়ান্ত অবদান হিসেবে ছিল, "জাগব্যান্ড ব্লুজ"। ওয়াটার্স তার স্বরচিত গানে উন্নয়ন করতে শুরু করে, "সেট দ্য কন্ট্রোল্‌স ফর দ্য হার্ট অব দ্যা সান", "লেট দেয়ার বি মোর লাইট" এবং "কর্পোরাল ক্লেগ" গানসমূহ অবদান রাখার মাধ্যমে। রাইট রচনা করেন "সি-স" এবং "রিমেম্বার অ্যা ডে"। নরম্যান স্মিথ দলটিকে তাদের স্ব-উত্পাদিত সঙ্গীত করতে উৎসাহিত করেন, এবং তারা তাদের বাড়িতেই নতুন উপাদান ডেমো রেকর্ড করতো। অ্যাবি রোডে স্মিথের নির্দেশে, তারা নিজেদের শৈল্পিক দৃষ্টি উপলব্ধ করতে রেকর্ডিং স্টুডিওর ব্যবহারিক জ্ঞান লাভ করে। যদিও, স্মিথ তাদের সঙ্গীতে অপ্রত্যয়ী ছিল, এবং যখন মেইসন "রিমেম্বার অ্যা ডে" গানে তার ড্রাম অংশ সঞ্চালনে সংগ্রাম করছিল, স্মিথ তার প্রতিস্থাপনের বিষয়ে এগুচ্ছিলনে।[৬২] রাইট এই সেশন সম্পর্কে স্মিথে মনোভাব স্মরণ করে উল্লেখ করেন, "নরমান দ্বিতীয় অ্যালবাম উপর ছেড়ে দিয়েছিল ... তিনি সব সময় এমনটাই ইঙ্গিত করতেন, 'আপনি বিশ মিনিট যাবৎ এই হাস্যকর শব্দ করতে পারেন না'"।[৬৩] যেনোনা ওয়াটার্স কিংবা মেইসন সঙ্গীত পড়তে পারতেন না, অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক কাঠামো চিত্রিত করতে, তারা তাদের নিজস্ব স্বরলিপি পদ্ধতি উদ্ভাবন করেছে। গিলমোর পরবর্তীতে তাদের পদ্ধতি সম্বন্ধে বর্ণনা করেন, "একটি স্থাপত্য ডায়াগ্রামের মতো"।[৬৪]

জুন ১৯৬৮ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, অ্যালবামটি হিপগোনিসের স্টর্ম থরগারসন এবং অব্রে পাওয়েল কর্তৃক নকশাকৃত একটি সাইকেডেলিক প্রচ্ছদ উপস্থাপন করেছে। এটি পিংক ফ্লয়েডের বেশরিভাগ অ্যালবামের মধ্যে প্রথম যেটি হিপগোনিস দ্বারা নকশাকৃত হয়েছে, এবং এটি দ্বিতীয় বারের মতো ইএমআই তাদের একটি দলকে এই অ্যালবামের জ্যাকেট পরিকল্পনার জন্য নকশাকারীদের চুক্তিবদ্ধ করতে অনুমতি দেয়।[৬৫] অ্যালবামটি ইউকে চার্টে ১১ সপ্তাহ অতিক্রম করে ৯ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল।[৪৬] রেকর্ড মিরর অ্যালবামটির সামগ্রিক অনুকূল পর্যালোচনা প্রকাশ করে, যদিও শ্রোতাদের "কোনো পার্টি ব্যাকগ্রাউন্ড সঙ্গীত হিসাবে" এটি না শোনার আহ্বান জানান।[৬৪] জন পিল শিরোনাম ট্র্যাকের লাইভ পারফরম্যান্স সম্পর্কে বর্ণনা করেছেন যে, "একটি ধর্মীয় অভিজ্ঞতা মত", যেখানে এনএমই গানটিকে "দীর্ঘ এবং বিরক্তিকর" ... [সাথে] "একঘেঁয়ে" হিসেবে বর্ণনা করেছে।[৬৩][বিদ্র ১৬] অ্যালবামটির ইউকে মুক্তির পর দিন, পিংক ফ্লয়েড প্রথমবারের মতো বিনামূল্যে হাইড পার্কে কনসার্টে সঞ্চালন করে।[৬৭] জুলাই ১৯৬৮ সালে, তারা যুক্ষরাষ্ট্রে দ্বিতীয়বারের মতো ভ্রমণে করে। সফ্ট মেশিন ও দ্য হু সহকারে, এটি পিংক ফ্লয়েডের প্রথম উল্লেখযোগ্য ভ্রমণ হিসেবে বিবেচিত।[৬৮] সেই বছরের ডিসেম্বরে, তারা মুক্তি দেয় "পয়েন্ট মি অ্যট দ্য স্কাই"; যেটি "সি এমিলি প্লে" পর্যন্ত মুক্তিপ্রাপ্ত দুটি এককের তুলনায় খুব একটা সফল ছিলো না, যা ব্যান্ডের "মানি"-এর পর ১৯৭৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত সর্বশেষ একক।[৬৯]

আমেগামা, অ্যাটম হার্ট মাদার, এবং মেডল

মূল নিবন্ধসমূহ: আমেগামা, অ্যাটম হার্ট মাদার ও মেডল
A monochrome image of Waters playing bass guitar. He has shoulder-length hair, black attire, and is standing in front of a microphone.
ওয়াটার্স লীডস বিশ্ববিদ্যালয়ে পিংক ফ্লয়েডের সঙ্গে পরিবেশন করছেন ১৯৭০ সালে।

আমেগামা মূলত তাদের পূর্বের অপ্রকাশিত কাজসমূহের প্রতিনিধিত্ব করেছে। ইএমআই-এর হার্ভেস্ট লেবেলে একটি যুগল-এলপি হিসাবে অ্যালবামটি মুক্তি প্রাপ্ত, প্রথম দুই সাইডের ম্যানচেস্টার কলেজ অব কমার্স এবং মাদার্স- বার্মিংহামের একটি ক্লাবে অনুষ্ঠিত লাইভ পারফরমেন্স অর্ন্তভূক্ত। দ্বিতীয় এলপি-তে ব্যান্ডের প্রতি সদস্যের একটি তরে একক পরীক্ষামূলক অবদান অর্ন্তভূক্ত রয়েছে।[৭০] আমেগামা মুক্তির পর ইতিবাচক পর্যালোচনা লাভ করে, নভেম্বর ১৯৬৯ সালে।[৭১] অ্যালবামটি ইউকে চার্টে ২১ সপ্তাহ অতিক্রম করে ৫ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল।[৪৬]

অক্টোবর ১৯৭০ সালে, পিংক ফ্লয়েড অ্যাটম হার্ট মাদার মুক্তি দেয়।[৭২][বিদ্র ১৭] গানটির একটি প্রাথমিক সংস্করণ জানুয়ারিতে ফ্রান্সে প্রিমিয়ার হয়েছিল, কিন্তু রন জিসিন মতানৈক্যের ভিত্তিতে শব্দ সমস্যা সমাধানের অনুরোধ জানায়। জিসিন স্কোর উন্নতির জন্য খাটতে শুরু করেন, কিন্তু ব্যান্ডের ক্ষুদ্র সৃজনশীল ইনপুটের কারণে উত্পাদন কিছুটা অসুবিধাজনক ছিল। জিসিন, শেষ পর্যন্ত এই প্রকল্পের কাজ সম্পন্ন করেন জন আলদিসের সাহায্যে, যিনি ছিলেন রেকর্ডে কয়ার সঞ্চালনের জন্য নিযুক্ত পরিচালক। স্মিথ, নির্বাহী প্রযোজকের কৃতিত্ব অর্জন করেন, এবং অ্যালবামটি ব্যান্ডের ডিস্কোগ্রাফিতে তার চূড়ান্ত অফিসিয়াল অবদান হিসেবে চিহ্নিত। গিলমোর বলেন এটা ছিল "বলার পরিস্কার উপায় যে তিনি কিছুই ... করেননি"।[৭৪] ওয়াটার্স অ্যাটম হার্ট মাদার'র সমালোচনা করেছিলেন, দাবী জানান যে, "এটি ডাস্টবিনে ছুঁড়ে ফেলা হলে এবং কখনোই আর কাউকে শুনতে না হলে" তিনি তাই পছন্দ করতেন"।[৭৫] গিলমোরও অ্যালবামটি সম্পর্কে সমধারণা পোষণ করেন এবং একবার এটিকে, "আবর্জনার স্তুব" হিসেবে বর্ণনা করেন, বলেন: "আমি মনে করি আমরা ঐ সময়ে স্বল্প ব্যারেল স্ক্র্যাপিং ছিলাম"।[৭৫] পিংক ফ্লয়েডের প্রথম নাম্বর ১ অ্যালবাম, অ্যাটম হার্ট মাদার ব্রিটেনে ব্যাপকভাবে সফল হয়েছিল, এবং ইউকে চার্টে ১৮ সপ্তাহ অতিক্রম করেছিল।[৪৬] এটি ২৭ জুন, ১৯৭০ সালে বাথ উত্সবে প্রদর্শিত হয়েছিল।[৭৬]

পিংক ফ্লয়েড, ১৯৭০ সালের দিকে ব্যাপকভাবে আমেরিকা ও ইউরোপ জুড়ে ভ্রমণ করে।[৭৭][বিদ্র ১৮] ১৯৭১ সালে, পিংক ফ্লয়েড মেলোডি মেকার নামে পাঠকের একটি জনমত সমীক্ষায় দ্বিতীয় স্থানে অবস্থান নেয়, এবং প্রথমবারের মত তারা মুনাফা তৈরি করেছিল। মেইসন ও রাইট বাবা হয়ে ওঠেন এবং লন্ডনে বাড়ি ক্রয় করেছিলেন, গিলমোর তখনো একা, যখন এসেক্সে একটি ১৯-শতকের খামারে স্থানান্তরিত হন। ওয়াটারস ইসিলিংটনে তার বাড়িতে বাগানের পেছনে একটি রূপান্তরিত টুল ছাউনির হোম রেকর্ডিং স্টুডিও স্থাপন করেন।[৭৮]

পিংক ফ্লয়েড ১৯৭১ সালে; ছবিটি মেডল অ্যালবামের ভেতরের প্রচ্ছদে ব্যবহৃত।

জানুয়ারি ১৯৭১ সালে, তাদের অ্যাটম হার্ট মাদার ভ্রমণে থেকে প্রত্যাবর্তনের পর, পিংক ফ্লয়েড নতুন উপাদানের জন্য কাজ শুরু করে।[৭৯] একটি কেন্দ্রীয় ভাবনা বিহীন, তারা কয়েকটি অনুৎপাদী পরীক্ষার চেষ্টা চালান; প্রকৌশলী জন ল্যাকি বর্ণনা করেছেন, যে প্রায়ই এই সেশন বিকালে শুরু হয়ে পরদিন ভোরে সমাপ্ত হত, "যে সময়ে কিছুই পাওয়া [সম্পন্ন] যাচ্ছিল না। তখন তাদের কোনো রেকর্ড কোম্পানির সঙ্গেও যোগাযোগ ছিল না, যখন তাদের লেবেল ব্যবস্থাপক ওয়াইনের দুইটি বোতল এবং দুইটি জয়েন্টের সঙ্গে দেখা যাওয়া ব্যাতীত"।[৮০] ব্যান্ডটি প্রাথমিক শব্দ বা গিটার রিফের উপর কাজ করে দীর্ঘ সময় ব্যায় করে। এছাড়াও তারা এয়ার স্টুডিওসে কয়েক দিন সময় ব্যায় করে, গৃহস্থ বস্তুর বিভিন্ন সমন্বিত ব্যবহারে সঙ্গীত তৈরি করার প্রচেষ্টা চালায়, একটি প্রকল্প যা দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন (১৯৭৩) এবং উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার (১৯৭৫) অ্যালবামে প্রতিয়মান।[৮১]

অক্টোবর ১৯৭১ সালে মৃক্তিপ্রাপ্ত, "মেডল শুধুমাত্র দলের সঙ্গে বাস্তব কার্যকরী সংমিশ্রণের মাধ্যমে লিড গিটারবাদক ডেভিড গিলমোরের উত্থান নিশ্চিত করে না, এটি জোরাল এবং সঠিকভাবে দলটিকে পুনরায় সমৃদ্ধ করে তোলে", লিখেছেন রোলিং স্টোন-এর জ্যান-চার্লস কোস্টা।[৮২][বিদ্র ১৯][বিদ্র ২০] এনএমই মেডল-কে "একটি অসাধারণ ভাল অ্যালবাম" মন্তব্য করে, "ইকোস" গাওয়ার জন্য তারা রীতিমত কঠোর পরিশ্রম করেছির"।[৮৬] যদিও, মেলোডি মেকার'র মাইকেল ওয়াটস এটিকে অনভিভূত হিসেবে আবিষ্কার করে বলেন, অ্যালবামটি "একটি অস্তিত্বহীন চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক", এবং পিংক ফ্লয়েডকে তাচ্ছিল্ল সুরে বলেন "অধিক শব্দ এবং উন্মত্ততা, যা কোন কিছুই প্রকাশ করে না"।[৮৭] মেডল ১৯৬০-এর দশকের শেষে ব্যারেট-প্রভাবশালী দল এবং উদীয়মান পিংক ফ্লয়েডের মধ্যে একটি অর্ন্তবর্তীকালিন অ্যালবাম হিসেবে বিবেচিত।[৮৮] অ্যালবামটি ইউকে চার্টে ৮২ সপ্তাহ অতিক্রম করে ৩ নম্বরে অবস্থান নিয়েছিল।[৪৬]

দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন

মূল নিবন্ধ: দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন
Original album artwork featuring an almost black cover with a triangular prism in the midddle. A ray of white light enters the prism from the left and is refracted into colours as it comes out the right side.
দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন-এর কিংবদন্তি শিল্পকর্ম হিপগোনোসিস ও জর্জ হার্ডি কর্তৃক নকশাকরণ করা হয়েছিল।

পিংক ফ্লয়েড ১৯৭২-এর মে থেকে ১৯৭৩-এর জানুয়ারির মাঝামাঝি সময়ে দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন রেকর্ড করেছিল, অ্যাবি রোডে ইএমআই কর্মচারী প্রকৌশলী অ্যালান পারসন্স সহযোগে। শিরোনামটি জ্যোতির্বিজ্ঞানের পরিবর্তে বরঙ খ্যাপামিরর ইঙ্গিত।[৮৯] যুক্তরাজ্য, জাপান, উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপ ভ্রমণের সময় ব্যান্ডটি ডার্ক সাইড-এর উপাদান রচনা এবং পরিমার্জিত করেছিল।[৯০] প্রযোজক ক্রিস থমাস পারসন্সকে সহায়তা করেন।[৯১] হিপনোসিস অ্যালবাম মোড়কিকরণনের নকশা করেছিল, যেটি জর্জ হার্ডির কিংবদন্তি প্রতিসরণধর্মী প্রিজম নকশা অন্তর্ভুক্ত।[৯২] থরগের্সনের ডার্ক সাইড অ্যালবাম প্রচ্ছদে সাদা আলোর একটি রশ্মি বৈশিষ্ট্যয়িত হয়েছে, যা একতা প্রতিনিধিত্বকারী, এবং একটি প্রিজমের ভেতর অতিবাহিত, যা সমাজের প্রতিনিধিত্ব করছে। ফলপ্রসুত রঙিন আলোর প্রতিসৃত রশ্মি একতা বিচ্ছুরিত হয়ে পড়ছে বলে প্রতীয়মান, অর্থাৎ একতার অনুপস্থিতি বিহীন।[৯৩] ওয়াটারস অ্যালবামের গানের একমাত্র লেখক।[৯৪]

পিংক ফ্লয়েড তাদের প্রথম ১৯৭৩ মার্কিন ভ্রমণে সঞ্চালন করছে, দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন মুক্তির কিছুদিন পূর্বে।

মার্চ ১৯৭৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, এই এলপি ইউকে এবং সমগ্র ইউরোপ জুড়ে তাৎক্ষণিক চার্ট সাফল্য লাভ করে, এবং সমালোচকদের কাছ থেকে উত্সাহী প্রতিক্রিয়া অর্জন করে।[৯৫] রাইট ব্যতীত পিংক ফ্লয়েডের সকল সদস্য দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন-এর সংবাদ লিপি বর্জন করেছিল, কারণ সে সময় পর্যন্ত তাদের একটি কোয়াড্রোফোনিক মিশ্রণ সম্পন্ন হয়নি বলে, এবং নিম্ন-মানের স্টেরিও পিএ সিস্টেমের মাধ্যমে অ্যালবামের উপস্থাপন অপর্যাপ্ত ছিল বলে তারা মনে করেছিল।[৯৬] মেলোডি মেকার'র রায় হোলিংওর্থ অ্যালবামটির প্রথম অংশকে "একচেটিয়া বিভ্রান্তি ... [এবং] অনুসরণ করা জটিল" হিসেবে বর্ণনা করেছেন, তবে দ্বিতীয অংশের প্রশংসা করে লিখেছেন: "গান, শব্দ ... [এবং] ছন্দ একেবারে নিরেট ... স্যাক্সফোন যেনো বাতাসে আঘাত করেছে, [আর] ব্যান্ডটি- রক অ্যান্ড রোল"।[৯৭] রোলিং স্টোন'র লয়েড গ্রসম্যান এটিকে বর্ণনা করেছেন, "এটি একটি বিন্যাস্ত এবং ধারণাগত সমৃদ্ধ অ্যালবাম যেটি শুধুমাত্র আমন্ত্রণই জানায় না, বরং এর সঙ্গে একাত্ম হতেই দাবী জানায়।"[৯৮]

উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার

মূল নিবন্ধ: উইস ইউ ওয়্যার হেয়ার (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)

অ্যানিমেল্‌স

মূল নিবন্ধ: অ্যানিমেল্‌স (পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম)
Colour picture of a power station factory with four tall white chimneys. The image was taken on a sunny day. The sky is blue and the building is brown.
বাটারসি পাওয়ার স্টেশন, অ্যানিমেল্‌স প্রচ্ছদ চিত্রে বৈশিষ্ঠায়িত হয়েছে।

সাঙ্গীতিক দক্ষতা

চলচ্চিত্র স্কোর

পিংক ফ্লয়েড, ১৯৬৮ সাল থেকে শুরু করে, দ্য কমিটি সহ আরো কয়েকটি চলচ্চিত্রের স্কোর রচনা করেছে।[৯৯] ১৯৬৯ সালে, তারা বারব্রেট শ্রোডার পরিচালিত মোর চলচ্চিত্রের জন্য স্কোর রেকর্ড করেছে। এই সাউন্ডট্র্যাক লাভজনক প্রমাণিত; শুধুমাত্র যে ভাল আয় করেছিল তাই নয়, তবে, এ্যা সোসারফুল অব সিকরেট্‌স-এর পাশাপাশি লাইভ শো'র প্রয়োজনে তৈরি সঙ্গীত উপাদানও এতে সংযোজিত হয়েছে।[১০০] পরিচালক মিকেলাঞ্জেলো আন্তোনিওনি'র জাবরিস্কি পয়েন্ট (১৯৭০) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক রচনা করার সময়, দলটি প্রায় এক মাস রোমের অভিজাত হোটেলে অবস্থান নিয়েছিল। ওয়াটার্স অভিযোগ করে বলেন, আন্তোনিওনির ক্রমাগত পরিবর্তনের প্রবণতা না থাকলে তারা এক সপ্তাহের কম সময়ে কাজ সমাপ্ত করতে পারতো। অবশেষে আন্তোনিওনি শুধুমাত্র তাদের তিনটি রেকর্ডিং ব্যবহার করেছিলেন। আন্তোনিওনির বাদ দেয়া একটি অংশ, "দ্য ভায়োলেন্ট সিকোয়েন্স", পরবর্তীতে "আস অ্যান্ড দ্যাম", শিরোনামে ১৯৭৩-এর দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন অ্যালবামে সংযোজিত হয়েছে।[১০১] ১৯৭১ সালে, দলটি দ্বিতীবারের মত শ্রোডারের সঙ্গে লা ভ্যালে চলচ্চিত্রে কাজ করে, যার জন্য তারা ওবসক্যুর্ড বাই ক্লাউড্‌স নামে একটি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল। তারা প্যারিসের কাছাকাছি Château d'Hérouville অঞ্চলে প্রায় এক সপ্তাহ ব্যাপী সময়নাগাদ এর সঙ্গীত উপাদান গঠন করে, এবং মুক্তির পর, এটি পিংক ফ্লয়ডের প্রথম অ্যালবাম হিসেবে ইউএস বিলবোর্ড চার্টের শীর্ষ ৫০ ছড়িয়ে যায়।[১০২]

গীতধর্মী বিষয়

ওয়াটার্সের দার্শনিক লিরিকের আঙ্গিকে চিহ্নিত, রোলিং স্টোন পিংক ফ্লয়েডকে "স্বতন্ত্র অন্ধকার দৃষ্টির সীমারেখা" হিসেবে বর্ননা করেছে।[১০৩] লেখক জেরে ও'নেইল সার্বার লিখেছেন: "তাদের আগ্রহ সত্য এবং মায়া, জীবন এবং মৃত্যু, সময় এবং মহাকাশ, কার্যকারণ এবং সুযোগ, সমবেদনা এবং উদাসীনতা।"[১০৪] পিংক ফ্লয়েডের গানের একটি কেন্দ্রীয় থিম হিসেবে ওয়াটার্স সমানুভূতি শনাক্ত করেছে।[১০৫] লেখক জর্জ রেচ বর্ণনা করেছেন, মেডল-এর সাইকেডেলিক রচনা, "ইকোস", "সত্যিকারের যোগাযোগ, সহানুভূতি, এবং অন্যদের সাথে সহযোগিতার মূল ধারণাটির সংস্পর্শে নির্মিত।"[১০৬] লেখক ডিনা ওয়েইনস্টাইন, একজন অস্তিত্ববাদী হিসেবে ওয়াটার্সকে উল্লেখ করেন।[১০৭]

স্বীকৃতি এবং প্রভাব

A colour collage of Waters (playing bass), Gilmour (playing guitar), Wright (playing a keyboard) and Mason, who is standing on a stage. Waters and Gilmour are wearing black T-shirts, Wright is wearing a white shirt and Mason a blue one. All four men are in their mid 60s.
দক্ষিণাবর্তে (উপরের বাম থেকে): ওয়াটার্স, গিলমোর, রাইট এবং মেইসন

পিংক ফ্লয়েড সর্বকালের সর্বাধিক বাণিজ্যিকভাবে সফল এবং প্রভাবশালী রক ব্যান্ড গুলির একটি।[১০৮] বিশ্বব্যপী তাদের প্রায় ২৫ কোটি রেকর্ডের বেশি বিক্রি হয়েছে, যার মধ্যে ৭.৫ কোটি প্রাতায়িত একক কেবল যুক্তরাষ্ট্রে, এবং ১৯৯৩ সাল পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্রে ৩ কোটি ৭৯ লক্ষ অ্যালবাম বিক্রি হয়েছে।[১০৯] সানডে টাইমস ধনী তালিকা, সঙ্গীত মিলিয়নেয়ার ২০১৩ (ইউকে), তালিকায় রজার ওয়াটার্সকে আনুমানিক £১৫০ মিলিয়নের (১৫ কোটি) হিসেবে ১২তম, ডেভিড গিলমোরকে £৮৫ মিলিয়নের (৮.৫ কোটি) হিসেবে ২৭তম, এবং নিক মেইসনকে £৫০ মিলিয়নের (৫ কোটি) হিসেবে ৩৭তম স্থানে অর্ন্তভুক্ত করেছে।[১১০]

২০০৪ সালে, এমএসএনবিসি তাদের "দ্য টেন বেস্ট রক ব্যান্ডস এভার" তালিকায় পিংক ফ্লয়েডকে ৮তম স্থানে অর্ন্তভূক্ত করেছে।[১১১] রোলিং স্টোন তাদের "দ্য হান্ড্রেড গ্রেটেস্ট আর্টিস্ট অব অল টাইম" তালিকায় ৫১তম স্থানে অর্ন্তভূক্ত করেছে।[১১২] কিও সর্বকালের ব্যান্ড হিসেবে পিংক ফ্লয়েডের নাম উল্লেখ করেছে।[১১৩] ভিএইচওয়ান "হান্ড্রেড গ্রেটেস্ট আর্টিস্ট অব অল টাইম" তালিকায় তাদের ১৮তম স্থানে অর্ন্তভূক্ত করেছে।[১১৪] কলিন লারকিন তার 'টপ ফিফ্টি আর্টিস্ট অব অল টাইম' তালিকায় পিংক ফ্লয়েডকে ৩য় স্থানে অর্ন্তভূক্ত করেছে, এটি তার অল টাইম টপ হান্ড্রেড অ্যালবাম্‌স তালিকায় প্রতিটি শিল্পীর অ্যালবামের জন্য সংযোজনী ভোটের মাধ্যমে অন্তর্ভুক্ত।[১১৫]

পিংক ফ্লয়েড বিভিন্ন পুরস্কার জিতেছে। ১৯৮১ সালে অডিও প্রকৌশলী জেমস গুথ্রি দ্য ওয়াল গানের জন্য "শ্রেষ্ঠ প্রকৌশলী নন-ক্লাসিক্যাল অ্যালবাম"-এর গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন, এবং ১৯৮৩ সালে রজার ওয়াটার্স দ্য ওয়াল চলচ্চিত্রের "অ্যানাদার ব্রিক ইন দ্য ওয়াল" গানের জন্য "চলচ্চিত্রের জন্য রচিত শ্রেষ্ঠ মূল গান" বিভাগে ব্রিটিশ একাডেমি অব ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন আর্টস পুরস্কার লাভ করেন।[১১৬] ১৯৯৫ সালে, পিংক ফ্লয়েড "ম্যারুনড" গানের জন্য "শ্রেষ্ঠ রক যন্ত্রসঙ্গীত সম্পাদন" বিভাগের গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে।[১১৭] ২০০৮ সালে, সুইডেনের রাজা কার্ল ষোড়শ গুস্তাফ আধুনিক সঙ্গীতে তাদের অবদানের স্বীকৃতি স্বরূপ পিংক ফ্লয়েডকে পোলার মিউজিক প্রাইজ প্রদান করেন; ওয়াটার্স এবং মেইসন অনুষ্ঠানে যোগদান পূর্বক পুরস্কার গ্রহণ করেন।[১১৮] পিংক ফ্লয়েড ১৯৯৬ সালে রক অ্যান্ড রোল হল অব ফেম, ২০০৫ সালে ইউকে মিউজিক হল অব ফেমের, এবং ২০১০ সালে হিট পারাডে হল অব ফেম-এর অন্তর্ভুক্ত হয়।[১১৯]

সদস্য

মূল নিবন্ধ: পিংক ফ্লয়েড ব্যান্ড সদস্যের তালিকা
  • রজার ওয়াটার্স – ভোকাল, বেস গিটার, রিদম গিটার (১৯৬৫–১৯৮৫, ২০০৫)
  • ডেভিড গিলমোর – ভোকাল, লিড এবং রিদম গিটার, বেস গিটার, কিবোর্ড (১৯৬৭–১৯৯৫, ২০০৫, ২০১২–২০১৪)
  • নিক মেইসন – ড্রাম, পারাকশন (১৯৬৫–১৯৯৫, ২০০৫, ২০১২–২০১৪)
  • রিচার্ড রাইট – ভোকাল, পিয়ানো, কীবোর্ড, সিন্থেজাইজার (১৯৬৫–১৯৭৯, ১৯৮৭–১৯৯৫, ২০০৫; মৃত্যু ২০০৮)
  • সিড ব্যারেট – ভোকাল, লিড ও রিদম গিটার (১৯৬৫–১৯৬৮; মৃত্যু ২০০৬)

ডিস্কোগ্রাফি

মূল নিবন্ধ: পিংক ফ্লয়েড ডিস্কোগ্রাফি
স্টুডিও অ্যালবাম

ভ্রমণ

মূল নিবন্ধ: পিংক ফ্লয়েড লাইভ পারফরমেন্স

টিকা

  1. ↑ Wright studied architecture until 1963, when he began studying music at London's Royal College of Music.[২]
  2. ↑ Leonard designed light machines, which used electric motors to spin perforated discs, casting patterns of lights on the walls. These would be demonstrated in an early edition of Tomorrow's World. For a brief time, Leonard played keyboard with them using the front room of his flat for rehearsals.[৫]
  3. ↑ Wright also briefly lived at Leonard's.[৬]
  4. ↑ Povey spelled it Meggadeaths but Blake spelled it Megadeaths.[৮] Architectural Abdabs is sometimes suggested as another variation; Povey dismisses it as a misreading of a headline about the Abdabs in the Polytechnic's student newspaper.[৯] Povey used the Tea Set throughout whereas Blake's claim of the alternative spelling, the T-Set, remains unsubstantiated.[১০]
  5. ↑ The four-song session became the band's first demo and included the R&B classic "I'm a King Bee", and three Syd Barrett originals, "Butterfly", "Lucy Leave" and "Double O Bo", a song Mason described as "Bo Diddley meets the 007 theme".[১৬]
  6. ↑ According to Povey, by 1964 the group began calling itself the Abdabs.[৬]
  7. ↑ Soon after, someone stole the equipment, and the group resorted to purchasing new gear on a payment plan.[২৫]
  8. ↑ They dropped the definite article from the band's name at some point in early 1967.[৩৩]
  9. ↑ Schaffner described the £5,000 advance as generous; however, Povey suggested it was an inadequate agreement which required that the money be disbursed over five years.[৩৫]
  10. ↑ Previous to this session, on 11 and 12 January, they recorded a long take of "Interstellar Overdrive".[৩৫] Sometime around the sessions on 29 January, they produced a short music film for "Arnold Layne" in Sussex.[৩৬]
  11. ↑ At EMI, Pink Floyd experimented with musique concrète and watched the Beatles record "Lovely Rita".[৪৪]
  12. ↑ Blackhill's late application for work permits forced Pink Floyd to cancel several of the US dates.[৫২]
  13. ↑ Pink Floyd released the single "Apples and Oranges" in November 1967 in the UK.[৫৫]
  14. ↑ Barrett's absence on more than one occasion forced the band to book David O'List as his replacement.[৫৭] Wynne-Willson left his position as lighting director and assisted the guitarist with his daily activities.[৫৮]
  15. ↑ In late 1967, Barrett suggested adding four new members; in the words of Waters: "two freaks he'd met somewhere. One of them played the banjo, the other the saxophone ... [and] a couple of chick singers".[৬০]
  16. ↑ Thorgerson had attended Cambridgeshire High School for Boys with Waters and Barrett.[৬৬]
  17. ↑ The band recorded their previous LPs using a four-track system; Atom Heart Mother was their first album recorded on an eight-track machine.[৭৩]
  18. ↑ A theft of the band's equipment, worth about $40,000, after a May 1970 show at the Warehouse in New Orleans, nearly crippled their finances. However, hours after the band notified the FBI they had recovered most of the stolen equipment.
  19. ↑ Povey states that the UK release date was 5 November, but Pink Floyd's official website states 13 November. All sources agree on the US release date of 30 October.[৮৩]
  20. ↑ Meddle's production consisted of sessions spread over several months; the band recorded in the first half of April, but in the latter half played at Doncaster and Norwich before returning to record at the end of the month. In May, they split their time between sessions at Abbey Road, rehearsals and concerts across Great Britain. They spent June and July performing at venues across Europe, and August in the far east and Australia, returning to Europe in September.[৮৪] In October, they made the concert film Pink Floyd: Live at Pompeii, before touring the US in November.[৮৫]

তথ্যসূত্র

  1. ↑ Blake 2008, পৃ. 37–38: Mason meeting Waters while studying architecture at the London Polytechnic; Fitch 2005, পৃ. 335: Waters meeting Mason while studying architecture at the London Polytechnic.
  2. ↑ Blake 2008, পৃ. 39–40।
  3. ↑ Blake 2008, পৃ. 39–40: Wright was also an architecture student when he joined Sigma 6; Povey 2008, পৃ. 13–14: The formation of Sigma 6; Schaffner 1991, পৃ. 27: Instrumental line-up of Sigma 6: Waters (lead guitar), Wright (rhythm guitar) and Mason (drums).
  4. ↑ Blake 2008, পৃ. 38–39।
  5. ↑ ক খ Mason 2005, পৃ. 24–26।
  6. ↑ ক খ গ Povey 2008, পৃ. 14।
  7. ↑ Povey 2008, পৃ. 13–18।
  8. ↑ Blake 2008, পৃ. 39: Megadeaths; Povey 2008, পৃ. 13: Meggadeaths.
  9. ↑ Povey 2008, পৃ. 14–15।
  10. ↑ Blake 2008, পৃ. 43–44: The T-Set as an alternate spelling; Povey 2008, পৃ. 28–29: The Tea Set used throughout.
  11. ↑ Blake 2008, পৃ. 41।
  12. ↑ Povey 2008, পৃ. 13।
  13. ↑ ক খ Schaffner 1991, পৃ. 22–23।
  14. ↑ Mason 2005, পৃ. 27।
  15. ↑ Blake 2008, পৃ. 42–44।
  16. ↑ ক খ Mason 2005, পৃ. 29–30।
  17. ↑ Povey 2008, পৃ. 19।
  18. ↑ Mason 2005, পৃ. 30।
  19. ↑ Blake 2008, পৃ. 44–45: Klose quit the band in mid 1965 and Barrett took over on lead guitar (secondary source); Mason 2005, পৃ. 32: Klose quit the band in mid 1965 (primary source).
  20. ↑ Povey 2008, পৃ. 18–19।
  21. ↑ Mason 2005, পৃ. 33–37: The origin of the band name Pink Floyd (primary source); Povey 2008, পৃ. 18–19: The origin of the band name Pink Floyd (secondary source).
  22. ↑ Mason 2005, পৃ. 33–37: Jenner was impressed by Barrett and Wright; Schaffner 1991, পৃ. 17: Jenner and King became Pink Floyd's business managers.
  23. ↑ ক খ UK Retail Price Index inflation figures are based on data from Clark, Gregory (২০১৭)। "The Annual RPI and Average Earnings for Britain, 1209 to Present (New Series)"। MeasuringWorth। সংগ্রহের তারিখ জুন ১১, ২০২২। 
  24. ↑ ক খ Schaffner 1991, পৃ. 32–33।
  25. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 32।
  26. ↑ Mason 2005, পৃ. 50–51।
  27. ↑ Mason 2005, পৃ. 46–49: (primary source); Schaffner 1991, পৃ. 34: (secondary source).
  28. ↑ Mason 2005, পৃ. 52–53: Jenner and King's connections helped gain the band important coverage; Schaffner 1991, পৃ. 44: "apparently very psychedelic"
  29. ↑ Mason 2005, পৃ. 49।
  30. ↑ Mason 2005, পৃ. 54।
  31. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 49।
  32. ↑ di Perna 2002, পৃ. 29: Pink Floyd as a spack rock band; Povey 2008, পৃ. 37: The music industry began to take notice of Pink Floyd.
  33. ↑ Blake 2008, পৃ. 79।
  34. ↑ Povey 2008, পৃ. 342: Release date for "Arnold Layne"; Schaffner 1991, পৃ. 54–55: Signing with EMI.
  35. ↑ ক খ গ Povey 2008, পৃ. 37।
  36. ↑ Mason 2005, পৃ. 59–63।
  37. ↑ Mason 2005, পৃ. 84–85।
  38. ↑ Povey 2008, পৃ. 342।
  39. ↑ Blake 2008, পৃ. 86–87।
  40. ↑ Mason 2005, পৃ. 86–87।
  41. ↑ Povey 2008, পৃ. 43।
  42. ↑ Mason 2005, পৃ. 82: Barrett was "completely distanced from everything going on"; Schaffner 1991, পৃ. 51: Barrett's increasing LSD use starting early 1967.
  43. ↑ Mason 2005, পৃ. 87–88: Smith negotiated Pink Floyd's first record contract; Schaffner 1991, পৃ. 55: Morrison negotiated Pink Floyd's first contract and in it they agreed to record their first album at EMI Studios.
  44. ↑ Blake 2008, পৃ. 85।
  45. ↑ Mason 2005, পৃ. 92–93।
  46. ↑ ক খ গ ঘ ঙ Roberts 2005, পৃ. 391।
  47. ↑ Cavanagh, John (২০০৩)। The Piper at the Gates of Dawn। New York [u.a.]: Continuum। পৃষ্ঠা 55–56। আইএসবিএন 978-0-8264-1497-7। 
  48. ↑ Mason 2005, পৃ. 95: "The band started to play and Syd just stood there"; Schaffner 1991, পৃ. 36: June Child was Blackhill's assistant and secretary.
  49. ↑ Povey 2008, পৃ. 67।
  50. ↑ Blake 2008, পৃ. 123।
  51. ↑ Povey 2008, পৃ. 67–71।
  52. ↑ Povey 2008, পৃ. 69।
  53. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 88–90।
  54. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 91–92।
  55. ↑ Povey 2008, পৃ. 72।
  56. ↑ Mason 2005, পৃ. 95–105: Barrett's mental deterioration and Pink Floyd's first US tour (primary source); Schaffner 1991, পৃ. 91–94: Barrett's mental deterioration and Pink Floyd's first US tour (secondary source).
  57. ↑ Fitch 2005, পৃ. 224।
  58. ↑ Blake 2008, পৃ. 102।
  59. ↑ Povey 2008, পৃ. 47।
  60. ↑ Blake 2008, পৃ. 110।
  61. ↑ Mason 2005, পৃ. 28।
  62. ↑ Blake 2008, পৃ. 116–117।
  63. ↑ ক খ Blake 2008, পৃ. 117।
  64. ↑ ক খ Blake 2008, পৃ. 118।
  65. ↑ Roberts, James (১ নভেম্বর ১৯৯৭)। "Hipgnotic Suggestion" (37)। Frieze। সংগ্রহের তারিখ ১২ সেপ্টেম্বর ২০১২। Throughout the 70s many of the more successful rock bands adopted similarly abstract imagery, in particular Led Zeppelin (the album IV, 1971, dispensed with their name and the title of the record entirely) and Pink Floyd, who, following the Beatles, were only the second band to be allowed by EMI to use an outside designer. 
  66. ↑ Fitch 2005, পৃ. 311।
  67. ↑ Povey 2008, পৃ. 84।
  68. ↑ Mason 2005, পৃ. 127–131।
  69. ↑ Harris 2005, পৃ. 168: (secondary source); Mason 2005, পৃ. 133–135: (primary source).
  70. ↑ Povey 2008, পৃ. 87–89।
  71. ↑ Povey 2008, পৃ. 135–136।
  72. ↑ Povey 2008, পৃ. 344।
  73. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 154।
  74. ↑ Blake 2008, পৃ. 148।
  75. ↑ ক খ Schaffner 1991, পৃ. 144।
  76. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 140–147।
  77. ↑ Povey 2008, পৃ. 128–140।
  78. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 150–151।
  79. ↑ Povey 2008, পৃ. 122।
  80. ↑ Harris 2005, পৃ. 71: "a couple of bottles of wine and a couple of joints"; Mason 2005, পৃ. 153: Lacking a central theme they experimented.
  81. ↑ Harris 2005, পৃ. 72।
  82. ↑ For "Meddle not only confirms lead guitarist David Gilmour's emergence" see: Costa, Jean-Charles (৬ জানুয়ারি ১৯৭২)। "Pink Floyd: Meddle"। Rolling Stone। ৪ জানুয়ারি ২০০৮ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ১৯ আগস্ট ২০০৯। ; Povey 2008, পৃ. 150: The release dates for Meddle.
  83. ↑ Povey 2008, পৃ. 150: A 5 November UK release date for Meddle; For a 13 November UK release date for Meddle see: "Pink Floyd – Echoes (click Echoes image link)"। pinkfloyd.com। সংগ্রহের তারিখ ২২ আগস্ট ২০০৯। 
  84. ↑ Mason 2005, পৃ. 157: (primary source); Povey 2008, পৃ. 142–144: (secondary source)
  85. ↑ Povey 2008, পৃ. 155: Touring the US in November; 174: Pink Floyd: Live at Pompeii।
  86. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 155।
  87. ↑ Watts 1996, পৃ. 56–57।
  88. ↑ "Review of Pink Floyd – Meddle"। BBC Music। সংগ্রহের তারিখ ৫ আগস্ট ২০১২। 
  89. ↑ Harris 2005, পৃ. 103–104: Recording schedule for Dark Side; Harris 2005, পৃ. 104: Alan Parsons as an engineer on Dark Side; Schaffner 1991, পৃ. 159: The Dark Side of the Moon as an allusion to lunacy, rather than astronomy.
  90. ↑ Povey 2008, পৃ. 164–173।
  91. ↑ Harris 2005, পৃ. 140–141: (secondary source); Mason 2005, পৃ. 177: (primary source).
  92. ↑ Harris 2005, পৃ. 151।
  93. ↑ Weinstein 2007, পৃ. 86।
  94. ↑ Harris 2005, পৃ. 12–13, 88–89।
  95. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 166।
  96. ↑ Povey 2008, পৃ. 160।
  97. ↑ Hollingworth, Roy (১৯৭৩)। "Historical info – 1973 review, Melody Maker"। pinkfloyd.com। সংগ্রহের তারিখ ২৮ মে ২০১১। 
  98. ↑ Grossman, Lloyd (২৪ মে ১৯৭৩)। "Dark Side of the Moon Review"। Rolling Stone। ১৮ জুন ২০০৮ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ৭ আগস্ট ২০০৯। 
  99. ↑ Mason 2005, পৃ. 133–135।
  100. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 128।
  101. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 135–136।
  102. ↑ Schaffner 1991, পৃ. 156–157।
  103. ↑ George-Warren ২০০১, পৃ. ৭৬০।
  104. ↑ ও'নেইল সার্বার ২০০৭, পৃ. ১৯২।
  105. ↑ Croskery ২০০৭, পৃ. ৩৬।
  106. ↑ রেচ ২০০৭, পৃ. ২৬৮।
  107. ↑ ওয়েইনস্টাইন ২০০৭, পৃ. ৮১–৮২।
  108. ↑ "Rock & Roll Hall of Fame: Pink Floyd biography"। Rock and Roll Hall of Fame। সংগ্রহের তারিখ ২ আগস্ট ২০১২। 
  109. ↑ For 250 million records sold see: "Pink Floyd Reunion Tops Fans' Wish List in Music Choice Survey"। Bloomberg Television। ২৬ সেপ্টেম্বর ২০০৭। সংগ্রহের তারিখ ২ আগস্ট ২০১২। ; For 75 million RIAA-certified units sold see: "Top Selling Artists"। Recording Industry Association of America। সংগ্রহের তারিখ ২ আগস্ট ২০১২। ; For 37.9 million albums sold since 1993 see: "The Nielsen Company & Billboard's 2012 Music Industry Report"। Business Wire। ৪ জানুয়ারি ২০১৩। সংগ্রহের তারিখ ১০ মে ২০১৪। 
  110. ↑ "Sunday Times Rich List 2013: Music Millionaires"। ২০১৩। সংগ্রহের তারিখ ২৩ নভেম্বর ২০১৩। 
  111. ↑ Olsen, Eric (৩ মার্চ ২০০৪)। "The 10 best rock bands ever: A purely subjective list of the groups that changed music forever"। today.com। সংগ্রহের তারিখ ২ আগস্ট ২০১২। 
  112. ↑ "100 Greatest Artists: 51) Pink Floyd"। Rolling Stone। সংগ্রহের তারিখ ২ আগস্ট ২০১২। 
  113. ↑ Barnes, Anthony (৩ অক্টোবর ২০০৪)। "Q: Which is biggest band of all time? A: And readers say..."। The Independent। London। সংগ্রহের তারিখ ২ আগস্ট ২০১২। 
  114. ↑ For VH1's "100 Greatest Artists of All Time" see: Juzwiak, Rich (১০ আগস্ট ২০১০)। "Who Will Come Out On Top Of VH1's 100 Greatest Artists Of All Time?"। VH1। সংগ্রহের তারিখ ২৩ আগস্ট ২০১২। 
  115. ↑ Larkin, Colin (১৯৯৮)। All Time Top 1000 Albums: The World's Most Authoritative Guide to the Perfect Record Collection। Virgin। পৃষ্ঠা 281। আইএসবিএন 978-0-7535-0258-7। 
  116. ↑ Povey 2008, পৃ. 348: Grammy award for The Wall; For the 1982 BAFTA awards see: "BAFTA: Awards Database"। BAFTA। ১৯৮২। সংগ্রহের তারিখ ২ আগস্ট ২০১২। 
  117. ↑ "And the Winners Are ..."। The New York Times। ২ মার্চ ১৯৯৫। সংগ্রহের তারিখ ২ আগস্ট ২০১২। 
  118. ↑ Nordstrom, Louise (২১ মে ২০০৮)। "Pink Floyd wins Polar Music Prize"। USA Today। সংগ্রহের তারিখ ৭ অক্টোবর ২০১০। 
  119. ↑ Povey 2008, পৃ. 286: Rock and Roll Hall of Fame induction; Povey 2008, পৃ. 287: The UK Hall of Fame induction; For the Hit Parade Hall of Fame induction see: "Pink Floyd – 2010 Inductee"। Hit Parade Hall of Fame। ১২ নভেম্বর ২০১২ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ২ আগস্ট ২০১২। 

উৎস

  • Blake, Mark (২০০৮)। Comfortably Numb: The Inside Story of Pink Floyd। Da Capo Press। আইএসবিএন 978-0-306-81752-6। 
  • Bronson, Fred (১৯৯২)। Weiler, Fred, সম্পাদক। The Billboard Book of Number One Hits। Billboard Books (3rd revised সংস্করণ)। আইএসবিএন 978-0-8230-8298-8। 
  • Brown, Jimmy (মে ২০০৬)। "Sorcerer Full of Secrets"। Guitar World। 27 (5)। 
  • di Perna, Alan (মে ২০০৬)। "Shine On"। Guitar World। 27 (5)। 
  • di Perna, Alan (২০০২)। "Mysterious Ways"। Kitts, Jeff; Tolinski, Brad। Guitar World Presents: Pink Floyd। Hal Leonard। আইএসবিএন 978-0-7546-6708-7। 
  • Croskery, Patrick (২০০৭)। "Pigs Training Dogs to Exploit Sheep: Animals as a Beast Fable Dystopia"। Reisch, George A। Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!। Open Court। আইএসবিএন 978-0-8126-9636-3। 
  • Detmer, David (২০০৭)। "Dragged Down by the Stone: Pink Floyd, Alienation, and the Pressures of Life"। Reisch, George A। Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!। Open Court। আইএসবিএন 978-0-8126-9636-3। 
  • Fitch, Vernon (২০০৫)। The Pink Floyd Encyclopedia (Third সংস্করণ)। Collector's Guide Publishing। আইএসবিএন 978-1-894959-24-7। 
  • Fitch, Vernon (২০০১)। Pink Floyd: The Press Reports 1966–1983। Collector's Guide Publishing Inc। আইএসবিএন 978-1-896522-72-2। 
  • Fitch, Vernon; Mahon, Richard (২০০৬)। Comfortably Numb: A History of "The Wall", Pink Floyd, 1978–1981 (1st সংস্করণ)। PFA Publishing, Inc.। আইএসবিএন 978-0-9777366-0-7। 
  • George-Warren, Holly, সম্পাদক (২০০১)। The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll (2005 revised and updated সংস্করণ)। Fireside। আইএসবিএন 978-0-7432-9201-6। 
  • Harris, John (২০০৫)। The Dark Side of the Moon (First Hardcover সংস্করণ)। Da Capo। আইএসবিএন 978-0-306-81342-9। 
  • Hibbert, Tom (১৯৯৬) [1971]। "Who the hell does Roger Waters think he is?"। MacDonald, Bruno। Pink Floyd: Through the Eyes of the Band, Its Fans and Foes। Da Capo। আইএসবিএন 978-0-306-80780-0। 
  • Kitts, Jeff; Tolinski, Brad, সম্পাদকগণ (২০০২)। Guitar World Presents: Pink Floyd। Hal Leonard। আইএসবিএন 978-0-7546-6708-7। 
  • Mabbett, Andy (১৯৯৫)। The Complete Guide to the Music of Pink Floyd (1st UK paperback সংস্করণ)। Omnibus Press। আইএসবিএন 978-0-7119-4301-8। 
  • Manning, Toby (২০০৬)। The Rough Guide to Pink Floyd (First সংস্করণ)। Rough Guides। আইএসবিএন 978-1-84353-575-1। 
  • Mason, Nick (২০০৫) [2004]। Dodd, Philip, সম্পাদক। Inside Out: A Personal History of Pink Floyd (Paperback সংস্করণ)। Phoenix। আইএসবিএন 978-0-7538-1906-7। 
  • Povey, Glenn (২০০৮) [2007]। Echoes: The Complete History of Pink Floyd। Mind Head Publishing। আইএসবিএন 978-0-9554624-1-2। 
  • Reisch, George A (২০০৭)। "The Worms and the Wall: Michael Foucault on Syd Barrett"। Reisch, George A। Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!। Open Court। আইএসবিএন 978-0-8126-9636-3। 
  • Roberts, David, সম্পাদক (২০০৫)। British Hit Singles & Albums (18 সংস্করণ)। Guinness World Records Limited। আইএসবিএন 978-1-904994-00-8। 
  • Rosen, Craig (১৯৯৬)। Lukas, Paul, সম্পাদক। The Billboard Book of Number One Albums। Billboard। আইএসবিএন 978-0-8230-7586-7। 
  • Schaffner, Nicholas (১৯৯১)। Saucerful of Secrets (First সংস্করণ)। Sidgwick & Jackson। আইএসবিএন 978-0-283-06127-1। 
  • Scarfe, Gerald (২০১০)। The Making of Pink Floyd: The Wall (1st US paperback সংস্করণ)। Da Capo Press। আইএসবিএন 978-0-306-81997-1। 
  • Simmons, Sylvie (ডিসেম্বর ১৯৯৯)। "Pink Floyd: The Making of The Wall"। Mojo Magazine। Emap Metro। 73। 
  • O'Neill Surber, Jere (২০০৭)। "Wish You Were Here (But You Aren't): Pink Floyd and Non-Being"। Reisch, George A। Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!। Open Court। আইএসবিএন 978-0-8126-9636-3। 
  • Watkinson, Mike; Anderson, Pete (২০০১)। Crazy Diamond: Syd Barrett & the Dawn of Pink Floyd (First সংস্করণ)। Omnibus Press। আইএসবিএন 978-0-7119-2397-3। 
  • Watts, Michael (১৯৯৬) [1971]। "Pink's muddled Meddle"। MacDonald, Bruno। Pink Floyd: Through the Eyes of the Band, Its Fans and Foes। Da Capo Press। আইএসবিএন 978-0-306-80780-0। 
  • Weinstein, Deena (২০০৭)। "Roger Waters: Artist of the Absurd"। Reisch, George A। Pink Floyd and Philosophy: Careful with that Axiom, Eugene!। Open Court। আইএসবিএন 978-0-8126-9636-3। 

আরো পড়ুন

  • Bench, Jeff; O'Brien, Daniel (২০০৪)। Pink Floyd's The Wall: In the Studio, on Stage and on Screen (First UK paperback সংস্করণ)। Reynolds and Hearn। আইএসবিএন 978-1-903111-82-6। 
  • Hearn, Marcus (২০১২)। Pink Floyd। Titan Books। আইএসবিএন 978-0-85768-664-0। 
  • Jones, Cliff (১৯৯৬)। Another Brick in the Wall: The Stories Behind Every Pink Floyd Song। আইএসবিএন 978-0-553-06733-0। 
  • Mabbett, Andy (২০১০)। Pink Floyd: The Music and the Mystery। Omnibus Press। আইএসবিএন 978-1-84938-370-7। 
  • Mabbett, Andy; Miles (১৯৮৮)। Pink Floyd: 25th Anniversary Edition (Visual Documentary)। আইএসবিএন 978-0-7119-4109-0। 
  • Miles, Barry (২০০৭)। Pink Floyd। Omnibus Press। আইএসবিএন 978-1-84609-444-6। 
  • Palacios, Julian (২০০১)। Lost in the Woods: Syd Barrett and the Pink Floyd। আইএসবিএন 978-0-7522-2328-5। 
  • Povey, Glen; Russell, Ian (১৯৯৭)। Pink Floyd: In the Flesh: The Complete Performance History (1st US paperback সংস্করণ)। St. Martin's Press। আইএসবিএন 978-0-9554624-0-5। 
  • Reising, Russell (২০০৫)। Speak to Me। Ashgate Publishing, Ltd। আইএসবিএন 978-0-7546-4019-6। 
  • Ruhlmann, William (২০০৪)। Breaking Records। Routledge। আইএসবিএন 978-0-415-94305-5। 
  • Ruhlmann, William (১৯৯৩)। Pink Floyd। Smithmark। আইএসবিএন 978-0-8317-6912-3। 
  • Snider, Charles (২০০৮)। The Strawberry Bricks Guide to Progressive Rock। Strawberry Bricks। আইএসবিএন 978-0-615-17566-9। 
তথ্যচিত্রসমূহ
  • CreateSpace (২০০৯)। Pink Floyd: Meddle (Streaming video)। Sexy Intellectual। এএসআইএন B002J4V9RI। 
  • John Edginton (Director) (২০১২)। Pink Floyd: The Story of Wish You Were Here (Colour, NTSC, DVD)। Eagle Rock Entertainment। এএসআইএন B007X6ZRMA। 
  • Matthew Longfellow (Director) (২০০৩)। Classic Albums: The Making of The Dark Side of the Moon (Colour, Dolby, NTSC, DVD)। Eagle Rock Entertainment। এএসআইএন B0000AOV85। 
  • Pink Floyd (২০০৭)। Pink Floyd – Then and Now (Colour, NTSC DVD)। Pride। এএসআইএন B007EQQX04। 
  • Pink Floyd (২০১০)। Pink Floyd – Whatever Happened to Pink Floyd? (Colour, NTSC, DVD)। Sexy Intellectual। এএসআইএন B004D0AMN8। 

বহিঃসংযোগ

উইকিমিডিয়া কমন্সে পিংক ফ্লয়েড সংক্রান্ত মিডিয়া রয়েছে।
উইকিউক্তিতে পিংক ফ্লয়েড সম্পর্কিত উক্তির সংকলন রয়েছে।
'https://bn.wikipedia.org/w/index.php?title=পিংক_ফ্লয়েড&oldid=2777009' থেকে আনীত