ঘরে-বাইরে (চলচ্চিত্র)

ঘরে-বাইরে
ঘরে-বাইরে চলচ্চিত্রের পোস্টার
পরিচালক	সত্যজিৎ রায়
প্রযোজক	ন্যাশনাল ফিল্ম ডিভোলোপমেন্ট
রচয়িতা	রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর
শ্রেষ্ঠাংশে	স্বাতীলেখা সেনগুপ্ত, ভিক্টর বন্দ্যোপাধ্যায়, জেনিফার কাপুর, সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায়
চিত্রগ্রাহক	সৌমেন্দু রায়
প্রযোজনা কোম্পানি	ন্যাশনাল ফিল্ম ডিভোলোপমেন্ট
পরিবেশক	ন্যাশনাল ফিল্ম ডিভোলোপমেন্ট
মুক্তি	১৯৮৪
স্থিতিকাল	১৪০ মিনিট
ভাষা	বাংলা

ঘরে-বাইরে বাঙালি চিত্রপরিচালক সত্যজিৎ রায় পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর রচিত একই নামের একটি উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত এই ছবিটি মুক্তি পায় ১৯৮৪ সালে। এই ছবিতে অভিনয় করেন সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায়, ভিক্টর বন্দ্যোপাধ্যায়, জেনিফার কাপুর ও স্বাতীলেখা সেনগুপ্ত। সত্যজিৎ রায় ১৯৪০-এর দশকে তাঁর প্রথম ছবি পথের পাঁচালী নির্মাণেরও আগে এই ছবির চিত্রনাট্য রচনা করেছিলেন। এই ছবির বিষয়বস্তু নারীমুক্তি, যা সত্যজিতের বহু ছবিতে বহু ভাবে উঠে এসেছে। নারীর মুক্তিকামনার তার ভালবাসার পাত্রকে কীভাবে স্পর্শ করে, তা এই ছবিতে বিশেষভাবে পরিস্ফুট। ছবিটি ১৯৮৪ কান চলচ্চিত্র উৎসবে পাম ডি'অর-এর জন্য প্রতিযোগিতামূলক বিভাগে দেখানো হয়।

কাহিনীসংক্ষেপ

গল্পটির পটভূমি ১৯০৭ সালের সুখসায়র নামক স্থানে, যেখানে বাস করেন ধনী ও প্রভাবশালী বাঙালি জমিদার নিখিলেশ "নিখিল" চৌধুরী (ভিক্টর ব্যানার্জী)। লর্ড কার্জন কর্তৃক মুসলিম ও হিন্দু রাষ্ট্রে বঙ্গভঙ্গের বিশৃঙ্খল পরিস্থিতির পর, স্বদেশী আন্দোলনের মাধ্যমে বিদেশী পণ্য বর্জনের চাপ সৃষ্টি করা হচ্ছিল। এই আন্দোলনের দাবি ছিল যে, বিদেশী আমদানি পণ্যই ভারতীয় দারিদ্র্যের মূল কারণ। নিখিলেশ তার পরিবারের প্রথম ব্যক্তি ছিলেন যিনি পশ্চিমা শিক্ষা লাভ করেছিলেন এবং তার চিন্তাধারা ছিল আধুনিক। তিনি বিমলাকে (স্বাতীলেখা সেনগুপ্ত) বিয়ে করেন। তিনি তার স্ত্রী বিমলাকে পিয়ানো এবং ইংরেজি গান শেখানোর জন্য মিস গিলবিকে নিযুক্ত করেন। নিখিলেশ তার স্ত্রী বিমলা এবং বিধবা মেজবউদির সাথে সুখে দিন কাটাচ্ছিলেন, যতক্ষণ না তার বন্ধু সন্দীপের (সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায়) আগমন ঘটে। সন্দীপ ছিলেন একজন বিপ্লবী এবং স্বদেশী আন্দোলনের তীব্র সমর্থক। সন্দীপ সুখসায়রে আসেন নিখিলেশ এবং গ্রামবাসীদের বিদেশী পণ্য বর্জন করে স্বদেশী পণ্য গ্রহণ করার জন্য রাজি করাতে।

সন্দীপ একজন আবেগপ্রবণ ও সক্রিয় মানুষ, যা শান্তিপ্রিয় এবং কিছুটা নিষ্ক্রিয় নিখিলেশের সম্পূর্ণ বিপরীত। নিখিলেশ তাকে তার স্ত্রী বিমলার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। তবে সন্দীপ বিমলার প্রতি মোহগ্রস্ত হয়ে পড়েন। তিনি বিমলাকে প্রতিদিন তার সাথে দেখা করার জন্য জোর দেন এবং নিখিলেশের বাংলোতেই থাকার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি সহজেই সরল ও সন্দেহাতীত বিমলাকে আকর্ষণ করেন। এরই মধ্যে, গির্জা থেকে ফেরার পথে স্বদেশী আন্দোলনের সাথে যুক্ত এক ছাত্র মিস গিলবিকে আঘাত করে। এই ঘটনার কারণে তিনি সুখসায়র ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। যদিও নিখিলেশ তার মেজবউদি এবং ঘনিষ্ঠ সহযোগীদের মাধ্যমে সন্দীপ ও বিমলার মধ্যে কী ঘটছে তা বুঝতে পারেন, তবুও তিনি যথেষ্ট পরিপক্কতার পরিচয় দেন। যেহেতু তাদের বিয়েটি বিমলার শৈশবেই পারিবারিকভাবে ঠিক করা হয়েছিল, তাই তিনি বিমলাকে জীবনে নিজের মতো করে বিকশিত হওয়ার এবং নিজের চাওয়াগুলোকে অন্বেষণ করার স্বাধীনতা দেন। উপরন্তু, নিখিলেশ বিমলাকে বলেন যে তিনি চান বিমলার জীবন কেবল ঘরের ভেতরেই নয়, ঘরের বাইরেও বিস্তৃত হোক—যা ১৯১৬ সালে (উপন্যাসটি রচনার সময়) একটি বেশ বিতর্কিত অবস্থান ছিল। সন্দীপ বিমলাকে স্বদেশী আন্দোলনকে সমর্থন করার জন্য রাজি করান এবং নিখিলেশকেও এই আন্দোলনের পক্ষে রাজি করাতে অনুরোধ করেন। তবে নিখিলেশ এই আন্দোলনের বিরোধী ছিলেন কারণ এটি দরিদ্রদের জন্য সাশ্রয়ী ছিল না। নিখিলেশের মতে, দরিদ্র মানুষ এই আন্দোলনের খরচ বহন করতে পারে না, কারণ বিদেশী পণ্যগুলো সস্তা এবং স্বদেশী পণ্যের চেয়ে ভালো মানের; ফলে বিদেশী পণ্য নিষিদ্ধ করা হলে তারা চরম দুর্ভোগে পড়বে। তাই তিনি সুখসায়রে বিদেশী পণ্য নিষিদ্ধ করেননি। অবশ্য সন্দীপ এতেও পরাজয় মেনে নেননি এবং এক কুৎসিত পরিকল্পনা শুরু করেন যখন স্থানীয় দরিদ্র মুসলিম প্রজারাও বিদেশী পণ্য কেনাবেচা বন্ধ করতে অস্বীকৃতি জানায়। তিনি এমন কিছু দল তৈরি করেন যারা প্রায়শই স্থানীয় মুসলিম ব্যবসায়ীদের কাছ থেকে বিদেশী পণ্য ছিনিয়ে নিত এবং সুখসায়রে বিদেশী পণ্যবাহী নৌকা ডুবিয়ে দেওয়ার জন্য স্থানীয় প্রশাসককে ঘুষ দিত। এর ফলে হিন্দু ও মুসলমানদের মধ্যে পারস্পরিক বিদ্বেষ বাড়তে থাকে। অন্যান্য এলাকার মুসলিম ধর্মপ্রচারকেরা সুখসায়রের হিন্দু ও মুসলমানদের মধ্যকার এই সমস্যার সুযোগ নিতে শুরু করে এবং দরিদ্র মুসলিম কৃষকদের হিন্দুদের বিরুদ্ধে ঘৃণা ছড়ানোর শিক্ষা দিতে থাকে।

সন্দীপ স্বদেশী আন্দোলনের তহবিলের জন্য বিমলার কাছে টাকা দাবি করেন। সরল বিশ্বাসে বিমলা তাকে প্রয়োজনীয় টাকা দিলেও পরে জানতে পারে যে তিনি প্রয়োজনের চেয়ে বেশি টাকা দাবি করেছিলেন। সে এও বুঝতে পারে যে তিনি সুখসায়রে কেবল সমস্যা সৃষ্টি করছেন। বিমলা শেষ পর্যন্ত উপলব্ধি করতে পারে যে সন্দীপ নয়, বরং তার স্বামী নিখিলেশই তাকে প্রকৃত ভালোবাসেন। সে নিখিলেশের সামনে তার কাজের জন্য অনুশোচনা প্রকাশ করে এবং নিখিলেশ তাকে ক্ষমা করে দেন। সুখসায়রে মুসলমান ও হিন্দুদের মধ্যে দাঙ্গা ছড়িয়ে পড়ে। নিখিলেশ নিজে গিয়ে দুই পক্ষের মধ্যকার দাঙ্গা থামানোর সিদ্ধান্ত নেন। অন্যদিকে, সন্দীপ দাঙ্গার খবর শোনামাত্রই ট্রেনে করে সুখসায়র ছেড়ে পালিয়ে যান। পরদিন সকালে বিমলা এবং নিখিলেশের ঘনিষ্ঠ সমস্ত মানুষের জন্য এক ভয়াবহ খবর আসে—নিখিলেশকে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায় এবং বিমলা বিধবা হন।

অভিনয়ে

• সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায় ... সন্দীপ মুখুজ্যে
• ভিক্টর বন্দ্যোপাধ্যায় ... নিখিলেশ চৌধুরী
• স্বাতীলেখা সেনগুপ্ত... বিমলা
• গোপা আইচ ... বিধবা জা
• জেনিফার কাপুর ... মিস গিলবি
• মনোজ মিত্র... হেডমাস্টার
• ইন্দ্রপ্রমিত রায় ... অমূল্য
• বিমলা চট্টোপাধ্যায় ... কুলদা

নির্মাণ

সত্যজিৎ রায় ১৯৪০-এর দশকে ঘরে বাইরে-র জন্য একটি চিত্রনাট্য লিখেছিলেন, কিন্তু চলচ্চিত্রটি, যা হরিসাধন দাশগুপ্ত-এর পরিচালনা করার কথা ছিল, তা আর কখনো নির্মিত হয়নি। বহু বছর পর, রায় তার সেই চিত্রনাট্যে ফিরে আসেন এবং এটিকে পুনর্নির্মাণ করেন; তিনি তার মূল সংস্করণটিকে "অপেশাদার" বা "কাঁচা" বলে বর্ণনা করেছিলেন। সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায় ছিলেন রায়ের চলচ্চিত্রের নিয়মিত অভিনয়শিল্পী, যার অভিনয় জীবন শুরু হয়েছিল অপুর সংসার-এর মাধ্যমে। ভিক্টর ব্যানার্জীও এর আগে রায়ের শতরঞ্জ কে খিলাড়ি চলচ্চিত্রে কাজ করেছিলেন। তবে স্বাতীলেখা চট্টোপাধ্যায় (সেনগুপ্ত) ছিলেন 'নন্দীকার' নাট্যদলের একজন মঞ্চ অভিনেত্রী, চলচ্চিত্রে অভিনয় করার কোনো পূর্ব অভিজ্ঞতা তার ছিল না। রায় তাকে একটি মঞ্চ নাটকে অভিনয় করতে দেখেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে বিমলা চরিত্রের জন্য তিনিই সঠিক পছন্দ। ১৯৮৩ সালে এই চলচ্চিত্রের চিত্রায়নের সময় রায় দুটি বড় ধরনের হার্ট অ্যাটাকের শিকার হন। তার পুত্র সন্দীপ রায় তার দেওয়া বিস্তারিত নির্দেশনা অনুসরণ করে এই চলচ্চিত্রটির কাজ সম্পন্ন করেন।

অভ্যর্থনা

প্রাথমিকভাবে মুক্তির পর চলচ্চিত্রটি বাণিজ্যিকভাবে বেশ ভালো ব্যবসা করেছিল। রায়ের হার্ট অ্যাটাকের ঘটনাটি হয়তো এর পেছনে কিছুটা ভূমিকা রেখেছিল। ভারতীয় দর্শকদের জন্য এতে বাড়তি আগ্রহের একটি উপাদান ছিল, কারণ এই প্রথম রায়ের কোনো চলচ্চিত্রে সরাসরি ও পূর্ণাঙ্গ একটি চুম্বনের দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।

ভারতে চলচ্চিত্রটির প্রতি সমালোচকদের প্রতিক্রিয়া ছিল মিশ্র। সুমিত মিত্র ইন্ডিয়া টুডে-তে তার দীর্ঘ পর্যালোচনায় বলেছিলেন যে চলচ্চিত্রটিকে "একটি উদ্দেশ্যপ্রণোদিত ব্যর্থতা বলে মনে হয়।" কোনো কোনো সমালোচক (যাদের মধ্যে মিত্রও ছিলেন) মনে করেছিলেন যে বিমলা চরিত্রে স্বাতীলেখা চট্টোপাধ্যায়কে মানায়নি। চলচ্চিত্রটি মুক্তির ৩০ বছরেরও বেশি সময় পর ২০১৮ সালের এক সাক্ষাৎকারে স্বাতীলেখা নিজে সেই স্মৃতির কথা রোমন্থন করেছেন। তিনি বলেন: "একজন সমালোচক একটি লাইনে লিখেছিলেন, `তিনি চরিত্রটিতে কখনোই বাঁচেননি বা তাকে দেখতেও চরিত্রের মতো লাগেনি'।" তিনি আরও যোগ করেন যে, এই সব নেতিবাচক পর্যালোচনা পড়ার পর তার আত্মহত্যা করতে ইচ্ছে হয়েছিল।

তবে বিদেশে এর প্রতিক্রিয়া ছিল মূলত ইতিবাচক। কান চলচ্চিত্র উৎসবে চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ার বা প্রথম প্রদর্শনী হয় এবং সেখানে এটি বেশ প্রশংসিত হয়। রায় ভ্রমণের জন্য অত্যন্ত অসুস্থ থাকলেও তার পীড়াপীড়িতে সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায় এবং স্বাতীলেখা চট্টোপাধ্যায় দুজনেই ক্যানে গিয়েছিলেন। স্বাতীলেখা তার অভিনয়ের জন্য অভিনন্দিত হওয়ার কথা স্মরণ করে বলেন: "... চারপাশের মানুষেরা এগিয়ে এসে আমাকে জড়িয়ে ধরেছিলেন।"

পলিন কেল লিখেছেন: "শেষের দিকে, বিমলা—যাকে তার স্বামী স্বাধীন হতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন—সে তার স্বাধীনতা প্রকাশ করার জন্য মরিয়া হয়ে ওঠে; যা ছিল বেপরোয়া ও অসতর্ক। নারীদের জীবনের সত্যতা ফুটিয়ে তোলার ক্ষেত্রে এই মহান ভারতীয় চলচ্চিত্র নির্মাতা সত্যজিৎ রায় উভয় লিঙ্গের আমেরিকান এবং ইউরোপীয় পরিচালকদের লজ্জিত করেছেন।"

নিউ ইয়র্ক টাইমসে ভিনসেন্ট ক্যানবি লিখেছেন: "যেকোনো মহান পরিচালকের কাজের মতোই 'দ্য হোম অ্যান্ড দ্য ওয়ার্ল্ড' (ঘরে বাইরে)-কে সহজে কোনো নির্দিষ্ট শ্রেণীতে ফেলা যায় না। খুব কাছ থেকে দেখলে এটি একটি প্রেমের গল্প, তবে এটি এতটাই পূর্ণাঙ্গভাবে সংজ্ঞায়িত যে দূর থেকে দেখার মতো এটি দিগন্তের ওপারে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলোকে—যার মধ্যে জাতীয়তাবাদী আন্দোলনের নেতৃত্ব দেওয়া গান্ধী এবং নিখিলেশের মতো সভ্য সমঝোতার পক্ষে থাকা ঠাকুরের মধ্যকার রাজনৈতিক মতপার্থক্যও রয়েছে—নাটকীয়ভাবে ফুটিয়ে তুলতে সফল হয়েছে।" অভিনয় প্রসঙ্গে তিনি লিখেছেন: "চলচ্চিত্রটির তিনজন প্রধান অভিনয়শিল্পী অত্যন্ত মার্জিতভাবে তাদের চরিত্রে অভিনয় করেছেন।" রজার ইবার্ট উল্লেখ করেছেন যে, চলচ্চিত্রের আসল গল্পটি আসলে বিমলার হৃদয় এবং মনের ভেতরে ঘটে। তিনি আরও যোগ করেন: "এটি একটি চিন্তাশীল চলচ্চিত্র—শান্ত, ধীরগতির এবং হঠাৎ ঘটে যাওয়া কিছু নাটকীয় ঘটনার মাঝে বিন্যস্ত ধারাবাহিক কথোপকথন।"

পুরস্কার

বছর	পুরস্কার	বিভাগ	মনোনীত ব্যক্তি	ফলাফল	সূত্র
১৯৮৪	কান চলচ্চিত্র উৎসব	পাল্ম দর	সত্যজিৎ রায়	মনোনীত
১৯৮৫	ন্যাশনাল বোর্ড অব রিভিউ পুরস্কার	শীর্ষ বিদেশী চলচ্চিত্র (Top Foreign Films)	ঘরে বাইরে	বিজয়ী
১৯৮৫	জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার	সেরা বাংলা পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র	এনএফডিসি (NFDC) এবং সত্যজিৎ রায়	বিজয়ী
		সেরা পার্শ্ব অভিনেতা	ভিক্টর ব্যানার্জী	বিজয়ী
		সেরা পোশাক পরিকল্পনা	হরিদাস ও বিপুলদাস	বিজয়ী