লেকিন...
| লেকিন... | |
|---|---|
 পোস্টার | |
| পরিচালক | গুলজার |
| প্রযোজক | লতা মঙ্গেশকর ডিম্পল কাপাডিয়া গুলজার |
| রচয়িতা | গুলজার |
| উৎস | রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর কর্তৃক ক্ষুধিত পাষাণ |
| শ্রেষ্ঠাংশে | বিনোদ খান্না ডিম্পল কপাড়িয়া |
| সুরকার | হৃদয়নাথ মঙ্গেশকর (সংগীত) গুলজার (গীতিকার) |
| চিত্রগ্রাহক | মনমোহন সিং |
| সম্পাদক | সুভাষ সেহগাল |
| মুক্তি |
|
| স্থিতিকাল | ১৭১ মিনিট[১] |
| দেশ | ভারত |
| ভাষা | হিন্দি |
লেকিন... (অনু. কিন্তু...) হল ১৯৯১ সালের একটি হিন্দি নাট্যধর্মী রহস্য চলচ্চিত্র যার পরিচালক গুলজার। এটি বাংলা চলচ্চিত্র ক্ষুধিত পাষাণ (১৯৬০)-এর পুনর্নির্মাণ, যা নিজেই রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ১৮৯৫ সালের একই নামের ছোটগল্প অবলম্বনে তৈরি। এতে মুখ্য ভূমিকায় অভিনয় করেছেন বিনোদ খান্না, ডিম্পল কাপাডিয়া, আমজাদ খান, আলোক নাথ ও বীণা ব্যানার্জী, এবং হেমা মালিনী বিশেষ চরিত্রে উপস্থিত হয়েছেন। চলচ্চিত্রটি রেভা নামক এক অশান্ত প্রেতাত্মার গল্প বর্ণনা করে, যে মুক্তি খোঁজে এবং রাজস্থানের রাজা পরম সিং-এর প্রাচীন প্রাসাদে আত্মপ্রকাশ করে। সেখানে সরকারের পক্ষ থেকে ঐ অঞ্চলের মূল্যবান সামগ্রী উদ্ধারের জন্য প্রেরিত জাদুঘর কিউরেটর সমীর নিয়োগীর সাথে তার সাক্ষাত হয়। রেভা প্রাসাদের ইতিহাসের একটি দৃশ্যায়িত পুনর্নির্মাণের মাধ্যমে নিজের করুণ কাহিনি উন্মোচিত করলে, সমীর তাকে মুক্ত করতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ হয়।[২]
ভারতীয় সঙ্গীতশিল্পী লতা মঙ্গেশকর-এর প্রযোজনায় (এবং হৃদয়নাথ মঙ্গেশকর ও বল ফুলে-এর সহ-প্রযোজনায়) নির্মিত এই চলচ্চিত্রটি মুক্তির জন্য চার বছর সময় নেয়। এটি ইতিবাচক সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া লাভ করে, বিশেষত ডিম্পল কাপাডিয়ার অভিনয় প্রশংসিত হয়। হৃদয়নাথের সুরারোপিত সাউন্ডট্র্যাকটি দর্শক-শ্রোতাদের দ্বারা সাদরে গৃহীত হয়, যেখানে লতার গাওয়া "যারা সিলি সিলি" গানটি বিশেষ জনপ্রিয়তা অর্জন করে। ৩৮তম জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার-এ এই চলচ্চিত্রটি পাঁচটি পুরস্কার জিতে সেই বছরের রেকর্ড সৃষ্টি করে, যার মধ্যে রয়েছে হৃদয়নাথের জন্য সেরা সঙ্গীত পরিচালনা, লতার জন্য সেরা নারী প্লেব্যাক গায়িকা এবং গুলজারের জন্য সেরা গীতিকার পুরস্কার। ৩৭তম ফিল্মফেয়ার পুরস্কার-এ চলচ্চিত্রটি সেরা গীতিকার পুরস্কার জিতে নেয়, এবং কাপাডিয়া তার অভিনয়ের জন্য সেরা অভিনেত্রী বিভাগে মনোনীত হন।
কাহিনিসংক্ষেপ
[সম্পাদনা]সরকারি কর্মকর্তা সামীর নিয়োগীকে রাজস্থানের পরিত্যক্ত মহারাজা পরম সিংহের হাভেলি (প্রাসাদ) এর জিনিসপত্র তালিকাভুক্ত করার দায়িত্ব দেওয়া হয়। রাজস্থানে পৌঁছে সে তার পুরনো বন্ধু শাফির সাথে দেখা করে, যিনি ঐ এলাকার কর সংগ্রাহক এবং স্ত্রী শার্দার সাথে বসবাস করেন।
জসোর যাত্রাপথে সামীর অদ্ভুত দৃশ্য দেখতে শুরু করে, যা তার মনে হয় অন্য কোনো সময় বা স্থানের প্রতিচ্ছবি। এই দৃশ্যগুলো তাকে দেখায় রেভা নামের এক রহস্যময়ী নারী, যাকে সে জসোরে থাকাকালীন বারবার আবির্ভূত ও অন্তর্হিত হতে দেখে। প্রথমদিকে এই আত্মার উপস্থিতিতে সামীর মনে ভীতি জন্মালেও, অলৌকিক বিষয়ে এক বিশেষজ্ঞের কাছ থেকে নিশ্চয়তা পেয়ে সে রেভা ও নিজের সম্পর্কিত রহস্য উদ্ঘাটনে আত্মপ্রেরণা খুঁজে পায়।
পরবর্তীতে রেভার সাথে সাক্ষাতের সময়, সামীর সামনে প্রাচীন রাজপ্রাসাদের এক ভৌতিক দৃশ্য উপস্থাপিত হয়। রেভার বর্ণনায় জানা যায়, সে একটি আত্মা যুগযুগান্তর ধরে মরুভূমি পেরিয়ে তার বিছিন্ন বোন তারাকে খুঁজছে। একদা মহারাজা পরম বীরের প্রাসাদে নাচ-গানের আসরে তারার ওপর কুদৃষ্টি পড়ে। মহারাজা তাকে রাতেই প্রাসাদে আটকে রেখে ধর্ষণের পরিকল্পনা করে। উস্তাদ মিরাজ আলী—প্রাসাদের সংগীতগুরু ও তারা-রেভার শিক্ষক—এই ষড়যন্ত্রের কথা জানতে পেরে তাদের পিতাকে সতর্ক করেন। কিন্তু মহারাজা মিরাজ আলী ও রেভাকে প্রাসাদের কারাগারে বন্দী করে, আর তারাকে মরুভূমিতে পাঠানো হয়। নিষ্ঠুর মহারাজা তাদের পিতাকে প্রহার করে অর্ধমৃত অবস্থায় উটের পিঠে মরুভূমিতে ছেড়ে দেয়।
আট বছর পর যৌবনপ্রাপ্ত রেভাকে কামলালসায় পায় মহারাজা। মিরাজ আলী ও এক ভৃত্য রেভাকে মুক্ত করার পরিকল্পনা করে। রেভা প্রাসাদ থেকে পালালেও, মরুভূমির ভয়ঙ্কর বালিঝড়ে তার মৃত্যু হয়। সময়ের এক মুহূর্তে আটকে যায় তার আত্মা। শেষদিকে জানা যায়, সামীর আসলে মেহরুর পুনর্জন্ম—যে রেভাকে মরুভূমি পাড়ি দিতে সাহায্য করতে গিয়ে ব্যর্থ হয়েছিল। অন্যদিকে, তারার উট সেদিন মরুভূমি পেরিয়ে যায়, এবং এখন সে বয়স্কা এক নারী হিসেবে বেঁচে আছে তার মৃত বোনের নামে রেভা নামের এক কন্যাসহ। উস্তাদ মিরাজ আলীও তার সাথে রয়েছেন, যদিও তিনি অতি বৃদ্ধ। সামীর মুখে রেভার খবর শুনে মিরাজ আলী তাকে মেহরু হিসেবে চিনে নেন এবং তার কোলেই শেষনিশ্বাস ত্যাগ করেন।
প্রাসাদের কারাগারে মহারাজা পরম সিংহের কঙ্কাল খুঁজে পায় সামীর। খুলির সোনার দাঁত থেকে তার পরিচয় নিশ্চিত হয়। কীভাবে মহারাজা কারাগারে মারা গেলেন বা মিরাজ আলী কীভাবে পালালেন, তা রহস্যই রয়ে যায়। শেষে সামীর রেভার আত্মাকে মরুভূমি পেরিয়ে মুক্ত করতে সক্ষম হয়, যুগের বাঁধন থেকে তাকে মুক্তি দেয়।
কুশীলব
[সম্পাদনা]চলচ্চিত্রের অভিনয়শিল্পীদল নিম্নরূপ:[৩]
- বিনোদ খান্না – সমীর নিয়োগী
- ডিম্পল কাপাডিয়া – রেভা
- আমজাদ খান – শফি আহমেদ সিদ্দিকী
- বীণা ব্যানার্জী – শারদা (শফির স্ত্রী)
- আলোক নাথ – উস্তাদ মেরাজ আলী
- হেমা মালিনী – তারা (অতিথি চরিত্রে)
- মুন মুন সেন – পম্মি
- বিজয়েন্দ্র ঘাটগে – রাজা পরম সিং
উৎপাদন
[সম্পাদনা]লতা মঙ্গেশকর চলচ্চিত্র নির্মাণের উদ্যোগ নিয়েছিলেন শুধুমাত্র ভালো সঙ্গীতসমৃদ্ধ একটি চলচ্চিত্র বানানোর উদ্দেশ্যে, কারণ তিনি গত এক দশক ধরে চলচ্চিত্র শিল্পে প্রচলিত নিম্নমানের গানগুলিতে গান গাওয়ার কারণে ভীষণভাবে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন।[৪] তিনি এই পরিকল্পিত চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করার জন্য গুলজারকে প্রস্তাব দেন।[৫] গুলজার তার প্রস্তাব গ্রহণ করে রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ১৮৯৫ সালের আধ্যাত্মিক ছোটগল্প ক্ষুধিত পাষাণ (ইংরেজি: Hungry Stones)-এর চলচ্চিত্রায়ণের সিদ্ধান্ত নেন। পরবর্তীতে গুলজার রবীন্দ্রনাথকে বেছে নেওয়ার কারণ ব্যাখ্যা করে বলেন, "আমি রবীন্দ্রনাথের মূল কণ্ঠস্বরকে ধারণ করতে চেয়েছিলাম, যে কণ্ঠস্বর কেবল বাংলাতেই প্রকাশ পেয়েছিল এবং যার প্রতিফলন ইংরেজি অনুবাদে পাওয়া যায়নি।"[৬] লতা ও গুলজারের আলোচনায় প্রায়ই অতিপ্রাকৃত ঘটনাগুলো উঠে আসত। সেই সময়ে সংবাদমাধ্যমে পুনর্জন্মের কয়েকটি কেস রিপোর্ট করা হচ্ছিল। শিক্ষিত বুদ্ধিজীবীরা কিছুটা সন্দেহ সত্ত্বেও সেগুলো মেনে নিচ্ছিলেন, এবং তাদের যুক্তিগুলো প্রায়শই "লেকিন..." (কিন্তু...) দিয়ে শেষ হত, যা থেকে চলচ্চিত্রটির শিরোনাম নেওয়া হয়।[৪]
প্রকল্পটির কথা জানতে পেরে দিম্পল কপাড়িয়া গুলজার ও মঙ্গেশকরকে বারবার ফোন করে রেবা চরিত্রে অভিনয়ের জন্য জোরাজুরি শুরু করেন এবং শেষ পর্যন্ত চরিত্রটি পান।[৭] অভিনয় থেকে বিরতি নিয়ে ফিরে আসার পরিকল্পনাকারী বিনোদ খান্না গুলজারের কাছে গিয়ে问他是否有适合他的角色। তখন পর্যন্ত প্রায় সব চরিত্রে অভিনেতা নির্বাচন শেষ হয়ে গিয়েছিল, কেবল প্রধান পুরুষ চরিত্রটিই খালি ছিল। ফলে খান্না সমীর চরিত্রে অভিনয়ের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন।[৮] চলচ্চিত্রটির নির্মাণ ও মুক্তি পেতে চার বছর সময় লাগে। ১৯৮৭ সালে ক্রিকেটার সুনিল গাভাসকর চলচ্চিত্রটির মহুর্ত ক্ল্যাপ (প্রাতিষ্ঠানিক সূচনা) প্রদান করেন।[৯] চলচ্চিত্রটির শুটিং হয় ১৯৮৯ সালে।[১০] গুলজার রাজস্থানের বিভিন্ন স্থানে (প্রায় ৫,০০০ কিলোমিটার ভ্রমণ করে) শুটিংয়ের লোকেশন খুঁজে বের করেন।[১১] কপাড়িয়ার চরিত্রটিকে ভৌতিক সত্তার মতো বিশ্বাসযোগ্য করতে গুলজার শুটিংয়ের সময় তাকে চোখের পাতা ফেলতে নিষেধ করেন, যাতে "অনন্ত, স্থির দৃষ্টি" ধরা পড়ে যা তাকে "অবাস্তব" অনুভূতি দেবে।[১২]
সঙ্গীত
[সম্পাদনা]লেকিন... চলচ্চিত্রের সমস্ত গানের সুরকার ছিলেন হৃদয়নাথ মঙ্গেশকর এবং গীত রচনা করেছিলেন গুলজার।[১৩][১৪] সিনে ব্লিটজ ম্যাগাজিন এই সাউন্ডট্র্যাককে হৃদয়নাথের "সবচেয়ে পরিপূর্ণ কাজ" বলে বর্ণনা করেছে, যা তাঁকে "একটি পূর্ণাঙ্গ ব্যক্তিত্ব" হিসেবে উপস্থাপন করে।[১৫] গীতিকার হিসেবে গুলজারের কাজ প্রশংসিত হয়েছিল।[১৪] "সুনিয়ো জি আরজ মহারিও" গানটি পণ্ডিত মানি প্রসাদ-এর রাগ বিহঙ্গিনীর সুরের উপর ভিত্তি করে তৈরি।[১৬] ইন্ডিয়া টুডে এই সাউন্ডট্র্যাককে "হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় ও রাজস্থানি লোকসঙ্গীতের মিশ্রণ" বলে উল্লেখ করেছে, যা "মুগ্ধকর ও হৃদয়গ্রাহী"।[১৭]
| নং. | শিরোনাম | শিল্পী(গণ) | দৈর্ঘ্য |
|---|---|---|---|
| ১. | "কেসরিয়া বালমা ওঝি কে তুমসে লাগে নয়ন" | লতা মঙ্গেশকর | ৫:২৪ |
| ২. | "কেসরিয়া বালমা মোহে বাওয়ারি বোলে লোগ" | লতা মঙ্গেশকর | ৬:০৮ |
| ৩. | "সুরমাই শাম" | সুরেশ ওয়াধকর | ৫:৫০ |
| ৪. | "যারা সিলি সিলি" | লতা মঙ্গেশকর | ৫:০৫ |
| ৫. | "সুনিয়ো জি আরজ" | লতা মঙ্গেশকর | ৫:০৪ |
| ৬. | "জুঠে নয়না" | আশা ভোঁসলে, সত্যশীল দেশপাণ্ডে | ৬:১৮ |
| ৭. | "মৈন এক সদি সে" | লতা মঙ্গেশকর | ৫:৩২ |
| ৮. | "জা জা রে" | লতা মঙ্গেশকর, হৃদয়নাথ মঙ্গেশকর | ৩:১৭ |
| ৯. | "দিল মেঁ লেকার তুমহারি ইয়াদ চলে" | লতা মঙ্গেশকর | ৪:০০ |
মুক্তি, গ্রহণ এবং উত্তরাধিকার
[সম্পাদনা]থিয়েটারে মুক্তির এক বছর আগে, ২২তম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব ভারত-এর "ইন্ডিয়ান প্যানোরামা" বিভাগে প্রদর্শনের জন্য এই চলচ্চিত্রটি প্রথম ১৯টি নির্বাচিত চলচ্চিত্রের মধ্যে স্থান পায়।[১৮][১৯] ১১ অক্টোবর ১৯৯১ তারিখে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পেয়ে,[৩] লেকিন... বাণিজ্যিকভাবে মাঝারি আয়ের বিপরীতে সমালোচনামূলকভাবে সফল হয়।[২০] চলচ্চিত্রটির গল্প, সংগীত, পোশাক এবং বিশেষভাবে রেবা চরিত্রে দিম্পল কাপাডিয়ার অভিনয় সমালোচকদের প্রশংসা কুড়ায়।[২১] দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস-এ সুবhash K. Jha চলচ্চিত্রটির মুক্তির সময় তার পর্যালোচনায় লিখেন, "লেকিন হল একটি গভীরভাবে সন্তোষজনক কাজ, যা অগ্নিময় সৌন্দর্যে ভরপুর।" রেবা চরিত্র এবং দিম্পলের অভিনয় সম্পর্কে তিনি আরও লিখেন: "রাজস্থানের সোনালি মরুভূমিতে ধরা পড়া আধ্যাত্মিক চরিত্র রেবা। দিম্পলের তীব্র ট্র্যাজেডি দ্বারা অভিনীত এই অস্পষ্ট চরিত্রটি ক্ষণস্থায়ীতার সারমর্ম।"[২২] ইন্ডিয়া টুডে চলচ্চিত্রটিকে "সময়ের মায়ায় ভ্রমণকারী মোহনীয় দিম্পল" সম্পর্কিত একটি দর্শনীয় চলচ্চিত্র হিসেবে বর্ণনা করে।[২৩] ন্যাশনাল ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন অফ ইন্ডিয়া-র প্রকাশনা ইন্ডিয়ান সিনেমা লিখেছে যে লেকিন "একটি অত্যন্ত সুন্দরভাবে তৈরি চলচ্চিত্র, কিন্তু যখন এটি কল্পনার জগতে প্রবেশ করে, তখন আমরা 'এলিট masses'-কে প্রচারকারী এই ধারাটিকে চিনতে বাধ্য হই।"[২৪] একই প্রকাশনা দিম্পলের অভিনয় সম্পর্কে লিখেছে: "এই চরিত্রটির জন্য প্রয়োজন একটি সরল বোঝাপড়ার চেয়ে বেশি, এবং অভিনেত্রী... এটি একটি সহজাত পরিপক্বতা নিয়ে এগিয়ে এসেছেন। দিম্পল কাপাডিয়ার চোখ volumes কথা বলে।"[২৫]
বছরের পর বছর ধরে, কাপাডিয়া রেবা চরিত্রটিকে তার ব্যক্তিগত প্রিয় বলে উল্লেখ করেছেন, এটিকে তার কর্মজীবনের "সবচেয়ে fantastic role" বলে অভিহিত করেছেন এবং চলচ্চিত্রটিতে এটির জন্য আরও স্ক্রিন সময় দেওয়া হতো কামনা করেছেন।[২৬][২৭] অভিনেত্রী রবীনা ট্যান্ডন এই চরিত্রটিকে হিন্দি চলচ্চিত্রে বিরল একটি স্বপ্নের role বলে অভিহিত করেছেন।[২৮] ফিল্মফেয়ার-এর দেবেশ শর্মা এটিকে কাপাডিয়ার সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে তালিকাভুক্ত করেছেন এবং এটিকে "একটি অতিপ্রাকৃত প্রেমের গল্প যেখানে রাজস্থানের মরুভূমিও একটি চরিত্র হয়ে ওঠে" বলে বর্ণনা করেছেন।[২৯] দ্য টাইমস অফ ইন্ডিয়া তাকে "ব্যতিক্রমী" বলে প্রশংসা করে আরও লিখেছে যে তিনি "খুব authentic রাজস্থানি পোশাকে বাস্তব, বিশ্বাসযোগ্য এবং অবিশ্বাস্য — সব在同一 সময়ে দেখিয়েছেন"।[৩০] The Essential Guide to Bollywood বইয়ে ঝা-এর মতে, "এই চলচ্চিত্রটিকে স্মরণীয় করে তুলেছে দিম্পল কাপাডিয়ার unblinking অভিনয়, যা Hridayanath Mangeshkar-এর মায়াময় সুর দ্বারা অতিমাত্রায় etherial হয়ে উঠেছে, যেগুলি Lata Mangeshkar-এর কণ্ঠে গুঞ্জরিত হয়েছে।"[২১] ন্যাশনাল হেরাল্ড-এ ২০২১ সালের একটি নিবন্ধে ঝা লেকিন-কে কাপাডিয়ার সেরা অভিনয়গুলির তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছেন।[৭] Rediff.com-এর সুকন্যা বর্মা লিখেছেন, "দিম্পল লেকিন-এ গুলজারের রহস্যময় apparition এবং melancholy-এর এক soulful embodiment অর্জন করেছেন।"[৩১]
চলচ্চিত্রটির costume designer ভানু আথৈয়া সম্পর্কে দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস-এ লেখা এক নিবন্ধে লেখা জয়া শংকর লিখেছেন, "লেকিন striking, শুধু তার haunting গল্প ও সংগীত বা দিম্পল কাপাডিয়ার অভিনয়ের জন্য নয়, বরং তার mood ও tone-এর জন্যও। আথৈয়া এর credit দাবি করতে পারেন, কারণ তার costume, বিশেষ করে heroine-এর, সম্পূর্ণরূপে চলচ্চিত্রটির mysterious mood ও ambiguous tone কে capture করেছে।"[৩২] ২০০০ সালে, এম.এল. ধাওয়ান ১৯৯১-এর সেরা চলচ্চিত্রগুলির তালিকায় লেকিন-কে "celluloid classic" হিসেবে উল্লেখ করেছেন।[২০] Rediff.com-এর বর্মা লিখেছেন যে "গুলজারের exquisite poetry combined with the stark surroundings চলচ্চিত্রটিকে একটি haunting quality দেয়।"[৩৩] লেখক ও সাংবাদিক রশীদ কিদওয়াই তার নেতা–অভিনেতা: বলিউড স্টার পাওয়ার ইন ইন্ডিয়ান পলিটিক্স বইয়ে চলচ্চিত্রটিকে একটি "underrated metaphysical melodrama" বলে অভিহিত করেছেন।[৩৪] কিদওয়াই-এর মতে, এই চলচ্চিত্রটি বিনোদ খান্নার "সেরা কাজ"গুলির মধ্যে পরিচিত।[৩৪] হিরো বইয়ে লেখক অশোক রাজ প্রধান চরিত্রে বিনোদ খান্নার "অভিনব performance"-এর জন্য প্রশংসা করেছেন।[৩৫] লতা মঙ্গেশকর বলেছেন যে তিনি লেকিন-কে তার জন্য "একটি অত্যন্ত গর্বের achievement" বলে মনে করেন।[৩৬]
চলচ্চিত্রটির সংগীত আজও ব্যাপক জনপ্রিয়তা ধরে রেখেছে। দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস-এর রাজীব বিজয়কর চলচ্চিত্রটির soundtrack-কে Hridaynath Mangeshkar-এর "career-best Hindi film score" বলে প্রশংসা করেছেন, যা তিনি একটি "stupendous album" বলে বিবেচনা করেছেন।[৩৭] Scroll.in-এর রিনীতা নাইক "গুলজারের lyrics এবং Hridaynath Mangeshkar-এর সংগীতের combination"-এর প্রশংসা করেছেন, যা "পর্যাপ্ত ghostly"। তিনি ব্যাখ্যা করেন, "সংগীতটি রাজস্থানি folk tunes-কে অনুসরণ করে, যা গুলজারের poetry এবং মাণ্ড, তোড়ি এবং বিরলভাবে performed Vihangini (একটি রাগ যা Pt. Mani Prasad তৈরি করেছেন)-এর komalswars (half notes) দ্বারা enhanced ও embellished, যা চলচ্চিত্রের pathos ও mystery যোগ করেছে।"[১৬] দিম্পলের উপর চিত্রিত "Yaara Seeli Seeli" soundtrack-এর সবচেয়ে জনপ্রিয় গান হয়ে ওঠে। ২০১৫ সালে লেখক গণেশ আনন্তরামন গুলজারের lyrics সম্পর্কে লিখেছেন, "যখন film lyrics ও music coarsened হয়ে গিয়েছিল, গুলজার লেকিন-এর জন্য "Yaara Seeli Seeli" এবং অন্যান্য haunting songs লিখে তার integrity বজায় রেখেছিলেন।"[১৪] ২০১৫ সালে সুভাষ সেহগাল পরিচালিত একটি চলচ্চিত্রের শিরোনাম ছিল Yaara Silly Silly, যা গানটির lyrics-এর humorous tribute হিসেবে।[১৬]
বিশ্লেষণ
[সম্পাদনা]গুলজার চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে বলেছিলেন, «লেকিন আমার কাছে বিশেষ, এর রহস্যময় উপাদানের কারণে। সাধারণত, কোনো রহস্যধর্মী চলচ্চিত্র বানালে আপনি শেষে সমাধান দেন। কিন্তু লেকিন তা দেয় না—এটি আপনাকে কৌতূহলী করে ছেড়ে দেয়।»[৩৮] সুভাষ কে. ঝা উল্লেখ করেন যে লেকিন হলো «ইঙ্গিত, উল্লেখ ও বিভ্রমের এক চলচ্চিত্র»।[২২] স্ক্রল.ইন-এর জন্য লেখায় দামিনি কুলকার্নি লিখেন, «লেকিন সময়ে জমে থাকা এক ভূতের সঙ্গে বারংবার পুরুষদের দ্বারা শিকার হওয়া এক নারীর মধ্যে শক্তিশালী সাদৃশ্য এঁকেছে।»[৩৯] মেহেলি সেন তাঁর হন্টিং বলিউড: জেন্ডার, জঁর অ্যান্ড দ্য সুপারন্যাচারাল ইন হিন্দি কমার্শিয়াল সিনেমা বইতে এই চলচ্চিত্রকে «গথিক চলচ্চিত্রের একটি রূপভেদ» বলে চিহ্নিত করেন।[৪০] এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ইন্ডিয়ান সিনেমা-র মতে, «ধ্বংসস্তূপ, কারাগার, সূচক সংগীত ও উড়ন্ত পায়রার পাশাপাশি আদিবাসী বাঞ্জারাদের চিত্রণের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি ভৌতিক প্রতীকীবিদ্যাকে সমৃদ্ধ করেছে»।[২]
ড্যান্সিং উইথ দ্য নেশন বইয়ের লেখিকা রুথ ভানিটা দাবি করেন যে লেকিন হলো «বম্বে সিনেমায় হিন্দু-মুসলিম সংমিশ্রণের এক উৎকৃষ্ট উদাহরণ»।[৪১] তিনি ব্যাখ্যা করেন যে গল্পের পটভূমিতে দয়ালু মুসলিম চরিত্রগুলি প্রাধান্য পায়, যারা প্রায়শই হিন্দু চরিত্রদের রক্ষা করে; আর বর্তমান সময়ে এই অবস্থা উল্টে ভালো হিন্দুরা মুখ্য ভূমিকায় আসে। চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তু নিয়ে আলোচনায় ভানিটা লেখেন যে ভূত চলচ্চিত্রের মূল উপাদান, যা হিন্দু ও ইসলাম উভয় সমাজেই প্রচলিত, কিন্তু তাঁর মতে «পুনর্জন্মই এখানে মূল কাঠামো দেয়»।[৪১] তিনি আরও উল্লেখ করেন যে হিন্দি সিনেমার পূর্ববর্তী ভৌতিক গল্পগুলির থেকে ভিন্ন, এই চলচ্চিত্রে ভূতটি বাস্তব। একই বইতে লেখিকা গল্পের অন্তর্নিহিত যৌনতার নির্মাণকৌশলের কথা উল্লেখ করেন, যেখানে পুরুষ প্রধান চরিত্রটি তাঁর স্ত্রীর চেয়ে ভূতের প্রতি বেশি আকৃষ্ট হয়, এবং «মৃত্যু ও মুক্তিকে প্রায় যৌনসুখদায়ক অভিজ্ঞতা হিসেবে চিত্রিত করা হয়েছে»।[৪২]
পুরস্কার
[সম্পাদনা]লেকিন... ৩৮তম জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারে সর্বাধিক পাঁচটি পুরস্কার জয়ী হয়, যা সেই অনুষ্ঠানে যেকোনো চলচ্চিত্রের মধ্যে সর্বোচ্চ অর্জন।[৪৩] লতা মঙ্গেশকর "অসাধারণ অভিব্যক্তি সহকারে বিরল ও নির্মল শৈলীতে কণ্ঠদান"-এর জন্য শ্রেষ্ঠ নারী নেপথ্য কণ্ঠশিল্পী পুরস্কার লাভ করেন; নীতীশ রায় "যুগের বৈশিষ্ট্য বজায় রেখে নিখুঁত রঙ, নকশা ও বাস্তবায়নের মাধ্যমে চরিত্রগুলিকে চিত্রপটে ফুটিয়ে তোলা"-এর জন্য শ্রেষ্ঠ শিল্প নির্দেশনা পুরস্কার পান; ভানু অথৈয়া "চলচ্চিত্রের দৃশ্য গুণ উন্নত করতে পোশাকের বুনন ও রঙের ব্যবহার"-এর জন্য শ্রেষ্ঠ পোশাক পরিকল্পনাকারী হিসাবে নির্বাচিত হন; হৃদয়নাথ মঙ্গেশকর "সৃজনশীলভাবে ঐতিহ্যবাহী সুর ও বাদ্যযন্ত্র ব্যবহার করে মর্মস্পর্শী সুর ও আকর্ষণীয় নৈপুণ্য প্রদর্শন"-এর জন্য শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত পরিচালনা পুরস্কার অর্জন করেন এবং গুলজার "কাব্যিক ছন্দে সুন্দর চিত্রকল্প সৃষ্টি"-এর জন্য শ্রেষ্ঠ গীতিকার পুরস্কারে ভূষিত হন।[৪৩] একই অনুষ্ঠানে ডিম্পল কাপাডিয়ার অভিনয় শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী পুরস্কারের জন্য মাত্র এক ভোটের ব্যবধানে পরাজিত হয় বলে জানা যায়।[৪৪] চলচ্চিত্রটি তিনটি ফিল্মফেয়ার পুরস্কার-এর জন্য মনোনীত হয়েছিল, যার মধ্যে গুলজারের গীতিকার বিভাগে একটি জয়লাভ করে। ৫৫তম বঙ্গ চলচ্চিত্র সাংবাদিক সমিতি পুরস্কার-এ হিন্দি বিভাগে তিনটি পুরস্কার জিতে এই চলচ্চিত্র, যদিও কাপাডিয়া নিজে সেরা অভিনেত্রী পুরস্কার অর্জন করেন অন্য একটি চলচ্চিত্রের জন্য।[৪৫]
| পুরস্কার | বিভাগ | গ্রহীতা/মনোনীত | ফলাফল | সূত্র |
|---|---|---|---|---|
| ৩৮তম জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার | শ্রেষ্ঠ নারী নেপথ্য কণ্ঠশিল্পী | লতা মঙ্গেশকর | বিজয়ী | [৪৩] |
| শ্রেষ্ঠ শিল্প নির্দেশনা | নীতীশ রায় | বিজয়ী | ||
| শ্রেষ্ঠ পোশাক পরিকল্পনা | ভানু অথৈয়া | বিজয়ী | ||
| শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত পরিচালনা | হৃদয়নাথ মঙ্গেশকর | বিজয়ী | ||
| শ্রেষ্ঠ গীতিকার | গুলজার | বিজয়ী | ||
| ৩৭তম ফিল্মফেয়ার পুরস্কার | শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী | ডিম্পল কাপাডিয়া | মনোনীত | [৪৬] |
| শ্রেষ্ঠ সঙ্গীত পরিচালক | হৃদয়নাথ মঙ্গেশকর | মনোনীত | ||
| শ্রেষ্ঠ গীতিকার | গুলজার ("ইয়ারা সিলি সিলি") | বিজয়ী | [৪৭] | |
| ৫৫তম বঙ্গ চলচ্চিত্র সাংবাদিক সমিতি পুরস্কার | শ্রেষ্ঠ গীতিকার (হিন্দি) | গুলজার | বিজয়ী | [৪৫] |
| শ্রেষ্ঠ নারী নেপথ্য কণ্ঠশিল্পী (হিন্দি) | লতা মঙ্গেশকর | বিজয়ী | ||
| শ্রেষ্ঠ শিল্প নির্দেশক (হিন্দি) | নীতীশ রায় | বিজয়ী |
তথ্যসূত্র
[সম্পাদনা]- ↑ "Lekin"। British Board of Film Classification। ১০ অক্টোবর ১৯৯১। ১০ ফেব্রুয়ারি ২০২২ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভকৃত। সংগ্রহের তারিখ ১০ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- 1 2 Rajadhyaksha ও Willemen 1999, পৃ. 498।
- 1 2 "Lekin"। Bollywood Hungama (ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- 1 2 Gulzar 2004, পৃ. 130: "লতা মঙ্গেশকর যখন প্রযোজক হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, এটি সম্পূর্ণভাবে ভালো সঙ্গীত ও গানযুক্ত চলচ্চিত্র তৈরির ইচ্ছা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। গুলজার (পাপি) বলেন, তিনি নিম্নমানের গান গেয়ে অতিষ্ঠ হয়ে উঠেছিলেন। তাদের কথোপকথনে অতিপ্রাকৃত ও রহস্যময় বিষয়গুলি প্রায়শই উঠে আসত। সেই সময়ে, স্পেনে নতুন দালাই লামা-র জন্ম হয়েছিল, ঠিক যেমন পূর্ববর্তী দালাই লামা মৃত্যুর আগে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন। পুনর্জন্মের কয়েকটি ব্যাখ্যাতীত ঘটনা ইলাস্ট্রেটেড উইকলি-র মতো ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হচ্ছিল। বিশ শতকেও এই সব ঘটনা ঘটছিল, এবং শিক্ষিত ও বুদ্ধিজীবীরা কিছুটা সন্দেহের সঙ্গেই এগুলো মেনে নিচ্ছিলেন, তাদের আলোচনা প্রায়শই 'লেকিন...' (কিন্তু...) দিয়ে শেষ হত।" উদ্ধৃতি ত্রুটি:
<ref>ট্যাগ বৈধ নয়; আলাদা বিষয়বস্তুর সঙ্গে "FOOTNOTEGulzar2004130" নামটি একাধিক বার সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে - ↑ Subhash K., Jha (৪ মে ২০১৭)। "Gulzar shattered by dear friend Vinod Khanna's death"। Bollywood Hungama (ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Narayan, Hari (১৪ আগস্ট ২০১৬)। "Tagore through Gulzar's eyes"। The Hindu (ভারতীয় ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ১ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- 1 2 Jha, Subhash K. (৮ জুন ২০২১)। "Dimple Kapadia's finest 5 performances"। National Herald (ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ৮ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Rosario, Kennith; Joshi, Namrata (২৮ এপ্রিল ২০১৭)। "'Vinod Khanna was a restless sort of a spirit'"। The Hindu (ভারতীয় ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ "Lata launches film"। The Indian Express (ইংরেজি ভাষায়)। PTI। ২৮ সেপ্টেম্বর ১৯৮৭। সংগ্রহের তারিখ ১ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Venkatesh, Jyothi (৭ ফেব্রুয়ারি ২০২২)। "How I met Lata Didi for the first time and she shooed me point blank from the sets of her film Lekin: Jyothi Venkatesh"। CineBlitz। সংগ্রহের তারিখ ৮ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Saran, Sathya (২৪ মে ২০১২)। "Echoes of nature"। The Asian Age। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Gulzar 2004, পৃ. 131।
- ↑ Arunachalam 2020।
- 1 2 3 Anantharaman 2008, পৃ. 124।
- ↑ "Lekin"। Cine Blitz (ইংরেজি ভাষায়)। Blitz Publications। ১৯৯০। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- 1 2 3 Naik, Rineeta (১২ নভেম্বর ২০১৬)। "Audio master: Gulzar's 'Lekin' is a mystery in an enigma wrapped in raag Maand"। Scroll.in। সংগ্রহের তারিখ ১ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ "Latest music releases"। India Today (ইংরেজি ভাষায়)। ৩১ ডিসেম্বর ১৯৯০। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ "'Anjali', 'Sandhya Raagam', selected for Panorama"। The Indian Express (ইংরেজি ভাষায়)। Express Group। ২ নভেম্বর ১৯৯০। পৃ. ১২২–১২৩। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ "Lekin" (পিডিএফ)। dff.gov.in। Directorate of Film Festivals। ১৯৯০। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- 1 2 Dhawan, M.L. (১৭ নভেম্বর ২০০২)। "Year of filmi masterpieces"। The Sunday Tribune। ১৩ অক্টোবর ২০০৮ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভকৃত। সংগ্রহের তারিখ ৩১ জানুয়ারি ২০২২।
- 1 2 Jha ও Bachchan 2005, পৃ. 123।
- 1 2 Jha, Subhash K. (৩ নভেম্বর ১৯৯১)। "Sands of time"। The Indian Express (ইংরেজি ভাষায়)। Express Group। সংগ্রহের তারিখ ১ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ "Lekin, starring Dimple Kapadia, Vinod Khanna"। India Today (ইংরেজি ভাষায়)। ১৫ নভেম্বর ১৯৯১। সংগ্রহের তারিখ ২ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Indian Cinema (ইংরেজি ভাষায়)। Directorate of Film Festivals, Ministry of Information and Broadcasting। ১৯৯১। পৃ. ২২।
- ↑ "The glamour factor"। Cinema in India (ইংরেজি ভাষায়)। National Film Development Corporation। ১৯৯১। পৃ. ২–৪।
- ↑ S., Priyadershini (৬ মে ২০১০)। "Dimple 'comfortable in sari roles'"। The Hindu। ২৩ ফেব্রুয়ারি ২০১৪ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভকৃত। সংগ্রহের তারিখ ১ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Din, Suleman (২৫ মে ২০০১)। "I got more than my share in my life"। Rediff.com। ১০ ফেব্রুয়ারি ২০১১ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভকৃত। সংগ্রহের তারিখ ১ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ "Forward thrust"। India Today (ইংরেজি ভাষায়)। ৩১ জুলাই ১৯৯৪। সংগ্রহের তারিখ ৪ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Sharma, Devesh (৮ জুন ২০২০)। "Filmfare recommends: Best films of Dimple Kapadia"। Filmfare (ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ২ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ "Dimple Kapadia: The sensuous star"। The Times of India (ইংরেজি ভাষায়)। The Times Group। ৩১ আগস্ট ২০০৫। সংগ্রহের তারিখ ৬ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Verma, Sukanya (৮ জুন ২০১৭)। "60th Birthday Special: The Best of Dimple Kapadia"। Rediff (ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ৬ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Shankar, Lekha J. (২ ফেব্রুয়ারি ১৯৯২)। "Costume-made films"। The Indian Express (ইংরেজি ভাষায়)। Express Group। সংগ্রহের তারিখ ১ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Verma, Sukanya (৬ ফেব্রুয়ারি ২০০৭)। "Discovering Rajasthan, Bollywood-eshtyle"। Rediff.com। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- 1 2 Kidwai 2018, পৃ. 280।
- ↑ Raj 2009, পৃ. 85।
- ↑ Jha, Subhash K. (১৮ আগস্ট ২০২১)। "Lata Mangeshkar's FAVOURITE Gulzar songs"। Rediff (ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Vijayakar, Rajiv (৮ জুলাই ২০১১)। "1991: Of Super-Hits & Stars"। The Indian Express। Express Group। সংগ্রহের তারিখ ২ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Dwivedi, Sudarshna (৪ এপ্রিল ১৯৯৭)। "An interview with Gulzar, the celebrated film director"। Rediff। সংগ্রহের তারিখ ৯ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Kulkarni, Damini (১৫ মার্চ ২০১৭)। "They suffer in life and become powerful after death: meet cinema's female ghosts"। Scroll.in। সংগ্রহের তারিখ ৮ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ Sen 2017, পৃ. 179।
- 1 2 Vanita 2018, পৃ. 179।
- ↑ Vanita 2018, পৃ. 82।
- 1 2 3 "38th National Film Awards" (পিডিএফ)। dff.nic.in। চলচ্চিত্র উৎসব অধিদপ্তর। ১৯৯১। সংগ্রহের তারিখ ৩১ জানুয়ারি ২০২২।
- ↑ "The year that was"। দি ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস (ইংরেজি ভাষায়)। ২৯ ডিসেম্বর ১৯৯১। সংগ্রহের তারিখ ১ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- 1 2 "১৯৯২ – ৫৫তম বার্ষিক বিএফজেএ পুরস্কার – ১৯৯১ সালের পুরস্কার"। বিএফজেএ। ৮ জানুয়ারি ২০১০ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভকৃত। সংগ্রহের তারিখ ২৪ অক্টোবর ২০২০।
- ↑ "The Nominations – 1991"। ফিল্মফেয়ার। দ্য টাইমস গ্রুপ। ৪ জুলাই ২০০৭ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভকৃত। সংগ্রহের তারিখ ১ ফেব্রুয়ারি ২০২২।
- ↑ "The Winners - 1991"। ফিল্মফেয়ার। দ্য টাইমস গ্রুপ। ২৯ অক্টোবর ২০০৭ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভকৃত।
গ্রন্থপঞ্জি
[সম্পাদনা]- Anantharaman, Ganesh (২০০৮)। Bollywood Melodies: A History of the Hindi Film Song (ইংরেজি ভাষায়)। Penguin Books India। আইএসবিএন ৯৭৮-০-১৪-৩০৬৩৪০-৭।
- Arunachalam, Param (১৪ এপ্রিল ২০২০)। BollySwar: 1981 - 1990 (ইংরেজি ভাষায়)। Mavrix Infotech Private Limited। আইএসবিএন ৯৭৮-৮১-৯৩৮৪৮২-২-৭।
- Gulzar, Meghna (২০০৪)। Because he is ...। Rupa & Co.। আইএসবিএন ৮১-২৯১-০৩৬৪-৮। ২০ অক্টোবর ২০২০ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভকৃত। সংগ্রহের তারিখ ১৪ অক্টোবর ২০২০।
- Jha, Subhash K.; Bachchan, Amitabh (২০০৫)। The Essential Guide to Bollywood। Lustre Press। আইএসবিএন ৯৭৮-৮১-৭৪৩৬-৩৭৮-৭।
- Kidwai, Rasheed (৫ সেপ্টেম্বর ২০১৮)। Neta–Abhineta: Bollywood Star Power in Indian Politics (ইংরেজি ভাষায়)। Hachette India। আইএসবিএন ৯৭৮-৯৩-৫০০৯-৮০৩-৫।
- Rajadhyaksha, Ashish; Willemen, Paul (১৯৯৯)। Encyclopedia of Indian Cinema। Routledge। আইএসবিএন ৯৭৮-১-১৩৫-৯৪৩২৫-৭।
- Raj, Ashok (১ নভেম্বর ২০০৯)। Hero Vol.2 (ইংরেজি ভাষায়)। Hay House, Inc। আইএসবিএন ৯৭৮-৯৩-৮১৩৯৮-০৩-৬।
- Sen, Meheli (২০১৭)। Haunting Bollywood: Gender, Genre, and the Supernatural in Hindi Commercial Cinema। University of Texas Press। আইএসবিএন ৯৭৮-১-৪৭৭৩-১১৫৮-৫। ১৬ আগস্ট ২০২১ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভকৃত। সংগ্রহের তারিখ ১৪ অক্টোবর ২০২০।
- Vanita, Ruth (২২ ফেব্রুয়ারি ২০১৮)। Dancing with the Nation: Courtesans in Bombay Cinema (ইংরেজি ভাষায়)। Bloomsbury Publishing USA। আইএসবিএন ৯৭৮-১-৫০১৩-৩৪৪৪-৩।
বহিঃসংযোগ
[সম্পাদনা]- ইন্টারনেট মুভি ডেটাবেজে লেকিন... (ইংরেজি)
 |
চলচ্চিত্র বিষয়ক এই নিবন্ধটি অসম্পূর্ণ। আপনি চাইলে এটিকে সম্প্রসারিত করে উইকিপিডিয়াকে সাহায্য করতে পারেন। |