দোমেনিকো পুলিগো
ডোমেনিকো পুলিগো (১৪৯২-১৫২৭) ছিলেন রেনেসাঁ যুগে ফ্লোরেন্সে সক্রিয় একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী। তার আসল নাম ছিল দোমেনিকো দি বার্তোলোমিও উবালদিনি।
তিনি রিদলফো গিরলান্দাইওর অধীনে প্রশিক্ষণ নেন এবং আন্দ্রেয়া দেল সার্তোর সহকারী হিসেবে কাজ করেন, যার সাথে তার ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বও গড়ে ওঠে। [২] [৩] ঘিরল্যান্ডাইও এবং সার্তো উভয়েই পুলিগোর উপর ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল যা তার কাজ এবং চিত্রকলার শৈলীতে স্পষ্ট। [২] পুগলিও জ্যাকোপো পন্টারমো এবং ইল রোসো দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। [৩] তিনি একজন প্রতিকৃতি শিল্পী হিসাবে সাফল্যের দিকে এগিয়ে গিয়েছিলেন এবং ফ্লোরেন্সে তার উচ্চ চাহিদা ছিল। [২] তার সবচেয়ে বিখ্যাত অংশটি সম্ভবত সেন্ট বার্নার্ড বেদীর বড় আকারের ভিশন, যা এখন বাল্টিমোরের ওয়াল্টার্স আর্ট গ্যালারিতে অবস্থিত। [৩] [৪] তার প্রথম দিকের কিছু কাজের মধ্যে রয়েছে ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড উইথ সেন্ট জন এবং হলি ফ্যামিলি । [৪] প্রায় এক ডজন অঙ্কনও পুলিগোকে দায়ী করা হয়েছে, কিন্তু কোনোটিই তার জীবিত কাজের সাথে সম্পর্কিত নয় বা তার চিত্রকর্মের শৈলীর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়। [৪] তিনি জর্জো ভাসারির ভিটে বা লাইভস অফ দ্য আর্টিস্ট-এ অভিনয় করেছেন। ভাসারির মতে, পুলিগো একজন বিশেষভাবে অলস শিল্পী ছিলেন, যা তার প্রযোজনার অভাব ব্যাখ্যা করতে পারে। [৪] তার ভাই জাকোন পুলিগোও একজন রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী ছিলেন।
জীবন[সম্পাদনা]
;_Fragmentary_Design_of_a_Piet%C3%A0_(verso).jpg)
ডোমেনিকো পুলিগো কামার পরিবার থেকে এসেছেন। তার পিতা বার্তোলোমিও ছিলেন একজন কামার এবং তুস্কান রোমাগ্নার মারাদির উবালদিনীর বংশধ। তারাও কামার ছিলেন। তার মা ছিলেন এপোলোনিয়া। তিনি স্বর্ণকার আন্তোনিও ডি জিওভানির কন্যা। পুলিগোর ফ্রান্সেসকা নামে একটি বোনও ছিল। পনেরো শতকের প্রথম দিকে, উবালদিনি পরিবার তাদের আদি এলাকা থেকে ফ্লোরেন্সের প্রান্তে পন্তে এ রিফ্রেদি গ্রামে চলে আসে। বেশ কয়েক বছর পরে, পরিবারটি আবার পিয়াসা দি সান গালোতে চলে যায়, পোর্তা সান == জীবন ==
ডোমেনিকো পুলিগো কামার পরিবার থেকে এসেছেন। তার পিতা বার্তোলোমিও ছিলেন একজন কামার এবং তুস্কান রোমাগ্নার মারাদির উবালদিনীর বংশধ। তারাও কামার ছিলেন। তার মা ছিলেন এপোলোনিয়া। তিনি স্বর্ণকার আন্তোনিও ডি জিওভানির কন্যা। পুলিগোর ফ্রান্সেসকা নামে একটি বোনও ছিল। পনেরো শতকের প্রথম দিকে, উবালদিনি পরিবার তাদের আদি এলাকা থেকে ফ্লোরেন্সের প্রান্তে পন্তে এ রিফ্রেদি গ্রামে চলে আসে। বেশ কয়েক বছর পরে, পরিবারটি আবার পিয়াসা দি সান গালোতে চলে যায়, পোর্তা সান গ্যালোর পরিধিতে বিশ্রাম নেয়। এখানে পরিবারটি একটি ছোট বাড়িতে বাস করত যা স্পেডেল ডি সান গ্যালোর সম্পত্তির অংশ ছিল। [৭]
পুলিগোর প্রাচীনতম রেকর্ডটি ১৫০৪ সালের। ফ্লোরেন্সের এস্টিমো দেল কন্টাডোতে তার পিতার দ্বারা সরবরাহ করা। বার্তোলোমিও বলেছিলেন যে তার ছেলের বয়স বারো বছর। এর মাধ্যমে নির্ধারণ করা যায়, পুলিগো ১৪৯২ সালে জন্মগ্রহণ করেছিল। এই প্রাথমিকের পরে দ্বিতীয় রেকর্ডটি ২১ বছর পরে ১৫২৫ সালে। তখন পুলিগোর বয়স ছিল ৩৩ বছর। দুই বছর পর ১৫২৭ সালে,
পুলিগো ৩৫ বছর বয়সে মারা যান। [৭]
১৫২৫ সালে দ্বিতীয় রেকর্ড এবং ১৫২৭ সালে পুলিগোর মৃত্যুর মধ্যবর্তী সময়ে পুলিগোর কার্যকলাপের রেকর্ড বৃদ্ধি পেয়েছে। যদিও পুলিগোর নাম শুধুমাত্র গিল্ড 'কম্পাগনিয়া দে' পিটোরি ডি সান লুকা'-এর রেকর্ড বই 'লিব্রো রোসো'-তে লিপিবদ্ধ করা হয়েছিল, তবুও তিনি সম্ভবত তার শিক্ষানবিশকাল আরও আগেই শেষ করেছিলেন। তার আগেই অনেক বছর ধরে তিনি কমিশন পেয়ে স্বাধীনভাবে কাজ করতেন। . [৭]
পুলিগোকে ডোমেনিকো ঘিরল্যান্ডাইওর ছেলে রিডলফো ঘিরল্যান্ডাইওর অধীনে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছিল। রিডলফোর অধীনে পূর্বে মাইকেলেঞ্জেলো একবার একজন শিক্ষানবিস হিসেবে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। [৮] পুলিগো ছিলেন মাত্র দু'জন শিক্ষানবিশের একজন, যে তাদের শিক্ষানবিস শেষ করার পরেও অনেক বছর ধরে ঘিরল্যান্ডাইওর সাথে কাজ চালিয়ে গিয়েছিল। অন্যজন হলেন আন্তোনিও দেল সেরাইউলো।[৯] ভাসারির মতে, পুলিগো এবং সেরাইউলো স্প্যান হাঙ্গেরিতে কাজ করার আমন্ত্রণ পেয়েছিলেন, কিন্তু অর্থের নিশ্চয়তা দিয়েও প্রলুব্ধ হননি এবং তাদের নিজের দেশে থাকার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যেখানে তখনও অনেক কিছু করা বাকি ছিল। [৭] [৯]
জর্জো ভাসারি সার্তোর একটি কারখানায় কাজ করতেন এবং সম্ভাবত পুলিগোর সাথে সংযোগ করেন। তিনি জিওভানি ফ্রাঞ্চেস্কো রুস্তিসির জীবনের বিবরণে পুলিগোর সার্টোর সঙ্গের সংস্থানের উল্লেখ করেন। রুস্তিসি এবং পুলিগো দুজন মানুষ ছিলেন যারা কোম্পানিয়া দি পাইওলো (কলহ সংস্করণের কোম্পানি) এর সদস্য ছিলেন। এটি সাধারণত সাপিয়েন্জায় অবস্থিত ছিল। নির্দেশ করা হয়ে থাকে, এটি পুলিগো ও সার্টোর পরিচয়ের কারণে হতে পারে। কারণ সার্টো একটি বড় গোষ্ঠীর সদস্য ছিলেন। গোষ্ঠীটি ১৫১২ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। সাপিয়েঞ্জায় ছিল তাদের অবস্তজান। এটি যদি এক্ষেত্রে হয়ে থাকে, তবে পুলিগোর সার্টোর সাথের সম্পর্ক প্রারম্ভিক ষষ্ঠশতাব্দীর উপর নির্ভর করতে হতো।
পুলিগো ফেলিস ডি ফ্রান্সেস্কো সিলভানিকে বিয়ে করেন। মিলানেসি নথিভুক্ত লেখা থেকে জানা যায়, তার তিনটি সন্তান ছিল। বাচ্চাদের নাম ছিল বার্তোলোমিও, অ্যাপোলোনিয়া এবং মার্গেরিটা। মার্গেরিটা এবং বার্তোলোমিও উভয়েই তাদের পিতার মৃত্যুর খুব অল্প সময়ের মধ্যেই শিশু অবস্থায় মারা যান। অ্যাপোলোনিয়া প্রাথমিকভাবে ফিলিপো ডি সালভেস্ট্রো ডি ফ্রান্সেস্কো বাল্ডোকিকে বিয়ে করেছিলেন, কিন্তু তার মৃত্যুর পর তিনি আমাদিও ব্যাচেলির সাথে পুনরায় বিয়ে করেছিলেন। [৭]
১৫২৭ সালের সেপ্টেম্বরে, পুলিগো প্লেগ রোগে আক্রান্ত হয়। মৃত্যুর কাছাকাছি সময়ে তার ইচ্ছা আন্দ্রে রুলির দ্বারা আঁকা হয়েছিল। শীঘ্রই, তিনি মারা যান এবং সান লরেঞ্জোতে ফ্লোরেন্সে সমাধিস্থ হন। [৭] পরিধিতে বিশ্রাম নেয়। এখানে পরিবারটি একটি ছোট বাড়িতে বাস করত যা স্পেডেল ডি সান গ্যালোর সম্পত্তির অংশ ছিল। [৭]
পুলিগোর প্রাচীনতম রেকর্ডটি ১৫০৪ সালের। ফ্লোরেন্সের এস্টিমো দেল কন্টাডোতে তার পিতার দ্বারা সরবরাহ করা, বার্তোলোমিও বলেছিলেন যে তার ছেলের বয়স বারো বছর, যা এটি নির্ধারণ করতে দেয় যে পুলিগো ১৪৯২ সালে জন্মগ্রহণ করেছিল। এই প্রাথমিকের পরে দ্বিতীয় রেকর্ডটি ১৫২৫ সালে, ২১ বছর পরে, যখন পুলিগোর বয়স ছিল ৩৩ বছর। দুই বছর পর, ১৫২৭ সালে, পুলিগো ৩৫ বছর বয়সে মারা যান। [৭]
১৫২৫ সালে দ্বিতীয় রেকর্ড এবং ১৫২৭ সালে পুলিগোর মৃত্যুর মধ্যে, পুলিগোর কার্যকলাপের রেকর্ড বৃদ্ধি পেয়েছে। যদিও পুলিগোর নাম শুধুমাত্র গিল্ড 'কম্পাগনিয়া দে' পিটোরি ডি সান লুকা'-এর রেকর্ড বই 'লিব্রো রোসো'-তে লিপিবদ্ধ করা হয়েছিল, তবুও তিনি সম্ভবত তার শিক্ষানবিশ আরও আগেই শেষ করতেন এবং ইতিমধ্যেই অনেক বছর ধরে কমিশন পেয়ে স্বাধীন মাস্টার হয়েছিলেন। . [৭]
পুলিগোকে ডোমেনিকো ঘিরল্যান্ডাইওর ছেলে রিডলফো ঘিরল্যান্ডাইওর অধীনে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছিল, যিনি একবার একজন শিক্ষানবিস হিসেবে মাইকেলেঞ্জেলোকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। [১০] পুলিগো ছিলেন মাত্র দু'জন শিক্ষানবিশের একজন, অন্যজন হলেন আন্তোনিও দেল সেরাইউলো, যে তাদের শিক্ষানবিস শেষ করার পরেও অনেক বছর ধরে ঘিরল্যান্ডাইওর সাথে কাজ চালিয়ে গিয়েছিল। [৯] ভাসারির মতে, পুলিগো এবং সেরাইউলো স্প্যান এবং হাঙ্গেরিতে কাজ করার আমন্ত্রণ পেয়েছিলেন, কিন্তু অর্থের নিশ্চয়তা দিয়েও প্রলুব্ধ হননি এবং তাদের নিজের দেশে থাকার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যেখানে এখনও অনেক কিছু করা বাকি ছিল। [৭] [৯]
ভাসারি, যিনি সার্টোর কারখানায় কাজ করেন এবং সম্ভাব্যতঃ পুলিগোর সাথে সংযোগ করেন, জিওভানি ফ্রাঞ্চেস্কো রুস্তিসির জীবনের বিবরণে পুলিগোর সার্টোর সঙ্গের সংস্থানের উল্লেখ করেন। রুস্তিসি এবং পুলিগো দুজন মানুষ ছিলেন যারা কোম্পানিয়া দি পাইওলো (কলহ সংস্করণের কোম্পানি) এর সদস্য ছিলেন, যা সাধারণত সাপিয়েন্জায় অবস্থিত হত। এটা নির্দেশ করা হয়েছে যে এটা পুলিগো এবং সার্টোর পরিচয়ের কারণে হতে পারে, কারণ সার্টো একটি বড় গোষ্ঠীর সদস্য ছিলেন যা ১৫১২ সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং যা সাপিয়েন্জায় অবস্থিত হত। যদি এটা এর ক্ষেত্রে হয়, তবে পুলিগোর সার্টোর সাথের সম্পর্ক প্রারম্ভিক ষষ্ঠশতাব্দীর উপর নির্ভর করতে হতো।
পুলিগো ফেলিস ডি ফ্রান্সেস্কো সিলভানিকে বিয়ে করেন এবং মিলানেসি দ্বারা নথিভুক্ত হিসাবে তার তিনটি সন্তান ছিল। বাচ্চাদের নাম ছিল বার্তোলোমিও, অ্যাপোলোনিয়া এবং মার্গেরিটা। মার্গেরিটা এবং বার্তোলোমিও উভয়েই তাদের পিতার মৃত্যুর খুব অল্প সময়ের মধ্যেই শিশু অবস্থায় মারা যান। অ্যাপোলোনিয়া প্রাথমিকভাবে ফিলিপো ডি সালভেস্ট্রো ডি ফ্রান্সেস্কো বাল্ডোকিকে বিয়ে করেছিলেন, কিন্তু তার মৃত্যুর পর তিনি আমাদিও ব্যাচেলির সাথে পুনরায় বিয়ে করেছিলেন। [৭]
১৫২৭ সালের সেপ্টেম্বরে, পুলিগো প্লেগ রোগে আক্রান্ত হয়। মৃত্যুর কাছাকাছি সময়ে তার ইচ্ছা আন্দ্রে রুলির দ্বারা আঁকা হয়েছিল। শীঘ্রই, তিনি মারা যান এবং সান লরেঞ্জোতে ফ্লোরেন্সে সমাধিস্থ হন। [৭]
কর্ম[সম্পাদনা]
পুলিগোর জীবন ও কাজ সম্পর্কে তথ্য এবং নথির অভাবের কারণে, তার টুকরোগুলির কালক্রম এবং পটভূমি নির্ধারণ করা কঠিন। তদুপরি, তার বেঁচে থাকা সমস্ত কাজ তার জীবনের শেষ কয়েক বছরে তারিখযুক্ত। [৭] যদিও ভাসারি তার অনথিভুক্ত কাজের বিষয়ে গুরুত্বপূর্ণ তথ্য প্রদান করেন, তবে তিনি পুলিগোর শৈল্পিক বৃদ্ধির পরিপক্ক পর্যায় হিসাবে বিবেচনা করা থেকে শুধুমাত্র কিছু অংশ উল্লেখ করেন। [৭] [৯] কখনও কখনও, তার চিত্রগুলিও শৈলীগতভাবে তারিখ দেওয়া হয়েছে। সুতরাং, পুলিগোর শিল্পকর্মের যেকোন বিদ্যমান ডেটিংকে আপেক্ষিক হিসাবে দেখা উচিত কারণ সেগুলি কেবলমাত্র, সর্বোত্তমভাবে, অনুমান হতে পারে।
পরিণত কাজ[সম্পাদনা]
পুলিগোর শিল্পসাধনার পরিপক্ক ধারাবাহিক কাজগুলি মূলত বৃহত্তর অলটারপিসের মধ্যে পরিমাণবিশেষে পরিমাণবিশেষে অধিক ছবি, যেগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হলো 'সেন্ট বার্নার্ডের ভালবাসা', 'ম্যাডোনা এবং ছয় সাধুদের সঙ্গে শিশু', 'সেন্ট ক্যাথারিন এবং সেন্ট পিটার মার্টিয়ারের বিবাহ', এবং 'পবিত্র পরিবার সাথে সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট', যেগুলির সবচেয়ে বড় অলটারপিস তিনি এদের মধ্যে প্রতিষ্ঠান করেছিলেন; তার বৃহত্তম বর্তমান অলটারপিস হলো 'নিকটবর্তী জীবনী ও ছবিতে প্রস্তুত করা হয়। ভাসারি বিবেচনা করেছিলেন যে পুলিগোকে সবচেয়ে দক্ষ শিক্ষার্থীর মধ্যে গীরলান্ডাইওর কারখানা প্রযুক্তিতে কাজ করা ছিল।[৯]
পুলিগোর শৈল্পিক শৈলীর বর্ণনা দিতে গিয়ে, ভাসারি বলেছেন যে 'তিনি বিবেচনা করেন যে, কোমলতার সাথে চিত্রাঙ্কনের পদ্ধতি, তার কাজগুলিকে রঙ দিয়ে অতিরিক্ত বোঝা বা কঠিন না করে, কিন্তু দূরত্বগুলিকে কিছুটা কমিয়ে দেয় যেন এক ধরণের কুয়াশায় আবৃত, তাঁর ছবিগুলিকে স্বস্তি এবং করুণা উভয়ই দিয়েছিলেন এবং যদিও তিনি যে পরিসংখ্যানগুলি তৈরি করেছিলেন তার রূপরেখাগুলি এমনভাবে হারিয়ে গিয়েছিল যে তার ত্রুটিগুলি লুকিয়ে রাখা হয়েছিল এবং অন্ধকারের মাটিতে দেখা থেকে আড়াল হয়েছিল যেখানে চিত্রগুলি একত্রিত হয়েছিল, তবুও তার রঙ এবং সুন্দর অভিব্যক্তি তার মাথা তার কাজগুলিকে আনন্দদায়ক করে তুলেছিল, সর্বদা একই কাজ করার পদ্ধতি এবং একই পদ্ধতিতে রাখা হয়েছিল, যার কারণে তিনি যতদিন বেঁচে ছিলেন ততদিন তাকে সম্মানিত করা হয়েছিল।' [৯] ভাসারি পুলিগোর রঙের ব্যবহারকে ব্যাপকভাবে প্রশংসা করেছেন, বলেছেন যে তিনি 'এত ভালো এবং সুরেলা পদ্ধতিতে' রঙ পরিচালনা করেছেন 'যে কারণে অন্য কোনো কারণে নয়, তিনি প্রশংসার দাবিদার।' [৯]
সেন্ট বার্নার্ডের দৃষ্টি[সম্পাদনা]
পুলিগোর দৃষ্টিভঙ্গিকে ব্যাপকভাবে সেই অংশ হিসেবে গণ্য করা হয় যা তার সবচেয়ে ধ্রুপদী পর্বের প্রতিফলন করে এবং ভাসারির দ্বারা তার সেরা কাজ বলে প্রশংসিত হয়। [৭] পুলিগো একই বিষয়ের উপর পেরুগিনোর পেইন্টিং এর উপর ভিত্তি করে এই অংশটি তৈরি করেছেন। [৭] দুটি পেইন্টিংয়ের সেটিংসে পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, এটি স্পষ্ট যে পুলিগো যেভাবে চিত্রগুলির ভঙ্গিগুলি সাজিয়েছে তা সম্পূর্ণরূপে পেরুগিনোর টুকরোগুলির নকল করে। [৭] দৃশ্যটিতে মাত্র চারটি চিত্র রয়েছে, যাদের সকলেরই নিষ্ক্রিয় অবস্থান রয়েছে, যা রচনাটির মধ্যে উপস্থিত সামগ্রিক নিস্তব্ধতাকে বাড়িয়ে তোলে। [৭] ভার্জিন এবং সেন্ট বার্নার্ডের মধ্যে সংঘটিত অঙ্গভঙ্গি এবং চাক্ষুষ আদানপ্রদান টুকরোটির প্রতিটি দিক দখল করে, চিত্রটিকে সমানভাবে ওজনযুক্ত করতে দেয়। [৭]
রঙের সাথে পুলিগোর সূক্ষ্মতা দর্শনে প্রদর্শিত হয়, যেখানে প্রাণবন্ততা এবং রঙের বৈচিত্র্য লক্ষণীয়। [৭] উল্লেখযোগ্যভাবে, ভার্জিনের লাল রঙের পোশাকটি একটি হালকা গোলাপী রঙে উজ্জ্বল হয় এবং কুমারীর আবরণের বেগুনি আস্তরণের সাথে গাঢ় নীল-সবুজকে যুক্ত করে। ভার্জিনের বাম দিকের দেবদূত একটি বোতল-সবুজ পোশাক পরেন, যেখানে ডানদিকের একটি সোনালি-কমলা পরিহিত। [৭] সেন্ট বার্নার্ডের সাদা পোশাক ছাড়া বাকি চিত্রকর্ম, বেশিরভাগই ল্যান্ডস্কেপ নিয়ে গঠিত, নীল ও সবুজের বিভিন্ন শেড এবং মিশ্রণে নিমজ্জিত। [৭] এই অংশটিকে কিছু সমালোচকরা 'শিল্পীর নিজের মহান ব্যক্তিগত জীবনীশক্তি এবং বর্ণবাদী হিসাবে শ্রেষ্ঠত্বের একটি সাক্ষ্য' বলে মনে করেন। [৭]
ছয় সাধুর সাথে ম্যাডোনা এবং শিশু[সম্পাদনা]
এই রচনাটি প্রায় এক বছর, 1525 সালে, ফ্লোরেন্সের সান্তা মারিয়া মাদালেনা দে' পাজিতে সেস্তেলো চ্যাপেলের জন্য একটি বেদি হিসাবে , ভিশনের অনুমান সম্পন্ন হওয়ার পরে, চালু করা হয়েছিল, যা এখন দা রোমেনা চ্যাপেল নামে পরিচিত। [৭] পেইন্টিংটিতে, একজন ম্যাডোনা শিশু খ্রিস্টকে ছয়জন সাধু দ্বারা ঘিরে রেখেছেন: জন এবং ব্যাপটিস্ট, পল, পিটার, ম্যাথিউ, বার্নার্ড এবং আলেকজান্দ্রিয়ার ক্যাথরিন। এই টুকরোটি আকারের দিক থেকে দৃষ্টির অনুরূপ এবং সেই সাথে এর মধ্যে থাকা পরিসংখ্যানগুলিও পূর্ণ-দৈর্ঘ্যে চিত্রিত করা হয়েছে। কথিত আছে যে, এই টুকরোটি তৈরি করার সময়, পুলিগো সার্তোর ম্যাডোনা অফ দ্য হার্পিস , সেইসাথে ফ্রা বার্তোলোমিওর সেক্রে কনভারসাজিওনি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। [৭]
সেন্ট পিটার শহীদের সাথে সেন্ট ক্যাথরিনের বিয়ে[সম্পাদনা]
Cestello চ্যাপেলের জন্য তার বেদি তৈরির প্রায় এক বছর পরে, 1526 সালে কমিশন করা হয়েছিল, এই চিত্রকর্মটি পুলিগোর একমাত্র বেঁচে থাকা ফ্রেস্কো। [৭] আলেকজান্দ্রিয়ার সেন্ট পিটার মার্টিয়ার এবং সেন্ট ক্যাথরিনের সাথে ম্যাডোনা এবং শিশুর বৈশিষ্ট্যযুক্ত, টুকরোটি ফ্লোরেন্সের ভায়া দেল সান জানোবি এবং ভায়া ডেলে রুটের সংযোগস্থলে তাম্বুর জন্য কম্পাগনিয়া ডি সান্তা মারিয়া দেল বিগালোর ক্যাপিটানি দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। [৭] ফ্রেস্কোর প্রকৃতির কারণে, তাম্বুটি বহিরঙ্গন পরিস্থিতিতে পুঞ্জীভূত এক্সপোজারের শিকার হয়েছে এবং ফলস্বরূপ খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। যাইহোক, পেইন্টিং তুলনামূলকভাবে উপলব্ধি করা যায়. Cestello altarpiece এর মতো, এই টুকরাটিও সার্টোর ম্যাডোনা অফ দ্য হার্পিসের সাথে যুক্ত হয়েছে। [৭]
সেন্ট জন ব্যাপটিস্টের সাথে পবিত্র পরিবার[সম্পাদনা]
হলি ফ্যামিলিকে পুলিগোর অন্যতম সেরা কাজ হিসেবে বিবেচনা করা হয়। [৭] রঙের সাথে পুলিগোর দক্ষতা আবারও এই চিত্রটিতে প্রশংসিত হয়েছে: 'পবিত্র পরিবারকে দেখে একজন অবিলম্বে কুমারীর পোশাকের উজ্জ্বল সিঁদুরের রঙে মুগ্ধ হয়। এই লাল একটি হালকা গোলাপী পর্যন্ত আনা হয় এবং ব্যাকগ্রাউন্ডে, জোসেফের মাথা এবং মাংসের ছায়ায় ধূসর রঙের বিস্তৃত অংশের বিরুদ্ধে সেট করা হয়। গাঢ় নীল-সবুজ কুমারীর ঘোমটা এবং ম্যান্টেলের মধ্যে পাওয়া যায়, যা তার কোলে ঢেকে রাখা হয়েছে। ' [৭] খ্রিস্টের শিশুর উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাবিত অভিব্যক্তিটি কেবল এই চিত্রটিতে ভার্জিনের 'স্বপ্নময় অভিব্যক্তি'র বিপরীতে নয়, তবে সেন্ট জন দ্য ব্যাপ্টিস্টের সাথে ম্যাডোনা এবং শিশু এবং সেন্টের সাথে ম্যাডোনা এবং শিশু উভয়ের মধ্যেও পুনরাবৃত্তি হয়। জন ব্যাপটিস্ট এবং তিন দেবদূত । [৭]
ক্রুশ থেকে জমা[সম্পাদনা]
আঙ্গিয়ারির কলেজিয়াটা ডি সান্তা মারিয়া ডেলে গ্রেজির এই বেদীটি রচিত হয়েছিল পুলিগোর কর্মজীবনের একেবারে শেষের দিকে, 1526 সালের সেন্ট ক্যাথরিন এবং সেন্ট পিটার মার্টির তাঁবুর পরে [৭] ভাসারি তার পুলিগোর কাজের তালিকায় সর্বশেষ উদ্ধৃত করেছেন, এই চিত্রকর্মটি এমন একটি দৃশ্য নিয়ে গঠিত যেখানে খ্রিস্টকে একটি কেন্দ্রীয় ক্রুশ থেকে একজন যুবকের কাছে নামিয়ে দেওয়া হচ্ছে আরও তিনজন পুরুষ। এই অংশটির জন্য, পুলিগো ফিলিপিনো লিপি এবং এসএসের জন্য পেরুগিনোর জমা থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। আনুনজিয়াটা। [৭]
প্রারম্ভিক কাজ এবং গুণাবলী[সম্পাদনা]
ভাসারি পুলিগোর প্রথম কাজগুলির খুব সীমিত বিবরণ দিয়েছেন, এবং এইভাবে তার প্রাথমিক কাজের সময়রেখা নির্ণয় করা কঠিন কারণ ভাসারি 1525 সালের পূর্বের কোনোটি উল্লেখ করেনি। ফলস্বরূপ, তার প্রথম দিকের চিত্রকর্মগুলিকে তার কাছে নিরাপদে স্বীকৃত হিসাবে বিবেচনা করাও কঠিন, বরং কেবল বিতর্কিত বৈশিষ্ট্য হিসাবে। যাইহোক, ভাসারি জানাচ্ছেন যে পুলিগো রিডলফো ঘিরল্যান্ডাইওর কর্মশালায় গড়পড়তা শিক্ষানবিশের চেয়ে বেশি সময় ধরে প্রশিক্ষণ নিয়েছেন, যিনি সাধারণত 18 বছর বয়সে একজন স্বাধীন মাস্টার হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হবেন; তাই, অনুমান করা হয় যে তিনি মাত্র 20 বছর বয়সে তার শিক্ষানবিশ সম্পন্ন করেছেন। [৭] পুলিগোর প্রারম্ভিক রচনাগুলির অনেকগুলি পোস্টুলেশনের মধ্যেকার শৈলীর পর্যবেক্ষণ এবং বিশ্লেষণের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, এবং এইভাবে এটি কেবলমাত্র আনুমানিক সেরা।
ম্যাডোনা এবং শিশু চিত্রকর্ম[সম্পাদনা]
দ্য ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড উইথ সেন্ট জন দ্য ব্যাপ্টিস্ট অ্যান্ড টু অ্যাঞ্জেলসকে পুলিগোর প্রথম দিকের চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। 1507-8 সালের ঘিরল্যান্ডাইওর অ্যাঞ্জেলসের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ, চিত্রকর্মটি পুলিগোকে দায়ী করা হয়, কারণ পুলিগো এবং ঘিরল্যান্ডাইওর এই কাজের মধ্যে শৈলীতে একটি মৌলিক পার্থক্য রয়েছে। [৭] ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ডের থিমটি ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড উইথ টু অ্যাঞ্জেলস-এ প্রতিলিপি করা হয়েছে, একটি টোন্ডো যা আনুমানিক 1512-15 সালের আনুমানিক তারিখে তৈরি করা হয়েছে [৭] এই বিষয়ে সমস্ত লেখক এই বৈশিষ্ট্যের সাথে একমত হয়েছেন। সন্ডার্সের সংগ্রহ (1986) থেকে আরেকটি ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড উইথ টু অ্যাঞ্জেলস পুলিগোর প্রথম দিকের ক্যারিয়ারের উচ্চতার প্রতীক। [৭] এই পেইন্টিংটি সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্টের সাথে তার নিজের ম্যাডোনা এবং শিশুর উপর ভিত্তি করে এবং রাফেলের ম্যাডোনা দেল গ্র্যান্ডুকা থেকে আঁকা। [৭] পুলিগোও নম্রতার ম্যাডোনার প্রতি ব্যাপক আগ্রহ নিয়েছিলেন এবং বিষয়টির সাথে সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন। [৭]
প্রতিকৃতি[সম্পাদনা]
পুলিগোর ম্যাডোনা এবং চাইল্ড পেইন্টিংগুলির অবস্থার অনুরূপ, পুলিগোর খুব কম নথিভুক্ত প্রতিকৃতি চিত্র রয়েছে, যার মধ্যে দুটি ভাসারির দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছে। পুলিগোকে দায়ী করা একমাত্র স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত প্রতিকৃতির কাজটি হল একজন যুবকের লেখার প্রতিকৃতি । [৪] [৭] এই বৈশিষ্ট্যের ভিত্তিটি 1520-এর দশকের গোড়ার দিকে পুলিগোর অন্যান্য কাজের সাথে তুলনামূলক শৈলীগত গুণাবলীর উপর নির্ভর করে, কারণ শুধুমাত্র পুলিগোর প্রথম নাম, ডোমেনিকো, 1523 সালে সিটারের শিল্পীকে সম্বোধন করা একটি চিঠিতে উল্লেখ করা হয়েছে। [৭] এই প্রতিকৃতিটি রাফায়েলের টমাসো ইঙ্গিরামির প্রতিকৃতি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে বলে জানা গেছে। [৪] ভাসারি যে দুটি প্রতিকৃতি চিত্রকর্মের উল্লেখ করেছেন তা হল বারবারা ফিওরেন্টিনা এবং পিয়েত্রো কর্নেসেচির । [৭] [৯] পরবর্তীটিকে ভাসারি তার প্রতিকৃতির মধ্যে সবচেয়ে সুন্দর বলে মনে করেন [৯] এবং এখন উফিজি গ্যালারিতে রয়েছে। [৩]
প্রতিকৃতি শিল্পী হিসাবে পুলিগোর বিকাশের মধ্যে তিনটি পর্যায় চিহ্নিত করা হয়েছে: প্রায় 1512-1517-এর মধ্যে প্রাথমিক সময়কাল, প্রায় 1518-1523-এর প্রাথমিক পরিপক্ক সময়কাল এবং প্রায় 1524-1527-এর পরিপক্ক সময়কাল। [৭] তিনি পিরিয়ডের মধ্য দিয়ে অগ্রসর হওয়ার সাথে সাথে, তিনি তার অঙ্কন দক্ষতায় আরও বেশি দক্ষতা অর্জন করেন, পরিসংখ্যানের পরিমাণ বৃদ্ধি করেন এবং আরও যত্ন সহকারে শারীরিক বিবরণে অংশ নেন। [৭] যেটিকে তার পরিণত বয়স হিসাবে বিবেচনা করা হয়, পুলিগোর প্রতিকৃতিগুলি প্রায়শই তিন-চতুর্থাংশ দৈর্ঘ্যের পরিসংখ্যানগুলিকে প্রশস্ত প্রস্থে এবং কখনও কখনও দীর্ঘ আকারে উপস্থাপন করে। [৭]
তথ্যসূত্র[সম্পাদনা]
- ↑ "Grove Art Online"। Oxford Art Online। ২০১৭। সংগ্রহের তারিখ ২০১৭-০২-২০।
- ↑ ক খ গ "PULIGO, Domenico"। Oxford Art Online। ২০১৭। সংগ্রহের তারিখ ২০১৭-০২-২০।
- ↑ ক খ গ ঘ "Domenico Ubaldini"। Virtual Uffizi Gallery। ২০১৭। সংগ্রহের তারিখ ২০১৭-০২-২০। উদ্ধৃতি ত্রুটি:
<ref>ট্যাগ বৈধ নয়; আলাদা বিষয়বস্তুর সঙ্গে ":12" নামটি একাধিক বার সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে - ↑ ক খ গ ঘ ঙ চ "Puligo, Domenico"। Oxford Art Online। ২০১৭। সংগ্রহের তারিখ ২০১৭-০২-২০। উদ্ধৃতি ত্রুটি:
<ref>ট্যাগ বৈধ নয়; আলাদা বিষয়বস্তুর সঙ্গে ":22" নামটি একাধিক বার সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে - ↑ "Virgin and Child with Two Saints (recto); Fragmentary Design of a Pietà (verso)."। The Metropolitan Museum of Art। ২০১৭। সংগ্রহের তারিখ ২০১৭-০২-২০।
- ↑ "Virgin and Child with Two Saints (recto); Fragmentary Design of a Pietà (verso)."। The Metropolitan Museum of Art। ২০১৭। সংগ্রহের তারিখ ২০১৭-০২-২০।
- ↑ ক খ গ ঘ ঙ চ ছ জ ঝ ঞ ট ঠ ড ঢ ণ ত থ দ ধ ন প ফ ব ভ ম য র ল শ ষ স হ ড় ঢ় য় ৎ কক কখ কগ কঘ কঙ কচ কছ কজ কঝ Gardner, Genetta Ann (১৯৮৬)। The Paintings of Domenico Puligo। University Microfilms International। উদ্ধৃতি ত্রুটি:
<ref>ট্যাগ বৈধ নয়; আলাদা বিষয়বস্তুর সঙ্গে ":3" নামটি একাধিক বার সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে - ↑ "Domenico Ghirlandaio"। The National Gallery। ২০১৭।
- ↑ ক খ গ ঘ ঙ চ ছ জ ঝ ঞ Vasari, Giorgio (১৯১৩)। Lives of the Most Eminent Painters, Sculptors, and Architects। Philip Lee Warner। উদ্ধৃতি ত্রুটি:
<ref>ট্যাগ বৈধ নয়; আলাদা বিষয়বস্তুর সঙ্গে ":4" নামটি একাধিক বার সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে - ↑ "Domenico Ghirlandaio"। The National Gallery। ২০১৭।
- Bryan, Michael (১৮৮৯)। Dictionary of Painters and Engravers, Biographical and Critical। George Bell and Sons। পৃষ্ঠা 328–329।
- Freedberg, Sydney J. (১৯৯৩)। Painting in Italy, 1500-1600। Penguin Books Ltd। পৃষ্ঠা 236–237।
| সাধারণ | |
|---|---|
| জাতীয় গ্রন্থাগার | |
| শিল্প গবেষণা প্রতিষ্ঠান | |
| জীবনীমূলক অভিধান | |
| অন্যান্য | |
