মোশন পিকচার ফিল্ম ফরম্যাটের তালিকা

উইকিপিডিয়া, মুক্ত বিশ্বকোষ থেকে

১৮৮৮ থেকে ক্রোনোফটোগ্রাফি ফরম্যাট থেকে শুরু করে ১৯৫৪ সালের সিনেমাস্কোপ ফরম্যাটের মতো ২০ শতকের মাঝামাঝি ফরম্যাট, ১৯৯২ আইম্যাক্স এইচডি ফরম্যাটের মতো সাম্প্রতিক ফরম্যাট পর্যন্ত ফিল্ম ফরম্যাটের ক্যাটালগগুলির এই তালিকাটি মোশন পিকচারের শুটিং বা দেখার জন্য তৈরি করা হয়েছে। এই তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হওয়ার জন্য, ফর্ম্যাটগুলি অবশ্যই ফিল্ডে বা পরীক্ষার শুটিংয়ের জন্য ব্যবহার করা হয়েছে এবং সেগুলিকে অবশ্যই ফটোকেমিক্যাল ছবি ব্যবহার করা হয়েছে যা একটি ফিল্ম বেস, একটি স্বচ্ছ সাবস্ট্রেট যা আলোক সংবেদনশীল ইমালসন সমর্থন করে।

পাশাপাশি, ফরম্যাটগুলি অবশ্যই কয়েকটি পরীক্ষার ফ্রেমের চেয়ে অতিরিক্ত কিছু তৈরি করতে ব্যবহার করা হয়েছে। দৃষ্টি ঘটনার অধ্যবসায়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ গতির একটি বিভ্রম তৈরি করতে ক্যামেরাটি অবশ্যই যথেষ্ট দ্রুত (ফ্রেমে প্রতি সেকেন্ডে) হতে হবে। ফরম্যাটটি অবশ্যই অন্যান্য তালিকাভুক্ত ফরম্যাটের থেকে ইমেজ ক্যাপচার বা ইমেজ প্রজেকশনের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্যভাবে অনন্য হতে হবে। বিন্যাসের বৈশিষ্ট্যগুলি বেশ কয়েকটি তালিকাভুক্ত প্যারামিটারে স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করা উচিত (যেমন, ফিল্ম গেজ, আকৃতির অনুপাত, ইত্যাদি। )

পরিভাষা[সম্পাদনা]

  • ফর্ম্যাট প্রক্রিয়ার নাম; কিছু ফরম্যাটের একাধিক নাম থাকতে পারে।
  • নির্মাতা হলেন সেই ব্যক্তি বা সংস্থা যে/যারা ফর্ম্যাটটি তৈরি করেছেন।
  • বছর সাধারণত সেই তারিখকে বোঝায় যখন প্রথম সিস্টেমটি তৈরি করা সমাপ্ত হয়েছিল (অর্থাৎ অভিক্ষেপ), তবে কোনও পরিচিত চলচ্চিত্র তৈরি না হলে এটি কখন তৈরি হয়েছিল তা উল্লেখ থাকতে পারে।
  • প্রথম পরিচিত চলচ্চিত্র হল এই ফর্ম্যাটের মাধ্যমে তৈরি হওয়া প্রথম চলচ্চিত্রকে (এক্সপেরিমেন্টের জন্য নয়) বোঝায় প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির জন্য তৈরি হয়েছিল।
  • নেগেটিভ গেজ হল আসল ক্যামেরা নেগেটিভের জন্য ব্যবহৃত ফিল্ম গেজ (প্রস্থ)।
  • নেগেটিভ দিক অনুপাত হল ক্যামেরার লেন্সের অ্যানামরফিক শক্তি (গোলাকার লেন্সের ক্ষেত্রে ১×) দ্বারা গুণিত গেটের মাত্রার অনুপাতের নির্ধারিত চিত্রের অনুপাত। [১]
  • গেটের মাত্রা হল ক্যামেরা গেটের অ্যাপারচারের প্রস্থ এবং উচ্চতা, এবং এক্সটেনশনের ফিল্ম নেগেটিভ ফ্রেম।
  • নেগেটিভ পুলডাউন ফ্রেমের প্রতি ফিল্ম ছিদ্র, ফিল্ম পরিবহনের দিক এবং স্ট্যান্ডার্ড ফ্রেমের গতি বর্ণনা করে। ফিল্ম ট্রান্সপোর্ট উল্লম্ব বলে ধরে নেওয়া হয় যদি না অন্যথায় উল্লেখ করা হয়, এবং কোনও স্ট্যান্ডার্ড না উল্লেখ করা না থাকলে ফ্রেমের গতি প্রতি সেকেন্ডে ২৪ বলে ধরে নিতে হবে। নির্বাক চলচ্চিত্রের কোনও আদর্শ গতি নেই; অনেক অপেশাদার ফর্ম্যাটে বেশ কিছু সাধারণ গতি আছে, কিন্তু তার কোনো মান নেই।
  • নেগেটিভ লেন্স নির্দেশ করে মূল ক্যামেরা নেগেটিভে কী ধরনের লেন্স ব্যবহার করা হয়েছে, গোলাকার (স্বাভাবিক) না অ্যানামরফিক। যদি অ্যানামরফিক লেন্স ব্যবহৃত হয় তবে অ্যানামরফিক লেন্সের পাওয়া উল্লেখ থাকবে।
  • অভিক্ষেপ গেজ হল ফিল্ম গেজ (প্রস্থ) যা রিলিজ প্রিন্টের জন্য ব্যবহৃত হয়।
  • অভিক্ষেপ অ্যাসপেক্ট অনুপাত হল ইমেজ অনুপাত যা প্রজেকশন লেন্সের অ্যানামরফিক শক্তি (গোলাকার লেন্সের ক্ষেত্রে ১×) দ্বারা গুণিত অভিক্ষেপ মাত্রার অনুপাতের মাধ্যমে নির্ধারিত হয়। এটি অভিপ্রেত থিয়েট্রিকাল অনুপাত হিসাবেও পরিচিত। [১]
  • অভিক্ষেপের মাত্রা হল প্রজেক্টর অ্যাপারচার প্লেটের প্রস্থ এবং উচ্চতা এবং এক্সটেনশনের মাধ্যমে ফিল্ম ফ্রেম এলাকা যা প্রক্ষিপ্ত হয়। অ্যাপারচার প্লেট সবসময় খুব সামান্য ফ্রেম ক্রপ।
  • অভিক্ষেপ লেন্স নির্দেশ করে যে প্রজেক্টরে গোলাকার (স্বাভাবিক) না অ্যানামরফিক লেন্স ব্যবহার করা হয়েছে এবং অ্যানামরফিক লেন্স হলে কী পরিমাণ অ্যানামরফিক শক্তি ব্যবহার করা হয়েছে।

ফরম্যাটগুলি কালানুক্রমিকভাবে (মূলত বার্ষিক) এবং একই বছরে একাধিক ফর্ম্যাট থাকলে সেক্ষেত্রে প্রকাশের তারিখ অনুসারে সাজানো হয়েছে করা হয়েছে, যদি নির্দিষ্ট তারিখ জ্ঞাত হয়। সাল-তারিখবিহীন ফর্ম্যাটগুলোকে বর্ণানুক্রমিকভাবে সাজানো করা হয়েছে৷

চলচ্চিত্র ফরম্যাট[সম্পাদনা]

টেবিলটি ৩-ডি ফিল্ম সিস্টেম বা রঙিন ফিল্ম সিস্টেমগুলিকে কভার করে না, বা এই সিস্টেমগুলির মধ্যে পার্থক্যগুলিকে জোর দেওয়ার জন্য এটি উপযুক্ত নয়।
ফর্ম্যাট নির্মাতা আনুমানিক বছর প্রথম
পরিচিত কাজ 		নেগেটিভ
গেজ 		নেগেটিভ
এ/আর[১] 		গেটের
মাত্রা 		নেগেটিভ
পুলডাউন 		নেগেটিভ
লেন্স 		অভিক্ষেপ
গেজ 		অভিক্ষেপ
এ/আর[১] 		অভিক্ষেপের
মাত্রা 		অভিক্ষেপ
লেন্স
ক্রোনোফটোগ্রাফ[২] ইতিয়েন-জুলেস মেরি ১৮৮৮ গতি বিশ্লেষণ অধ্যয়ন ৯০ মিমি ১.০০ ৩.৫৪৩" × ৩.৫৪৩" ছিদ্রহীন গোলাকার
পেপার ফিল্ম[৩] লুই লে প্রিন্স ১৮৮৮ রাউন্ডহে গার্ডেন সিন ৬৫ মিমি ১৬ মিমি ছিদ্রহীন গোলাকার অজানা ১.০০ গোলাকার
মেশিন ক্যামেরা উইলিয়াম ফ্রিজ-গ্রিন ১৮৮৯ হাইড পার্ক কর্নার এবং মার্বেল আর্চ ৬৫ মিমি ১.০০ পিন চাকা ছিদ্র গোলাকার
কাইনেটোস্কোপ সিলিন্ডার উইলিয়াম কেনেডি ডিকসন এবং থমাস এডিসন ১৮৮৯ or ১৮৯০ মাঙ্কিশাইনস,নং ১ স্ট্রিপের সিলিন্ডারের চারপাশে ঘূর্ণন ছিদ্রহীন গোলাকার গোলাকার
কাইনেসিগ্রাফ ওয়ার্ডসওয়ার্থ ডনিস্টর্প ১৮৯০ বা ১৮৯১ ট্রাফালগার স্কোয়ার-এর দৃশ্য ৭০ মিমি ১.০০ ছিদ্রহীন গোলাকার
ফ্রিজ-গ্রিন উইলিয়াম ফ্রিজ-গ্রিন ১৮৯১ কিংস রোড, চেলসি, লন্ডন ৬০ মিমি ১.৩২৫ ৮ round perfs, ২ sides গোলাকার
কাইনেটোস্কোপ অনুভূমিক উইলিয়াম কেনেডি ডিকসন এবং উইলিয়াম হেইস ১৮৯১ ডিকসন অভিবাদন ১৯ মিমি ৬ perf, ১ side, অনুভূমিক গোলাকার গোলাকার
নির্বাক চলচিত্র উইলিয়াম কেনেডি ডিকসন & থমাস এডিসন ১৮৯২ কামারের দৃশ্য ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৩১" × ০.৬৯৮" গোলাকার
বায়োস্কোপ ম্যাক্স স্ক্লাডনোস্কি ১৮৯২ এমিল স্ক্লাডনোস্কির ফুটেজ ৫৪ মিমি ছিদ্রহীন (camera); ৪টি পারফ, ২টি দিক (projection) গোলাকার ৫৪ মিমি (two strips interleaved) গোলাকার
আইডেলেস্কোপ[৪] উডভিল ল্যাথাম ১৮৯৫ গ্রিফো-বারনেট পুরস্কারের লড়াই ৫১ মিমি ১.৮৫ ১.৪৫৭" × ০.৭৮৭" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৫১ মিমি ১.৮৫ গোলাকার
সিনেমাটোগ্রাফ লুমিয়ার ব্রাদার্স ১৮৯৫ লা শর্টি দেস উসিনেস লুমিয়ের ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ১টি পারফ, ২টি দিক (rounded) গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৩৩ গোলাকার
বায়োগ্রাফ উইলিয়াম কেনেডি ডিকসন এবং হারমান ক্যাসলার ১৮৯৫ কানাস্টোটায় স্প্যারিং প্রতিযোগিতা ৬৮ মিমি ১.৩৫ ২.৬২৫" × ১.৯৩৮" ১টি পারফ, ২টি দিক (পাঞ্চড ইন-ক্যামেরা) গোলাকার ৬৮ মিমি গোলাকার
জোলি-নরমন্ডিন হেনরি জলি ১৮৯৫ ৬০ মিমি ৫টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৬০ মিমি গোলাকার
বায়োগ্রাফ ডেমেনি-গাউমন্ট ১৮৯৬ ৬০ মিমি ১.৪০ ১.৭৫০" × ১.২৫০" ছিদ্রহীন গোলাকার ৬০ মিমি ১.৪০ গোলাকার
ক্রোনোফটোগ্রাফ ডেমেনি-গাউমন্ট ১৮৯৬ ৬০ মিমি ১.৪০ ১.৭৫০" × ১.২৫০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৬০ মিমি ১.৪০ গোলাকার
সিভান-ডালফিন ক্যাসিমির সিভান এবং ই. ডালফিন ১৮৯৬ ৩৮ মিমি ২টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৮ মিমি গোলাকার
ভেরিস্কোপ এনোক রেক্টর ১৮৯৭ করবেট-ফিটজসিমন্স দ্বন্দ্ব ৬৩ মিমি ১.৬৬ ১.৮৭৫" × ১.১২৫" ৫টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৬৩ মিমি গোলাকার
ভিভেনটোস্কোপ টমাস হেনরি ব্লেয়ার ১৮৯৭ ৪৮ মিমি ১.৫০ ১.৫০০" × ১.০০০" ১ পারফ? গোলাকার ৪৮ মিমি গোলাকার
বির্টাক বির্ট একরস ১৮৯৮ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৭.৫ মিমি ২ perf, ১ side গোলাকার ১৭.৫ মিমি গোলাকার
বায়োকাম টি.সি. হেপওয়ার্থ ১৮৯৯ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৭.৫ মিমি ১.৬০ ০.৬৩০" × ০.৩৯৪" ১টি পারফ, কেন্দ্রে গোলাকার ১৭.৫ মিমি গোলাকার
প্রেস্টউইচ ১৩ মিমি জন আলফ্রেড প্রেস্টউইচ ১৮৯৯ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৩ মিমি গোলাকার ১৩ মিমি গোলাকার
মিরোগ্রাফ রিওলস, গডো অ্যান্ড কো ১৯০০ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ২১ মিমি ১টি খাঁজ, ২টি দিক গোলাকার ২১ মিমি গোলাকার
লুমির ওয়াইড লুমিয়ার ব্রাদার্স ১৯০০ ৭৫ মিমি ১.৩৩ ২.৩৬২" × ১.৭৭২" ৮ perf, ২ sides গোলাকার ৭৫ মিমি ১.৩৩ গোলাকার
সিনেওরামা রাউল গ্রিমোইন-সানসন ১৯০০ সিনেওরামা ৭০ মিমি × ১০ ক্যামেরা (৩৬০°) ৪ perf? গোলাকার ৭০ মিমি × ১০ প্রজেক্টর (৩৬০°) গোলাকার
লা পেটাইট (হিউজ) উইলিয়াম চার্লস হিউজ ১৯০০ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৭.৫ মিমি ১.৬০ ০.৬৩০" × ০.৩৯৪" ১ পারফ, কেন্দ্রে (বায়োকামের চেয়ে ছোট এবং কম আয়তক্ষেত্রাকার) গোলাকার ১৭.৫ মিমি গোলাকার
পকেট ক্রোনো গাউমন্ট ডেমেনি ১৯০০ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৫ মিমি ১টি পারফ, কেন্দ্রে গোলাকার ১৫ মিমি গোলাকার
বিটক উইলিয়াম ওয়ার্ডেল ১৯০২ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় ১টি পারফ, কেন্দ্রে গোলাকার ১১ মিমি গোলাকার
হোম কাইনেটোস্কোপ থমাস এডিসন ১৯১২ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় গোলাকার ২২ মিমি, ২ perf (on frameline between frame rows) ১.৫ ০.২৩৬" × ০.১৫৭" (three frames across width) গোলাকার
প্যাথ কোক প্যাথে ১৯১২ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ২৮ মিমি ১.৩৬ ০.৭৪৮" × ০.৫৫১" ৩টি পারফ একদিকে, আর ১টি পারফ অন্যদিকে গোলাকার ২৮ মিমি গোলাকার
ডুওস্কোপ আলেকজান্ডার এফ ভিক্টর ১৯১২ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৭.৫ মিমি ২টি পারফ, কেন্দ্রে গোলাকার ১৭.৫ মিমি গোলাকার
প্যানোরামিকো[৫] ফিলোটিও আলবেরিনি ১৯১৪ ইল সাকো ডি রোমা ৭০ মিমি ২.৫২ ৫টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৭০ মিমি গোলাকার
স্প্লিট ডুপ্লেক্স ডুপ্লেক্স কর্পোরেশন ১৯১৫ ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক (shooting) গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৮৭ ০.৭৩৫" × ০.৩৯৪" গোলাকার (split image ৯০° rotated)
১১ মিমি (আমেরিকান) ১৯১৬ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১১ মিমি ১টি পারফ, কেন্দ্রে গোলাকার ১১ মিমি গোলাকার
মুভেট মুভেট ক্যামেরা কোম্পানি ১৯১৭ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৭.৫ মিমি ২ perfs, ২ sides (rounded) গোলাকার ১৭.৫ মিমি গোলাকার
২৮ মিমি সেফটি স্যান্ডার্ড আলেকজান্ডার এফ ভিক্টর ১৯১৮ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ২৮ মিমি ১.৩৬ ০.৭৪৮" × ০.৫৫১" ৩টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ২৮ মিমি গোলাকার
ক্লাউ (অস্ট্রীয়) ১৯২০ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৭.৫ মিমি ২টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ১৭.৫ মিমি গোলাকার
২৬ মিলিমিটার (ফরাসি) ১৯২০ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ২৬ মিমি ১টি পারফ, ১টি দিক গোলাকার ২৬ মিমি গোলাকার
৯.৫ মিমি প্যাথে ১৯২২ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ৯.৫ মিমি ১.৩১ ০.৩৩৫" × ০.২৫৬" ১টি পারফ, কেন্দ্রে গোলাকার ৯.৫ মিমি ১.৩১ ০.৩১৫" × ০.২৪২" গোলাকার
ফোনোফিল্ম লি ডি ফরেস্ট ১৯২২ বার্কিং ডগ এবং ফ্লাইয়িং জেনি এরোপ্লেন ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.১৭ ০.৮২৬" × ০.৭০৮" গোলাকার
ওয়াইডস্কোপ[৬] জন ডি এলমস এবং জর্জ ডব্লিউ বিংহাম ১৯২২ ৩৫ মিমি × ২ (both in same camera) ১.৩৩ × ২ negatives ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার (one lens per strip) ৩৫ মিমি × ২ প্রোজেক্টর ২.৬৬ ০.৯৩১" × ০.৬৯৮" গোলাকার
সিনেব্লক ওজাফান ১৯২২ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ২২ মিমি ২টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ২২ মিমি গোলাকার
ট্রাই-এর্গন সাউন্ডফিল্ম[৬] ট্রাই-এর্গন ১৯২২ ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৪২ মিমি ১.৩৩ ০.৯৩১" × ০.৬৯৮" গোলাকার
১৬ মিমি[৭] ইস্টম্যান কোডাক ১৯২৩ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৬ মিমি ১.৩৭ ০.৪০৪" × ০.২৯৫" ১ পারফ, ১ or ২ sides গোলাকার ১৬ মিমি ১.৩৭ ০.৩৭৮" × ০.২৭৬" গোলাকার
ডুপ্লেক্স জি.জে. ব্র্যাডলি ১৯২৩ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১১ মিমি ২টি পারফ, ২টি দিক (গোলাকার) গোলাকার ১১.৫ মিমি গোলাকার
আলবেরিনি-হিল করাডো সারকোয়া ১৯২৪ ৩৫ মিমি ১.৬৬ ১.৫৭৫" × ০.৯৪৫" (বক্র) ১০ পারফ, ২ বাহু, অনুভূমিক গোলাকার, ৬৫° ঘূর্ণায়মান ড্রাম ৩৫ মিমি গোলাকার
সিনেলাক্স ওজাফান ১৯২৪ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ২৪ মিমি গোলাকার ২৪ মিমি গোলাকার
৪৮ মিমি জে.এইচ. পাউরি ১৯২৪ ৪৮ মিমি ১.৩২ ১.৯৬৯" × ১.৪৯৬" অনুভূমিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৩১" × ০.৬৯৮" গোলাকার
ন্যাচেরাল ভিশন[৮] জর্জ কে. স্পুর এবং পি. জন বার্গেন ১৯২৫ নায়াগ্রা ফলস এবং রোলারকোস্টার রাইড ৬৩.৫ মিমি ১.৮৪ ২.০৬০" × ১.১২০" ৬টি পারফ, ২টি দিক, ২০ ফ্রেম/সেকেন্ড গোলাকার ৬৩.৫ মিমি ২.০০ গোলাকার
১৩ মিমি (ফরাসি) ১৯২৫ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৩ মিমি ৪টি পারফ, কেন্দ্রে গোলাকার ১৩ মিমি গোলাকার
১৮ মিমি (রুশ) ১৯২৫ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৮ মিমি ১টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ১৮ মিমি গোলাকার
প্যাথে রুরাল প্যাথে ১৯২৬ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৭.৫ মিমি ১.৩৫ (নির্বাক); ১.৩০ (শব্দ) ০.৫১৬" × ০.৩৮২" (silent); ০.৪৪৫" × ০.৩৪৩" (sound) ১টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ১৭.৫ মিমি ১.৩৩ (silent); ১.২৬ (sound) ০.৪৭২" × ০.৩৫৪" (silent); ০.৪৪৫" × ০.৩৪৩" (sound) গোলাকার
ওয়াইডভিশন[৬] জন ডি এলমস & জর্জ ডব্লিউ বিংহাম ১৯২৬ ন্যাচেরাল ভিশন পিকচার্স ৫৭ মিমি ৫টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৫৭ মিমি গোলাকার
ম্যাগনাস্কোপ[৫] লরেঞ্জো দেল রিকিও ১৯২৬ ওল্ড আয়রনসাইডস ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৩১" × ০.৬৯৮" গোলাকার (বৃহত্তর ছবির জন্য একটি বিস্তৃত লেন্স ব্যবহার করে প্রজেক্ট করা নির্বাচিত দৃশ্য)
ফক্স মুভিটোন এফ. এইচ. ওয়েন্স, টি. কেস, ট্রাই-এর্গন ১৯২৭ সানরাইজ: অ্যা সঙ টু হিউম্যানস ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.১৭ ০.৮২৬" × ০.৭০৮" গোলাকার
পলিভিশন[৯] আবেল গ্যান্স ১৯২৭ নেপোলিয়ন ৩৫ মিমি × ৩ ক্যামেরা ১.৩৩ × ৩ নেগেটিভ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি × ৩ প্রোজেক্টর ৪.০০ ০.৯৩১" × ০.৬৯৮" গোলাকার
হাইপারগোনার হেনরি ক্রেটিয়েন ১৯২৭ পাউর কনসটুইরে আন ফেউ ৩৫ মিমি ২.৬৬ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক ২× অ্যানামরফিক ৩৫ মিমি ২.৬৬ ০.৯৩১" × ০.৬৯৮" ২× অ্যানামরফিক
ম্যাগনাফিল্ম[১০] লরেঞ্জো দেল রিকিও ১৯২৯ ইউ আর ইন আর্মি নাউ ৫৬ মিমি ২.১৯ ১.৬২০" × ০.৭৪০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৫৬ মিমি ২.০০ গোলাকার
ফক্স গ্র্যান্ডিউর[১০] ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশন ১৯২৯ ফক্স গ্র্যান্ডিউর নিউজ এবং ফক্স মুভিটোন ফলিস অফ ১৯২৯ ৭০ মিমি ২.০৭ ১.৮৯০" × ০.৯১৩" ৪টি পারফ, ২টি দিক, ২০ frame/s (before ১৯৩০) গোলাকার ৭০ মিমি ২.০০ ১.৭৬৮" × ০.৮৮৫" গোলাকার
Fearless Super Pictures[১১] Ralph G. Fear ১৯২৯ ৩৫ মিমি ২.২৭ ১.৮১৩" × ০.৮০০" ১০ perfs, ২ sides, অনুভূমিক গোলাকার ৩৫ মিমি, অনুভূমিক গোলাকার
Fearless Super-Film /
Magnifilm /
Fox Vitascope[১২] 		Ralph G. Fear ১৯৩০ Kismet ৬৫ মিমি ২.০০ ১.৮১১" × ০.৯০৬" ৫টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৬৫ মিমি ২.০৫ ১.৭৭২" × ০.৮৬৬" গোলাকার
Realife[১১] MGM ১৯৩০ Billy the Kid ৭০ মিমি ২.০৭ ১.৮৯০" × ০.৯১৩" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৭৫ ০.৯০৪" × ০.৫১৭" গোলাকার
৫০ মিমি[১৩] Fox Film Corporation & SMPE ১৯৩০ ৫০ মিমি ১.৮০ ১.৩২৫" × ০.৭৩৫" গোলাকার ৫০ মিমি ১.৮০ ১.৩০৫" × ০.৭২৫" গোলাকার
১৭ মিমি sound (French) ১৯৩০ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৭ মিমি ১টি পারফ, ১টি দিক গোলাকার ১৭ মিমি গোলাকার
Giant Expanding Pictures George Palmer ১৯৩০ ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.১৭ ০.৮২৬" × ০.৭০৮" গোলাকার (with a special projection zoom lens zooming wider and opening masking for key sequences)
Kodel Kemco Homovie Clarence Ogden ১৯৩১ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৬ মিমি ৪ sequential images per frame ১টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ১৬ মিমি গোলাকার
Academy format[১৪] AMPAS ১৯৩২ ৩৫ মিমি ১.৩৭৫ (coমিমিonly abbreviated to ১.৩৭) ০.৮৬৮″ × ০.৬৩১″ ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৩৭ ০.৮২৫″ × ০.৬০০″ গোলাকার


৮ মিমি Eastman Kodak ১৯৩২ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৬ মিমি ১.৩২ ০.১৯২" × ০.১৪৫" ১টি পারফ, ১টি দিক (using ১৬ মিমি film with twice as many perfs) গোলাকার ৮ মিমি ১.৩৩ ০.১৭২" × ০.১২৯" গোলাকার
Straight ৮ Bell & Howell ১৯৩৫ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ৮ মিমি ১.৩২ ০.১৯২" × ০.১৪৫" ১টি পারফ, ১টি দিক গোলাকার ৮ মিমি ১.৩৩ ০.১৭২" × ০.১২৯" গোলাকার
Vitarama Fred Waller ১৯৩৯ ১৬ মিমি × ১১ ক্যামেরা ১.৩৭ × ১১ negatives ০.৪০৪" × ০.২৯৫" ১টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ১৬ মিমি × ১১ প্রোজেক্টর hemiগোলাকার view ০.৩৭৮" × ০.২৭৬" গোলাকার
Waller Flexible
Gunnery Trainer 		Fred Waller ১৯৪৩ US Air Force interactive training exercise ৩৫ মিমি × ৫ ক্যামেরা ১.৩৭ × ৫ negatives ০.৮৬৬" × ০.৬৩০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি × ৫ প্রোজেক্টর hemiগোলাকার view ০.৮২৫" × ০.৬০২" গোলাকার
Cinerama[১৫] Fred Waller ১৯৫২ This is Cinerama ৩৫ মিমি × ৩ ক্যামেরা ২.৫৯ (৩ × negatives) ০.৯৯৬" × ১.১১৬" ৬ perf, ২ sides at ২৬ frame/s গোলাকার ৩৫ মিমি × ৩ প্রোজেক্টর, with ৬ perf pulldown ২.৫৯, with ১৪৬° curved screen ০.৯৮৫" × ১.০৮৮" গোলাকার
Matted ১.৬৬[১৪] Paramount ১৯৫৩ Shane ৩৫ মিমি ১.৩৭ ০.৮৬৬" × ০.৬৩০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৬৬ ০.৮২৫" × ০.৪৯৭" গোলাকার
Matted ১.৮৫[১৪] Universal ১৯৫৩ Thunder Bay ৩৫ মিমি ১.৩৭ ০.৮৬৬" × ০.৬৩০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৮৫ ০.৮২৫" × ০.৪৪৬" গোলাকার
Matted ১.৭৫ MGM ১৯৫৩ Arena ৩৫ মিমি ১.৩৭ ০.৮৬৬" × ০.৬৩০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ১.৭৫ ০.৮২৫" × ০.৪৭১" গোলাকার
Cinemascope[১৬] ২০th Century Fox ১৯৫৩ The Robe ৩৫ মিমি ২.৫৫ (১৯৫৩–৫৭); ২.৩৫ (১৯৫৭–৬৭) ০.৯৩৭" × ০.৭৩৫" (১৯৫৩–৫৭); ০.৮৬৮" × ০.৭৩৫" (১৯৫৭–৬৭) ৪টি পারফ, ২টি দিক ২× অ্যানামরফিক ৩৫ মিমি ২.৫৫ (১৯৫৩–৫৭); ২.৩৫ (১৯৫৭–৬৭) ০.৯১২" × ০.৭১৫" (১৯৫৩–৫৭); ০.৮৩৯" × ০.৭১৫" (১৯৫৭–৬৭) ২× অ্যানামরফিক
Arnoldscope[১৭] John Arnold ১৯৫৩ ৩৫ মিমি ১০ perf, ২ sides, অনুভূমিক গোলাকার
VistaVision[১৮] Paramount ১৯৫৪ White Christmas ৩৫ মিমি ১.৫১ ১.৪৯৫" × ০.৯৯১" ৮ perf, ২ sides, অনুভূমিক গোলাকার ৩৫ মিমি, ৪ perf, vertical ১.৮৫ ০.৮২৫" × ০.৪৪৬" গোলাকার
VistaVision Large Area[১৮][১৯] Paramount ১৯৫৪ White Christmas ৩৫ মিমি ১.৫১ ১.৪৯৫" × ০.৯৯১" ৮ perf, ২ sides, অনুভূমিক গোলাকার ৩৫ মিমি, ৮টি পারফ, অনুভূমিক ১.৯৬ ১.৪১৮" × ০.৭২৩" গোলাকার
Superscope[২০] Tushinsky Brothers ১৯৫৪ Vera Cruz ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ২.০০ ০.৭১৫" × ০.৭১৫" ২× অ্যানামরফিক
Circarama[২১] Disney ১৯৫৫ A Tour of the West ১৬ মিমি × ১১ ক্যামেরা ১.৩৭ × ১১ negatives ০.৪০৪" × ০.২৯৫" ১টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ১৬ মিমি × ১১ প্রোজেক্টর ৩৬০° ০.৩৭৮" × ০.২৭৬" গোলাকার
Todd-AO[২২][২৩] Michael Todd ১৯৫৫ Oklahoma ৬৫ মিমি ২.২৯ ২.০৭২" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides, at ৩০ frame/s গোলাকার ৭০ মিমি ২.২১, with ১২০° curved screen ১.৯১২" × ০.৮৭০" গোলাকার
CinemaScope ৫৫[২৪] ২০th Century Fox ১৯৫৫ Carousel ৫৫ মিমি ২.৫৫ ১.৮২৪" × ১.৪৩০" ৮ perfs, ২ sides ২× অ্যানামরফিক ৩৫ মিমি ২.৫৫ ০.৯১২" × ০.৭১৫" ২× অ্যানামরফিক
৯.৫ Duplex[২৫] Pathé Fréres ১৯৫৫ ? ৯.৫ মিমি ১.৫১ ৪.১ মিমি × ৬.২ মিমি ২ central perforations in a ৯.৫মিমি film গোলাকার ৪.৭৫ মিমি গোলাকার, rotated ৯০°
৮ মিমি Panoramic[২৬] Dimaphot, Paris ১৯৫৫ ? ১৬ মিমি ১.৫ ৫ মিমি × ৭.৫ মিমি ১টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৮ মিমি গোলাকার, rotated ৯০°
Emel Panoscope[২৭] Emel, Paris ১৯৫৫ ? ১৬ মিমি ২.৭ ৩.৫ মিমি × ৯.৬ মিমি ২টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ১৬ মিমি গোলাকার
Technirama[২৮] Technicolor ১৯৫৬ The Monte Carlo Story ৩৫ মিমি ২.২৬ ১.৪৯৬" × ০.৯৯২" ৮ perf, ২ sides, অনুভূমিকly ১.৫× অ্যানামরফিক ৩৫ মিমি, ৪ perf vertical ২.৩৫ ০.৮৩৯" × ০.৭১৫" ২× অ্যানামরফিক
Technirama Large Area[২৮] Technicolor ১৯৫৬ The Monte Carlo Story ৩৫ মিমি ২.২৬ ১.৪৯৬" × ০.৯৯২" ৮ perf, ২ sides, অনুভূমিকly ১.৫× অ্যানামরফিক ৩৫ মিমি, ৮ perf অনুভূমিক ২.৪২ ১.৪২১" × ০.৮৮১" ১.৫× অ্যানামরফিক
Dynamic Frame[২৯] Glenn Alvey ১৯৫৬ The Door in the Wall ৩৫ মিমি ১.৩, ১.৬, and ২.৫ variable aperture plates ৮ perf, ২ sides, অনুভূমিকly গোলাকার ৩৫ মিমি, ৪ perf, vertical ১.৩, ১.৫, and ২.৫ গোলাকার
Superscope ২৩৫[২০] Superscope Inc. ১৯৫৬ Run for the Sun ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ২.৩৫ ০.৮৩৯" × ০.৭১৫" ২× অ্যানামরফিক
Thrillarama[৩০] Albert H. Reynolds ১৯৫৬ Thrillarama Adventure ৩৫ মিমি × ২ ক্যামেরা ১.৭৮ × ২ negatives ৩টি পারফ, ২টি দিক? গোলাকার ৩৫ মিমি × ২ প্রোজেক্টর ৩.৫৫, with a curved screen গোলাকার
Magirama[৯] Abel Gance ১৯৫৬ Magirama ৩৫ মিমি × ৩ ক্যামেরা (sides bounced off mirrors) ১.৩৩ × ৩ negatives ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি × ৩ প্রোজেক্টর (sides bounced off mirrors) ৪.০০ ০.৯৩১" × ০.৬৯৮" গোলাকার
MGM Camera ৬৫ Panavision ১৯৫৭ Raintree County ৬৫ মিমি ২.৭৬ ২.০৭২" × ০.৯০৬" ৫টি পারফ, ২টি দিক ১.২৫× অ্যানামরফিক ৭০ মিমি ২.৭৬ ১.৯১২" × ০.৮৭০" ১.২৫× অ্যানামরফিক
Ultra Panavision[৩১] Panavision ১৯৬২ Mutiny on the Bounty ৬৫ মিমি ২.৭৬ ২.০৭২" × ০.৯০৬" ৫টি পারফ, ২টি দিক ১.২৫× অ্যানামরফিক ৭০ মিমি ২.৭৬ ১.৯১২" × ০.৮৭০" ১.২৫× অ্যানামরফিক
Cinestage[৩২] Mike Todd ১৯৫৭ Around the World in ৮০ Days ৬৫ মিমি ২.২৯ ২.০৭২" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides গোলাকার ৩৫ মিমি (১ মিমি shaved off for UK prints) ২.১২ ০.৯১২" × ০.৬৭৫" ১.৫৬৭× অ্যানামরফিক
Rank VistaVision J. Arthur Rank Organization ১৯৫৭ ৩৫ মিমি ১.৫১ ১.৪৯৫" × ০.৯৯১" ৮ perf, ২ sides, অনুভূমিকly গোলাকার ৩৫ মিমি, ৪ perf, vertical ১.৮২ ০.৮২৫" × ০.৬০২" ১.৩৩× অ্যানামরফিক
Modern অ্যানামরফিক[৩৩] Panavision ১৯৫৮ The Female Animal ৩৫ মিমি ২.৩৭ ০.৮৬৬" × ০.৭৩২" ৪টি পারফ, ২টি দিক ২× অ্যানামরফিক ৩৫ মিমি ২.৩৫ (১৯৫৭–৭০); ২.৩৯ (১৯৭০–present) ০.৮৩৯" × ০.৭১৫" (১৯৫৭–৭০); ০.৮৩৮" × ০.৭" (১৯৭০–৯৩); ০.৮২৫" × ০.৬৯০" (১৯৯৩–present) ২× অ্যানামরফিক
Kinopanorama[৩৪] NIKFI ১৯৫৮ Great Is My Country ৩৫ মিমি × ৩ ক্যামেরা ০.৯১ × ৩ negatives ১.০১৪" × ১.১১৬" ৬ perf, ২ sides, at ২৫ frame/s গোলাকার ৩৫ মিমি × ৩ প্রোজেক্টর ২.৭২ ০.৯৮৫" × ১.০৮৮" গোলাকার
৭০ মিমি[২২][৩৫] American Optical Company ১৯৫৮ South Pacific ৬৫ মিমি ২.২৮ ২.০৬৬" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides গোলাকার ৭০ মিমি ২.২১ ১.৯১২" × ০.৮৭" গোলাকার
Cinemiracle[৩৬] National Theatres ১৯৫৮ Windjaমিমিer ৩৫ মিমি × ৩ ক্যামেরা (sides bounced off mirrors) ০.৮৯ × ৩ negatives ০.৯৯৬" × ১.১১৬" ৬ perf, ২ sides at ২৬ frame/s গোলাকার ৩৫ মিমি × ৩ প্রোজেক্টর (sides bounced off mirrors), with ৬ perf pulldown ২.৫৯, with ১২০° curved screen ০.৯৮৫" × ১.০৮৮" গোলাকার
Super Technirama[২৮] Technicolor ১৯৫৯ Sleeping Beauty ৩৫ মিমি ২.২৬ ১.৪৯৬" × ০.৯৯২" ৮ perf, ২ sides, অনুভূমিকly ১.৫× অ্যানামরফিক ৭০ মিমি ২.২১ ১.৯১২" × ০.৮১৬" গোলাকার
Smith-Carney System[৩৭] Rowe E. Carney Jr. and Tom F. Smith ১৯৫৯ Missouri travelogue ৩৫ মিমি ৪.৬৯ ০.৮৩৯" × ০.৩৭০" (bottom half) and ০.৪৪৯" × ০.৩৭০" (top quarters) ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার × ৩ ৩৫ মিমি ৪.৬৯ three sub-frames projected to one ১৮০° image গোলাকার × ৩
Circular Kinopanorama / Circlorama[৩৮] E. Goldovsky ১৯৫৯ The Path of Spring ৩৫ মিমি × ১১ ক্যামেরা ১.৩৭ × ১১ negatives ০.৮৬৬" × ০.৬৩০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি × ১১ প্রোজেক্টর ৩৬০° ০.৮২৫" × ০.৬০২" গোলাকার
Varioscope[৩৯] Jan Jacobsen ১৯৫৯ Flying Clipper ৬৫ মিমি ২.২৮ ২.০৬৬" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides গোলাকার ৭০ মিমি variable framing run through control signal ১.৯১২" × ০.৮৭" গোলাকার
Quadravision[৪০] Ford Motor Company ১৯৫৯ Design for Suburban Living showtent ? মিমি × ৪ ক্যামেরা ? × ৪ negatives গোলাকার ? মিমি × ৪ প্রোজেক্টর ? (৪ images in ২×২ configuration) গোলাকার
Techniscope[৪১] Technicolor ১৯৬০ The Pharaoh's Woman ৩৫ মিমি ২.৩৩ ০.৮৬৮" × ০.৩৭৩" ২টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি ২.৩৯ ০.৮৩৮" × ০.৭" ২× অ্যানামরফিক
Wonderama (Arc ১২০)[৪২] Leon W. Wells ১৯৬০ Honeymoon মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় ৩৫ মিমি ২.৫০ with a ১২০° curved screen ০.৯৩১" × ০.৬৯৮", with two half-images turned ৯০° and placed side-by-side গোলাকার × ২
Cine System ৩[৪৩][৪৪] Eric Berndt ১৯৬০ USAF and NASA usage ৩ মিমি ১টি পারফ, কেন্দ্রেed গোলাকার
Grandeur ৭০[৪৫] ২০th Century Fox ১৯৬১ The King and I (re-release) ৫৫ মিমি ২.৫৫ ১.৮২৪" × ১.৪৩০" ৮ perfs, ২ sides ২× অ্যানামরফিক ৭০ মিমি ২.২১ ১.৯১২" × ০.৮৭" গোলাকার
Cinerama ৩৬০[৪২] Cinerama Corporation ১৯৬২ Journey to the Stars ৬৫ মিমি ১.০০ (circle) ২.২৫" diameter circular image ১০ perf, ২ sides fisheye ৭০ মিমি ১.০০ (circle) ২.২৫" diameter circular image গোলাকার
Super ৮ Eastman Kodak ১৯৬৫ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ৮ মিমি ১.৪৮ ০.২৪৫" × ০.১৬৬" ১টি পারফ, ১টি দিক গোলাকার ৮ মিমি ১.৩৬ ০.২১৫" × ০.১৫৮" গোলাকার
Real Sound[তথ্যসূত্র প্রয়োজন] Kenner ১৯৬৫ মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় ১টি পারফ, ১টি দিক গোলাকার ১১.৫ মিমি ১.৩৩ ০.১৭২" × ০.১২৯" গোলাকার
Double Super ৮[তথ্যসূত্র প্রয়োজন] Eastman Kodak ১৯৬৫ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১৬ মিমি ১.৪৮ ০.২৪৫" × ০.১৬৬" ১টি পারফ, ১টি দিক (using ১৬ মিমি film with twice as many perfs) গোলাকার ৮ মিমি ১.৩৬ ০.২১৫" × ০.১৫৮" গোলাকার
Single-৮[৪৬] Fujifilm ১৯৬৬ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ৮ মিমি ১.৩৬ ০.২২৪" × ০.১৬৪" ১টি পারফ, ১টি দিক গোলাকার ৮ মিমি ১.৩৫ ০.২১৩" × ০.১৫৭" গোলাকার
Dimension ১৫০[৪৭] American Optical Company ১৯৬৬ The Bible: In the Beginning ৬৫ মিমি ২.২৮ ২.০৬৬" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides গোলাকার ৭০ মিমি ২.২১, with ১৫০° curved screen ১.৯১২" × ০.৮৭", optically curved to compensate for the screen গোলাকার
Circle Vision ৩৬০[৩৮] Disney ১৯৬৭ America the Beautiful ৩৫ মিমি × ৯ ক্যামেরা ১.৩৭ × ৯ negatives ০.৮৬৬" × ০.৬৩০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি × ৯ প্রোজেক্টর ৩৬০° ০.৮২৫" × ০.৬০২" গোলাকার
৮.৭৫ মিমি[৪৮] Shanghai Film Projection Equipment Factory ১৯৬৮ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ১ perf গোলাকার ৮.৭৫ মিমি গোলাকার
Astrovision[৪৯] Goto Optical ১৯৬৯ ৬৫ মিমি ১০ perf, ২ sides গোলাকার or fish-eye ৭০ মিমি fish-eye (dome projection)
IMAX[৫০] আইম্যাক্স কর্পোরেশন ১৯৭০ Tiger Child ৬৫ মিমি ১.৩৪ ২.৭৭২" × ২.০৭২" ১৫টি পারফ, ২টি দিক, অনুভূমিকly গোলাকার ৭০ মিমি, অনুভূমিক ১.৩১ ২.৬৯২" × ২.০৫৬" গোলাকার
Super ১৬ মিমি film[৭] Rune Ericson ১৯৭০ Blushing Charlie ১৬ মিমি ১.৬৬ ০.৪৯৩" × ০.২৯২" ১টি পারফ, ১টি দিক গোলাকার মান্য নয়, but often blown up to ৩৫ মিমি মান্য নয় ০.৪৬৩" × ০.২৭৯" (full frame); ০.৪৬৩" × ০.২৫১" (framed for ১.৮৫) গোলাকার
Pik-a-Movie[৫১] Leon W. Wells ১৯৭২ মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় ৭০ মিমি, অনুভূমিক, ১টি পারফ, ২টি দিক ১.৪৮ ০.২৪৫" × ০.১৬৬", ১২ rows high, underneath ১২ rows of optical sound গোলাকার
OMNIMAX[৫২] আইম্যাক্স কর্পোরেশন ১৯৭৩ Garden Isle ৬৫মিমি ১.৩৪ ২.৭৭২" × ২.০৭২" ১৫টি পারফ, ২টি দিক, অনুভূমিকly special fish-eye lenses optically centered ০.৩৭" above film অনুভূমিক center line ৭০ মিমি, অনুভূমিক ১.৩১ ২.৬৯২" × ২.০৫৬" গোলাকার, projected elliptically on a dome screen, ২০ degrees below and ১১০ degrees above perfectly centered viewers
৮/৭০ (Dynavision,
Iwerks ৮৭০)[৫৩] 		Dynavision ১৯৭৩? ৬৫ মিমি ১.৩৭ ২.০৩১" × ১.৪৮৪" ৮ perf, ২ sides, ২৪ or ৩০ frame/s গোলাকার ৭০ মিমি ১.৩৪ ১.৯১৩" × ১.৪৩১" গোলাকার
Showscan[৫৪] Douglas Trumbull ১৯৭৮ Night of Dreams ৬৫ মিমি ২.২৮ ২.০৬৬" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides, at ৬০ frame/s গোলাকার ৭০ মিমি, at ৬০ frame/s ২.২১ ১.৯১২" × ০.৮৭" গোলাকার
Polavision[৫৫] Polaroid Corporation ১৯৭৮ অজানা (অপেশাদার ফর্ম্যাট) ৮ মিমি ১.৪৮ ০.২৪৫" × ০.১৬৬" ১টি পারফ, ১টি দিক গোলাকার ৮ মিমি ১.৩৬ ০.২১৫" × ০.১৫৮" গোলাকার
Cinema ১৮০[৫৬] Omni Films ১৯৭৯ Crazy Wheels ৬৫ মিমি ২.২৮ ২.০৬৬" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides, ৩০ frame/s fisheye ৭০ মিমি ১৮০°, on a dome ১.৯১২" × ০.৮৭" fisheye
Super ৩৫[৫৭] Joe Dunton ১৯৮২ Dance Craze ৩৫ মিমি ১.৩৩ ০.৯৮০" × ০.৭৩৫" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয়
Circle Vision ২০০[৫৮] Disney ১৯৮২ Impressions de France ৩৫ মিমি × ৫ ক্যামেরা ১.৩৭ × ৫ negatives ০.৮৬৬" × ০.৬৩০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি × ৫ প্রোজেক্টর ৬.৮৫, on a ২০০° screen ০.৮২৫" × ০.৬০২" গোলাকার
Swissorama ৩৬০ / Imagine ৩৬০[৫৯] Ernst A. Heiniger ১৯৮৪ Impressions of Switzerland ৬৫ মিমি ৩৬০° ১.৯১" (outer edge), ১.২০" (inner edge) ১০ perf, ২ sides ৩৬০° × ৩৫° extreme fisheye ৭০ মিমি ৩৬০° ৩৬০° × ৩৫° extreme fisheye
Super Duper ৮ /
Max ৮ /
Super ৮B[৬০][৬১] 		Mitch Perkins & Greg Miller mid- ১৯৮০s Sleep Always (২০০২) ৮ মিমি ১.৫১ ০.২৫০" × ০.১৬৬" ১টি পারফ, ১টি দিক গোলাকার ৮ মিমি মান্য নয় মান্য নয় গোলাকার
৩-perf[৬২] Rune Ericson ১৯৮৭ Pirates of the Lake ৩৫ মিমি ১.৭৯ ০.৯৮০" × ০.৫৪৬" ৩টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয়
Super VistaVision[৬৩] Paramount ১৯৮৯ The Ten Coমিমিandments (re-release) ৩৫ মিমি ১.৫১ ১.৪৯৫" × ০.৯৯১" ৮ perf, ২ sides, অনুভূমিক গোলাকার ৭০ মিমি ২.২১ ১.৯১২" × ০.৮৭" গোলাকার
Kinoton HDFS[৬৪] Kinoton ১৯৯০ মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় মান্য নয় ৩৫ মিমি ২.০০ ০.৯৩১" × ০.৬৯৮" ১.৫× অ্যানামরফিক
IMAX Magic Carpet[৬৫] আইম্যাক্স কর্পোরেশন ১৯৯০ Flowers in the Sky ৬৫ মিমি × ২ ক্যামেরা ১.৩৪ ২.৭৭২" × ২.০৭২" ১৫টি পারফ, ২টি দিক, অনুভূমিকly গোলাকার ৭০ মিমি, অনুভূমিক × ২ প্রোজেক্টর ১.৩১ × ২ screens (one in front, one below) ২.৬৯২" × ২.০৫৬" গোলাকার
Iwerksphere[৬৬] Iwerks ১৯৯১ ৬৫ মিমি ১.৩৭ ২.০৩১" × ১.৪৮৪" ৮ perf, ২ sides, ২৪ or ৩০ frame/s fisheye ৭০ মিমি ১.৩৪ ১.৯১৩" × ১.৪৩১" fisheye
IMAX HD[৬৭] আইম্যাক্স কর্পোরেশন ১৯৯২ Asteroid Adventure ৬৫ মিমি ১.৩৪ ২.৭৭২" × ২.০৭২" ১৫টি পারফ, ২টি দিক, অনুভূমিকly, ৪৮ frame/s গোলাকার ৭০ মিমি, অনুভূমিক ১.৩১ ২.৬৯২" × ২.০৫৬" গোলাকার
Hexiplex[৬৮] (Australian) ১৯৯২ Expo '৯২ demo ৩৫ মিমি × ৬ ক্যামেরা ১.৩৭ × ৬ negatives ০.৮৬৬" × ০.৬৩০" ৪টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি × ৬ প্রোজেক্টর ৩৬০°, with rotating screens and প্রোজেক্টর ০.৮২৫" × ০.৬০২" গোলাকার
Ultra Toruscope[৫৬] Mac McCarney ১৯৯২ ৩৫ মিমি × ৩ ক্যামেরা ১.৩৭ × ৩ negatives ০.৮৬৬" × ০.৬৩০" ৪টি পারফ, ২টি দিক, at ৩০ frame/s গোলাকার ৭০ মিমি × ৩ প্রোজেক্টর, at ৩০ frame/s ৩৬০° ১.৯১২" × ০.৮৭" গোলাকার
Imagination FX ৭০১২[১৩] Geo-Odyssey ১৯৯২? ৩৫ মিমি ২.০৮ ২.০৪০" × ০.৯৮০" ১২টি পারফ, ২টি দিক, অনুভূমিক গোলাকার ৭০ মিমি ২.২১ ১.৯১২" × ০.৮৭" গোলাকার
Univisium[৬৯] Vittorio Storaro ১৯৯৮ Tango ৩৫ মিমি ২.০০ ০.৯৪৫" × ০.৪৭২" ৩টি পারফ, ২টি দিক at ২৫ frame/s গোলাকার ৩৫ মিমি ২.০০ গোলাকার
Maxivision[৭০] Dean Goodhill ১৯৯৯ ৩৫ মিমি ১.৭৯ ০.৯৮০" × ০.৫৪৬" ৩টি পারফ, ২টি দিক গোলাকার ৩৫ মিমি, ৩ perf ১.৮৫ গোলাকার
Maxivision ৪৮[৭০] Dean Goodhill ১৯৯৯ ৩৫ মিমি ১.৭৯ ০.৯৮০" × ০.৫৪৬" ৩টি পারফ, ২টি দিক, ৪৮ frame/s গোলাকার ৩৫ মিমি, ৩ perf, ৪৮ frame/s ১.৮৫ গোলাকার
Super Dimension ৭০[৭১] Robert Weisgerber ১৯৯৯ ৬৫ মিমি ২.২৮ ২.০৬৬" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides, at ৪৮ frame/s গোলাকার ৭০ মিমি, at ৪৮ frame/s ২.২১ ১.৯১২" × ০.৮৭" গোলাকার
FuturVision ৩৬০[৪৯] ৬৫ মিমি ১.৫২ ২.০৬৬" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides, ৩০ frame/s ১.৫× vertical অ্যানামরফিক ৭০ মিমি ১.৪৭ ১.৯১২" × ০.৮৭" ১.৫× vertical অ্যানামরফিক
Mini-Max[৭২] Vistascope ৩৫ মিমি ২.৬৬ ২টি পারফ, ২টি দিক, ৩০ frame/s গোলাকার ৩৫ মিমি ২.৬৬ গোলাকার
MotionMaster[৭৩] Omni Films ৬৫ মিমি ২.২৮ ২.০৬৬" × ০.৯০৬" ৫ perfs, ২ sides, ৩০ frame/s গোলাকার ৭০ মিমি ২.২১, on a curved screen ১.৯১২" × ০.৮৭" গোলাকার
Row-film[৭৪] R. Thun ৩৫ মিমি ২০ rows of images wide গোলাকার গোলাকার
Septorama[৪৯] ? মিমি × ৭ ক্যামেরা ১.৩৩ × ৭ negatives গোলাকার ? মিমি × ৭ প্রোজেক্টর hemiগোলাকার view গোলাকার
Single Cinerama[৭৫] Fred Waller ৩৫ মিমি curved gate ১৬ perf, ২ sides, অনুভূমিক গোলাকার ৩৫ মিমি, অনুভূমিক curved screen গোলাকার
Soviet ১০[৭৬] ৬৫ মিমি ১০ perf, ২ sides ২× অ্যানামরফিক ৭০ মিমি ২.০৯ ১.৮৯০" × ১.৮১১" ২× অ্যানামরফিক
Vario-৩৫[৭৬] ৩৫ মিমি গোলাকার ৩৫ মিমি variable framing run through control signal ০.৮৩৫" × ০.৭১৩" (full); ০.৮৩৫" × ০.৪৫৩" (১.৮৪); ০.৭০৯" × ০.৫২৪" (১.৩৫); ০.৬১৪" × ০.৬১৪" (১.০০); ০.৫৩৫" × ০.৭১৩" (০.৭৫) গোলাকার
Vario-৩৫A[৭৬] ৩৫ মিমি ৩৫ মিমি variable framing run through control signal ০.৮৩৫" × ০.৭১৩" variable অ্যানামরফিক (২× for ২.৩৫; ১.৫৭× for ১.৮৫; ১.১৭× for ১.৩৭; ০.৮৫× for ১.০০; ০.৬৪× for ০.৭৫; ০.৫× for ০.৫৯)
Vario-৭০[৭৬] ৬৫ মিমি ১০ perfs, ২ sides গোলাকার ৭০ মিমি variable framing run through control signal ১.৮৯০" × ১.৮১১" (full); ১.৮৯০" × ০.৮০৩" (২.৩৫); ১.৬৭৩" × ০.৯০৬" (১.৮৫); ১.৪৪১" × ১.০৫১" (১.৩৭); ১.২৩২" × ১.২৩২" (১.০০); ১.০৬৩" × ১.৪২৯" (০.৭৪); ০.৯৪৫" × ১.৬০৪" (০.৫৯); ০.৮৩৯" × ১.৮১১" (০.৪৬) গোলাকার
ফর্ম্যাট নির্মাতা বছর প্রথম
পরিচিত কাজ 		নেগেটিভ
গেজ 		নেগেটিভ
এ/আর[১] 		গেটের
মাত্রা 		নেগেটিভ
পুলডাউন 		নেগেটিভ
লেন্স 		অভিক্ষেপ
গেজ 		অভিক্ষেপ
এ/আর[১] 		অভিক্ষেপের
মাত্রা 		অভিক্ষেপ
লেন্স

আরও দেখুন[সম্পাদনা]

  • অ্যানামরফিক ফরম্যাট ট্রেড নামের তালিকা
  • কালার মোশন পিকচার ফিল্ম
  • ফিল্ম সাউন্ড সিস্টেমের তালিকা
  • ডিসপ্লে রেজোলিউশন
  • ডিসপ্লে অ্যাসপেক্ট রেশিও

মন্তব্য[সম্পাদনা]

  1. ↑ ক খ গ ঘ ঙ চ Strictly speaking, aspect ratios for film are always expressed as the ratio of 1 and are formatted as x:y, e.g. 1.85:1. However, in the interest of formatting, the aspect ratios listed will assume the ratio of 1 and omit the :1 suffix.
  2. ↑ Burns, R.W., Television: An International History of the Formative Years, p. ৭১, Institution of Electrical Engineers, ১৯৯১.
  3. ↑ Scott, E. Kilburn, "The Career of L. A .A. Le Prince", Adventures in Cybersound. Retrieved ২০০৮-০৫-১৭.
  4. ↑ Hiller, John. "Film History for the Public: The First National Movie Machine Collection", Film History, v. ১১, n. ৩, p. ৩৭৩. Indiana University Press, ১৯৯৯.
  5. ↑ ক খ Sherlock, p. ৩.
  6. ↑ ক খ গ Sherlock, p. ৪০.
  7. ↑ ক খ Huমিমিel, p. ১৬.
  8. ↑ Sherlock, p. ৫-৬.
  9. ↑ ক খ Sherlock, p. ৪.
  10. ↑ ক খ Sherlock, p. ৫.
  11. ↑ ক খ Sherlock, p. ৬.
  12. ↑ Sherlock, p. ৬-৭.
  13. ↑ ক খ Sherlock, p. ৫৯.
  14. ↑ ক খ গ Huমিমিel, p. ১০.
  15. ↑ Hart, Cinerama Specs.
  16. ↑ Hart, CinemaScope Specs and Of Apertures and Aspect Ratios.
  17. ↑ Hart, Ultra Panavision, p. ১[স্থায়ীভাবে অকার্যকর সংযোগ].
  18. ↑ ক খ Hart, VistaVision Specs.
  19. ↑ Sherlock, p. ২৭.
  20. ↑ ক খ Hart, SuperScope Specs.
  21. ↑ Sherlock, p. ১৯-২০.
  22. ↑ ক খ Even after slowing down the frame rate from ৩০ to ২৪ frame/s, Todd AO productions retained the use of the same trade name on the ২৪ frame/s films. There is no difference between ২৪ frame/s Todd AO, Super Panavision, and what is otherwise referred to as standard ৬৫/৭০ মিমি.
  23. ↑ Hart, Todd A.O. Specs.
  24. ↑ Hart, CinemaScope Specs.
  25. ↑ Patrice-Hervé Pont, Jean Loup Princelle: ৫০ Ans de Caméras Françaises, Le Reve Édition, Ondreville-sur-Essonne, France, ২০০৭, আইএসবিএন ২-৯৫২২৫২১-৩-০, page ১০৭
  26. ↑ Patrice-Hervé Pont, Jean Loup Princelle: ৫০ Ans de Caméras Françaises, Le Reve Édition, Ondreville-sur-Essonne, France, ২০০৭, আইএসবিএন ২-৯৫২২৫২১-৩-০, --> page num ৫১
  27. ↑ Patrice-Hervé Pont, Jean Loup Princelle: ৫০ Ans de Caméras Françaises, Le Reve Édition, Ondreville-sur-Essonne, France, ২০০৭, আইএসবিএন ২-৯৫২২৫২১-৩-০, --> page num ৫৯
  28. ↑ ক খ গ Hart, Technirama Specs.
  29. ↑ Sherlock, p. ৫৮.
  30. ↑ Hart, Thrillarama
  31. ↑ Hart, Ultra Panavision Specs.
  32. ↑ Sherlock, p. ৩১.
  33. ↑ Huমিমিel, p. ১৩.
  34. ↑ Sherlock, p. ১১-১২.
  35. ↑ Huমিমিel, p. ১৭.
  36. ↑ Hart, Cinemiracle Specs.
  37. ↑ Hart, The Smith-Carney System.
  38. ↑ ক খ Sherlock, p. ১৯.
  39. ↑ Froমিমি, Gerhard. "The Work of Jan Jacobsen"[স্থায়ীভাবে অকার্যকর সংযোগ], ..in ৭০ মিমি: The ৭০ মিমি Newsletter, Issue ৫৭ (June ১৯৯৯). Retrieved ২০০৮-১২-০১.
  40. ↑ Nilsen, Sarah Dawn. Projecting America: Films at the Brussels World's Fair of ১৯৫৮, p. ৯৬. University of Southern California Press, ২০০০.
  41. ↑ Hart, Techniscope Specs.
  42. ↑ ক খ Sherlock, p. ১৮.
  43. ↑ Nystrom
  44. ↑ "Film Gauges"। Preservation Glossary। National Film and Sound Archive। ২০০৯-০২-২১ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। 
  45. ↑ Hart, CinemaScope, p. ৬.
  46. ↑ "Viewpoint Japan", The British Journal of Photography, December ৩, ১৯৬৫, p. ১০৫০.
  47. ↑ Sherlock, p. ১৭-১৮.
  48. ↑ Clark, Paul. The Chinese Cultural Revolution: A History, p. ১৪৬. Cambridge: Cambridge University Press, ২০০৮.
  49. ↑ ক খ গ Sherlock, p. ৩৭.
  50. ↑ Huমিমিel, p. ১৮.
  51. ↑ "Pik-A-Movie"[স্থায়ীভাবে অকার্যকর সংযোগ], British Kinematography Sound and Television, August ১৯৭৩. Retrieved ২০০৮-০৭-০৭.
  52. ↑ Huমিমিel, p. ১৮-১৯.
  53. ↑ Huমিমিel, p. ১৯.
  54. ↑ Sherlock, p. ৩৯
  55. ↑ Giambarba, Paul. The Branding of Polaroid ১৯৫৭–১৯৭৭, Chapter ১৮, ২০০৪-০৯-০১. Retrieved ২০০৮-০৭-০৭.
  56. ↑ ক খ Aridi, Sal (জুলাই–ডিসেম্বর ২০০০)। "Large Format Cinematography"। Operating Cameraman। ২০০৮-০৬-২৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। 
  57. ↑ Huমিমিel, p. ১১.
  58. ↑ Sherlock, p. ২০
  59. ↑ Piccolin, Lukas. "All-Around Cinema"[স্থায়ীভাবে অকার্যকর সংযোগ], in70মিমি.com, ২০০৪-১০-০১. Retrieved ২০০৮-০৭-০৭.
  60. ↑ Vigeant, Phil. Technical schematic drawings of Max৮ format, Pro৮মিমি, ২০০৫-১১-০৯.
  61. ↑ www.jelve.com। "Sleep Always lift article"। www.friendlyfirefilms.com। 
  62. ↑ Huমিমিel, p. ২০.
  63. ↑ "Upcoming Re-release of Vertigo", Los Angeles Times, ১৯৯৬-০৬-১৬. Retrieved ২০০৮-০৭-০৭.
  64. ↑ Lobban, Grant. "Widescreen and ৩D Formats Wallchart", BKSTS. [year unknown]
  65. ↑ Schwartzberg, Schlomo. "IMAX: Oscar nominated Canadian company on the leading edge of technology" ওয়েব্যাক মেশিনে আর্কাইভকৃত ২০০৯-০২-১৫ তারিখে, Performing Arts and Entertainment in Canada, Spring 1993. Retrieved ২০০৮-০৭-০৭.
  66. ↑ Katz, Stephen Douglas. Film Directing Shot by Shot: Visualizing from Concept to Screen, p. ৩৩০. Michael Wiese Productions, ১৯৯১.
  67. ↑ Naimark, "Giant Rectangular Screens".
  68. ↑ Naimark, "Cylindrical Screens".
  69. ↑ Storaro, Vittorio. Storaro's notes on Univision, date unknown. Retrieved on ২০০৬-১২-০১.
  70. ↑ ক খ Hindes, Andrew. Sticking with 35মিমি, Variety, ১৯৯৯-০৪-১৯. Retrieved ২০০৮-০৫-১৬.
  71. ↑ Weisgerber, Robert. Super Dimension ৭০: New ৭০ মিমি Process Demonstrated, in৭০মিমি.com, Issue ৬৩ (March ২০০১). Retrieved ২০০৮-০৫-১৭.
  72. ↑ Lobban, Grant. "Film Gauges and Soundtracks Wallchart", BKSTS. [year unknown]
  73. ↑ Motion Master[অকার্যকর সংযোগ], Screen Digest, October ১, ১৯৯৫. Retrieved ২০০৮-০৫-১৭.
  74. ↑ Nystrom, sidebar.
  75. ↑ Kimble, Greg. "This Is Cinerama!": Cinerama's ৫০th Anniversary, part ৪ ওয়েব্যাক মেশিনে আর্কাইভকৃত ২০০৮-০৪-০১ তারিখে, in70মিমি.com, ২০০২-০৬-১০. Retrieved ২০০৮-০৫-১৬.
  76. ↑ ক খ গ ঘ Sherlock, p. ৫৮

তথ্যসূত্র[সম্পাদনা]

আরও পড়া[সম্পাদনা]

 

'https://bn.wikipedia.org/w/index.php?title=মোশন_পিকচার_ফিল্ম_ফরম্যাটের_তালিকা&oldid=6200211' থেকে আনীত