চিত্র:Jahangir1620max.jpg
পূর্ণ রেজোলিউশন (১,২৯২ × ২,০০০ পিক্সেল, ফাইলের আকার: ৩৮৪ কিলোবাইট, এমআইএমই ধরন: image/jpeg)
এই ফাইলটি উইকিমিডিয়া কমন্স থেকে নেওয়া। সেখানের বর্ণনা পাতার বিস্তারিত নিম্নে দেখানো হলো। (সম্পাদনা)
|
সারাংশ
Abu al-Hasan: Emperor Jahangir at the Jharoka Window | |||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
শিল্পী |
artist QS:P170,Q335531 |
||||||||||||||||||||
শিরোনাম | |||||||||||||||||||||
বস্তুর ধরন | folio / manuscript illumination | ||||||||||||||||||||
বিবরণ |
English: Jharoka scenes such as the one shown in the present example are common in Mughal painting, illustrating the importance of the darbar ceremony, where rulers give public audiences. Such audiences regularly followed another ceremony known as darshan, which emphasized the idea of the divinely illuminated ruler through ritual performance. Akbar (r. 1556-1605 CE) initiated this ritual during his reign; the emperor would appear before his subjects each morning before sunrise, so he could see and be seen by them, as suggested by the name darshan (Sanskrit for “sight” and “beholding”) (Necipoÿlu 1993, p. 314). As Abu’l Fazl, Akbar’s close friend, advisor, and biographer, described: "Royalty is a light emanating from God, and a ray from the sun, the illuminator of the universe.... Modern language calls this light farr-i izad-i (the divine light), and the tongue of antiquity called it kiyan khura (the sublime halo). It is communicated by God to kings without the intermediate assistance of anyone, and men, in the presence of it, bend the forehead of praise towards the ground of submission" (Abu al-Fazl 1977, 1:3). The darshan ceremony took place at the jharoka-i darshan, or the “balcony for viewing,” pictured here at top right, where Akbar’s son, the emperor Jahangir (r. 1605-27 CE) appears in profile view, and the darbar would follow just after. The structure in which the jharoka window appears resembles and is probably meant to represent the Shah Burj (Royal Tower), which was an octagonal tower with a white marble pavilion located at the Agra Fort. Sheila Canby notes that such scenes became popular under the reign of Jahangir and even more so under Shah Jahan (r. 1628-58 CE), when court rituals became even more codified (Canby 1998, p. 141). In this image, numerous figures have been identified by inscriptions appearing on their skirts; Nadir al-Zaman (Abu’l-Hasan), the artist to which the painting is ascribed, appears below the sage. Whether the audience illustrated in this painting actually occurred or not, the significance of the ceremony and the role it played for both ruler and subject is certain: “As the emperor stood framed by the jharoka-i darshan that overlooked the river, his gaze emanating from above assured the multitudes gathered below of his continuing existence, without which they feared the universe might collapse, while their upward gaze convinced him of the adoring devotion of his subjects” (Necipoÿlu, p. 314). |
||||||||||||||||||||
Depicted people | জাহাঙ্গীর | ||||||||||||||||||||
তারিখ | প্রায় | ||||||||||||||||||||
মধ্যম | gouache paint, ink, gold and paper | ||||||||||||||||||||
আকার |
উচ্চতা: ৫৬.০ সে.মি. ; প্রস্থ: ৩২.০ সে.মি. dimensions QS:P2048,+56U174728 dimensions QS:P2049,+32U174728 |
||||||||||||||||||||
সংগ্রহ |
institution QS:P195,Q4690937 |
||||||||||||||||||||
সংযোজন সংখ্যা |
AKM136 |
||||||||||||||||||||
সৃষ্টির স্থল | মুঘল সাম্রাজ্য | ||||||||||||||||||||
শিলালিপি |
|
||||||||||||||||||||
তথ্যসূত্র | |||||||||||||||||||||
উৎস/আলোকচিত্রগ্রাহক | http://www.columbia.edu/itc/mealac/pritchett/00routesdata/1600_1699/agrafort/drawings/drawings.html | ||||||||||||||||||||
অন্যান্য সংস্করণ |
|
লাইসেন্স প্রদান
Public domainPublic domainfalsefalse |
এই চিত্রটি ভারতের পাবলিক ডোমেইন লাইসেন্সের অন্তর্গত কারণ এটির কপিরাইটের মেয়াদকাল অবসান হয়ে গেছে।
You must also include a United States public domain tag to indicate why this work is in the public domain in the United States. Note that this work might not be in the public domain in countries that do not apply the rule of the shorter term and have copyright terms longer than life of the author plus 60 years. In particular, Mexico is 100 years, Jamaica is 95 years, Colombia is 80 years, Guatemala and Samoa are 75 years, and Switzerland and the United States are 70 years. العربيَّة | বাংলা | Deutsch | English | français | हिन्दी | italiano | 日本語 | ಕನ್ನಡ | македонски | മലയാളം | मराठी | Nederlands | português do Brasil | sicilianu | தமிழ் | ತುಳು | اردو | 繁體中文 | +/− |
এই ফাইলে চিত্রিত আইটেমগুলি
যা চিত্রিত করে
exposure time ইংরেজি
0.00800002375656646344 সেকেন্ড
২০
১০০
ফাইলের ইতিহাস
যেকোনো তারিখ/সময়ে ক্লিক করে দেখুন ফাইলটি তখন কী অবস্থায় ছিল।
তারিখ/সময় | সংক্ষেপচিত্র | মাত্রা | ব্যবহারকারী | মন্তব্য | |
---|---|---|---|---|---|
বর্তমান | ১২:১১, ২২ এপ্রিল ২০১২ | ১,২৯২ × ২,০০০ (৩৮৪ কিলোবাইট) | Sridhar1000 |
সংযোগসমূহ
নিচের পৃষ্ঠা(গুলো) থেকে এই ছবিতে সংযোগ আছে:
অধি-উপাত্ত
এই ফাইলে অতিরিক্ত কিছু তথ্য আছে। সম্ভবত যে ডিজিটাল ক্যামেরা বা স্ক্যানারের মাধ্যমে এটি তৈরি বা ডিজিটায়িত করা হয়েছিল, সেটি কর্তৃক তথ্যগুলি যুক্ত হয়েছে। যদি ফাইলটি তার আদি অবস্থা থেকে পরিবর্তিত হয়ে থাকে, কিছু কিছু বিবরণ পরিবর্তিত ফাইলটির জন্য প্রযোজ্য না-ও হতে পারে।
ক্যামেরার তৈরিকারক | Phase One |
---|---|
ক্যামেরার মডেল | P 30+ |
আলোকসম্পাত কাল | ২,৬৯৪/৩,৩৬,৭৪৯ সেকেন্ড (০.০০৮০০০০২৩৭৫৬৫৬৬৫) |
F নম্বর | f/২০ |
আইএসও দ্রুতি মূল্যায়ন | ১০০ |
উপাত্ত উৎপাদনের তারিখ ও সময় | ১০:৪৮, ২৭ ফেব্রুয়ারি ২০০৯ |
জেপিইজি ফাইলের মন্তব্য | Created by fCoder Graphics Processor |
দিকমুখিতা | সাধারণ |
অনুভূমিক রেজোলিউশন | ৭২ dpi |
উল্লম্ব রেজোলিউশন | ৭২ dpi |
ব্যবহৃত সফটওয়্যার | GIMP 2.6.7 |
ফাইল পরিবর্তনের তারিখ ও সময় | ২০:৩৪, ১ এপ্রিল ২০১১ |
Y ও C অবস্থান | কেন্দ্রীভূত |
আলোকসম্পাত প্রোগ্রাম | 10 |
Exif সংস্করণ | 2.2 |
ডিজিটালকরণের তারিখ ও সময় | ১০:৪৮, ২৭ ফেব্রুয়ারি ২০০৯ |
APEX শাটার দ্রুতি | ৬.৯৬৫৭৮ |
APEX উণ্মেষ | ৮.৬৪৩৯ |
আলোকসম্পাত প্রবণতা | ০ |
বাতির উৎস | ফ্ল্যাশ |
তারিখসময় উপসেকেন্ড | 176 |
রঙ জগৎ | sRGB |
ফাইলের উৎস | ডিজিটাল স্টিল ক্যামেরা |
দৃশ্যের ধরন | সরাসরি ফটো তোলা ছবি |