আব্বস কিয়রোস্তামি

উইকিপিডিয়া, মুক্ত বিশ্বকোষ থেকে
(আব্বস কেয়রোস্তামি থেকে ঘুরে এসেছে)
আব্বস কিয়রোস্তামি

"১০ অন টেন" প্রামাণ্য চিত্রে কিয়রোস্তামি
জন্ম জুন ২২, ১৯৪০
তেহরান, ইরান
পেশা চলচ্চিত্র পরিচালক, প্রযোজক, চিত্রনাট্যকার, চিত্রগ্রাহক, কবি, চিত্রকর, আলোকচিত্রশিল্পী
কার্যকাল ১৯৭০ - বর্তমান
গুরুত্বপূর্ণ কাজ টেস্ট অফ চেরি, হোয়ার ইজ দ্য ফ্রেন্ডস হোম?, ক্লোজ-আপ
অনুপ্রেরণা সত্যজিৎ রায়, ভিত্তোরিও দে সিকা, জাক তাতি
প্রভাব জাফর পানাহি
দম্পতি পারভিন আমির-গুলি (১৯৬৯-৮২)
সন্তান বাহমান কিয়রোস্তামি (জন্ম: ১৯৭৮)

আব্বস কিয়রোস্তামি (ফারসি ভাষায়: عباس کیارستمی) বিশ্ববিখ্যাত ইরানী চলচ্চিত্র পরিচালক, প্রযোজক, চিত্রনাট্যকার, চিত্রগ্রাহক, আলোকচিত্রশিল্পী।[১][২][৩] ১৯৭০ সাল থেকে নিয়মিত স্বল্পদৈর্ঘ্য, প্রামাণ্য এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য সব ধরণের চলচ্চিত্র নির্মাণ করে যাচ্ছেন তিনি। কোকের ত্রয়ী, টেস্ট অফ চেরি এবং দ্য উইন্ড উইল ক্যারি আস এর মত সিনেমার জন্য আন্তর্জাতিক সুখ্যাতি অর্জন করেছেন, এর মধ্যে টেস্ট অফ চেরি কান চলচ্চিত্র উৎসবে সর্বোচ্চ পুরস্কার পাম দোর অর্জন করেছে।

তিনি আধুনিক চলচ্চিত্র জগতের অন্যতম ওটার, অর্থাৎ তিনি নিজের সিনেমার সবকিছুই প্রায় নিজের হাতে করেন। রচনা, পরিচালনা, চিত্রগ্রহণ, সম্পাদনা, সঙ্গীত ও শব্দ সংযোগ সবকিছুতেই তার একচ্ছত্র প্রভাব থাকে। সিনেমার পাশাপাশি কবিতা, চিত্রশিল্প এবং গ্রাফিক ডিজাইন এর জগতেও তার পদচারণা রয়েছে।

কিয়রোস্তামি ১৯৬০-এর দশক থেকে ইরানের চলচ্চিত্রাঙ্গণে শুরু হওয়া ইরানী নবতরঙ্গ আন্দোলনের অন্যতম পথিকৃৎ। এই আন্দোলনের অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিদের মধ্যে রয়েছেন ফারুগ ফারোখ্‌জদ, সোহরাব শহিদ সলেস, মোহসেন মাখমালবফ, বহরম বেইজাই এবং পারভেজ কিমিয়ভি। তাদের নির্মাণ কৌশলে কিছু সাধারণ বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যেমন কাব্যিক চিত্রনাট্য, রূপক গল্প, রাজনৈতিক এবং দার্শনিক চিন্তাধারার প্রতিফলন।[৪]

এর মধ্যে কিয়রোস্তামির সিনেমার বিশেষ বৈশিষ্ট্য হচ্ছে, শিশু চরিত্রের প্রাধান্য, প্রামাণ্য চিত্রের মত সিনেমাটোগ্রাফি,[৫] গ্রাম্য এলাকায় শুটিং এবং গাড়ি বিশেষ করে ব্যক্তিগত কারের ভেতর কথোপকথন। তিনি অনেক সময়ই গাড়ির ভেতর রাখা একটি স্থির ক্যামেরায় চালক এবং যাত্রীর কথোপকথন ধারণ করেন। সমসাময়িক ইরানী কবিতার প্রভাব তার সিনেমায় খুব সহজেই লক্ষ্যণীয়।

সূচিপত্র

[সম্পাদনা] জীবনের প্রথম ভাগ

কিয়রোস্তামির জন্ম ইরানের রাজধানী তেহরানে। শিল্পের সাথে তার প্রথম পরিচয় চিত্রকলার মাধ্যমে। ছোটবেলা থেকেই ছবি আঁকা শুরু করেন যার ফলশ্রুতিতেই ১৮ বছর বয়সে লাভ করেন প্রথম গুরুত্বপূর্ণ পুরস্কার। এর কিছুদিন পরই বাড়ি ছেড়ে তেহরান চলে যান ইউনিভার্সিটি অফ তেহরানে চারুকলায় পড়ার জন্য।[৬] সেখানে ট্রাফিক পুলিশ হিসেবে কাজ করে নিজের খরচ নিজেই বহন করেন, ডিগ্রি অর্জন করেন মূলত চারুকলা এবং গ্রাফিক ডিজাইনে। চিত্রকর, নকশাবিদ ও অংকনবিদ হিসেবে ষাটের দশক থেকে বিভিন্ন বিজ্ঞাপন সংস্থায় কাজ করেন। ১৯৬২ থেকে ১৯৬৬ সালের মধ্যে তিনি ইরানী টেলিভিশনের জন্য প্রায় ১৫০টি বিজ্ঞাপনচিত্র নির্মাণ করেছিলেন। এই দশকের শেষের দিকে সিনেমার নাম ও ক্রেডিট ডিজাইন শুরু করেন এবং শিশুতোষ গ্রন্থের প্রচ্ছদ অংকন শুরু করেন। তার এই অভিজ্ঞতা অনেকটা সত্যজিৎ রায়ের কথা মনে করিয়ে দেয়, যিনিও পেশাজীবন শুরু করেছিলেন অংকনবিদ ও শিশুতোষ গ্রন্থ ও সাময়িকীর প্রচ্ছদশিল্পী হিসেবে। কিয়রোস্তামি মাসুদ কিমিয়াই এর গুরুত্বপূর্ণ সিনেমা কায়সার (১৯৬৯) এর ক্রেডিট ডিজাইন করেছিলেন।[৬][৭]

১৯৬৯ সালেই আব্বস পারভিন আমির-গুলি কে বিয়ে করেন যদিও ১৯৮২ সালে তাদের বিচ্ছেদ হয়ে যায়। তাদের দুটি সন্তান হয়েছিল, ১৯৭১ সালে আহমদ এবং ১৯৭৮ সালে বাহমান। মাত্র ১৫ বছর বয়সে বাহমান কিয়রোস্তামি জার্নি টু দ্য ল্যান্ড অফ দ্য ট্র্যাভেলার (১৯৯৩) নির্মাণের মধ্য দিয়ে চিত্রপরিচালক ও চিত্রগ্রাহকে পরিণত হন।

১৯৭৯ সালের যুগ পরির্বতনকারী ইরানী বিপ্লবের পর মাত্র গুটিকয়েক চলচ্চিত্রকার ইরানে থেকে গিয়েছিলেন যাদের মধ্যে আব্বস একজন। অধিকাংশ নির্মাতাই পশ্চিমা দেশগুলোতে চলে যান। কিন্তু আব্বস বিশ্বাস করেন দেশে থাকাটাই তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ও ভাল সিদ্ধান্ত ছিল। তিনি নিজেই বলেছেন, ইরানে থেকে নিজের জাতীয় পরিচয় ও সত্ত্বা আঁকড়ে থাকার কারণে তার চলচ্চিত্র জীবন মহিমাণ্ডিত হয়েছে:

“ মূলোৎপাটিত করে একটি গাছকে এক জায়গা থেকে অন্য জায়গায় নিয়ে গেলে সে আর ফল দেবে না। অন্তত আপন স্থানে সে যত ভাল ফল দিত নতুন স্থানে তত ভাল দেবে না। এটাই প্রকৃতির নিয়ম। আমি মনে করি দেশ ছেড়ে গেলে আমার অবস্থা হতো সেই গাছের মত। - আব্বস কিয়রোস্তামি[৮] ”

আব্বসকে হরহামেশাই গাঢ় কালো চশমা তথা সানগ্লাস পরে থাকতে দেখা যায়। চোখের আলোক সংবেদনশীলতায় সমস্যা থাকার কারণে ডাক্তারের পরামর্শে তিনি এটা পরেন।[৯]

২০০০ সালে সান ফ্রানসিস্কো চলচ্চিত্র উৎসবে নিজের আকিরা কুরোসাওয়া পুরস্কার-টি তিনি আরেক ইরানী চলচ্চিত্রকার বেহরুজ বসুগি-কে উৎসর্গ করেন যা সবাইকে অবাক করে দিয়েছিল। ইরানী চলচ্চিত্রে বসুগির অসামান্য অবদানের স্বীকৃতি স্বরূপই তিনি এমনটি করেছিলেন।[১০][১১]

[সম্পাদনা] চলচ্চিত্র জীবন

[সম্পাদনা] ১৯৭০ দশক: ইরানী নবতরঙ্গের সূচনা

১৯৬৯ সালে দারিয়ুশ মেহরুজির বিখ্যাত সিনেমা গব এর মাধ্যমে যখন ইরানী নবতরঙ্গের যাত্রা শুরু হয় তখন কিয়রোস্তামি নিজের চেষ্টায় কানুন (Institute for the Intellectual Development of Children and Young Adults)-এ চলচ্চিত্র বিভাগ গঠন করেন। কানুনে নির্মীত তার প্রথম সিনেমা ছিল ১২ মিনিটের স্বল্পদৈর্ঘ্য প্রামাণ্য চিত্র ব্রেড এন্ড অ্যালি (১৯৭০)। নব্য বাস্তবতাবাদী এই ছবির কাহিনী দোকান থেকে রুটি কিনে হেঁটে হেঁটে বাড়ি ফিরতে থাকা এক শিশুর সাথে রাস্তায় একটি কুকুরের মোকাবেলা নিয়ে। এরপর ১৯৭২ সালে নির্মাণ করেন ব্রেকটাইম। এক পর্যায়ে কানুন ইরানের একটি অগ্রগামী চলচ্চিত্র স্টুডিওতে পরিণত হয়। আব্বসের পাশাপাশি তারা ইরানের অন্যান্য বিখ্যাত চলচ্চিত্রকারদের সিনেমাও প্রযোজনা করতে শুরু করে যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য হচ্ছে দ্য রানার এবং বাসু, দ্য লিটল স্ট্রেঞ্জার।[৬]

সত্তরের দশকে ইরানী সিনেমার নবজাগরণের প্রেক্ষাপটে আব্বস একটি ব্যক্তিতান্ত্রিক তথা ইন্ডিভিজুয়ালিস্ট অবস্থান গ্রহণ করেন, নৈতিক দিক দিয়ে প্রতিটি ব্যক্তির গুরুত্ব তার কাছে প্রতিভাত হয়ে ওঠে।[১২] এ সম্পর্কে তিনি বলেছেন,

“ সিনেমার জগতে ব্রেড এন্ড অ্যালি আমার প্রথম অভিজ্ঞতা এবং বলতেই হয় সেটি ছিল খুব কঠিন। আমাকে কাজ করতে হয়েছিল একটি শিশু, একটি কুকুর এবং চিত্রগ্রাহক বাদ দিলে একটি অপেশাদার ক্রু নিয়ে। তারা সবাই সর্বদা এটা ওটা নিয়ে অভিযোগ করে যাচ্ছিল। আর চিত্রগ্রাহক চলচ্চিত্রায়নের যে কৌশলের সাথে পরিচিত ছিল তা আমি ব্যবহার করিনি।[১৩] ”

১৯৭৩ সালে দি এক্সপেরিয়েন্স নির্মাণের পর কিয়রোস্তামি ১৯৭৪ সালে তৈরি করেন দ্য ট্র্যাভেলার বা মুসাফির। মুসাফিরের কাহিনী একটি ছোট্ট ইরানী শহরের ঝামেলা সৃষ্টিকারী এক ১০ বছরের শিশুকে নিয়ে। সে তেহরানে ইরানের জাতীয় ফুটবল দলের একটি গুরুত্বপূর্ণ খেলা দেখতে বদ্ধপরিকর। এজন্য সে বন্ধু ও প্রতিবেশীদের সাথে ছল-চাতুরী করে এবং কিছু এডভেঞ্চারের পর অবশেষে খেলা শুরুর আগে তেহরান স্টেডিয়ামে পৌঁছতে সক্ষম হয়। সিনেমাটিতে ছেলেটির দৃঢ়সংকল্প এবং অন্যদের উপর (বিশেষ করে তার নিকটাত্মীয়) তার কাজের প্রভাব সম্পর্কে তার ঔদাসীন্য ফুটে উঠেছিল। এটি ছিল মানুষের ব্যবহার এবং ভুল-শুদ্ধের ভারসাম্য নিয়ে একটি পরীক্ষা। বাস্তবতাবাদ, ডাইজেটিক সরলতা, জটিল নির্মাণ শৈলির এবং ভৌত বা আধ্যাত্মিক অভিযাত্রার প্রি মুগ্ধতা- এই বিষয়গুলোতে কিয়রোস্তামির দক্ষতা এই সিনেমার মাধ্যমে আরও প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।[১৪]

১৯৭৫ সালে তিনি দুটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, সো ক্যান আই এবং টু সল্যুশনস ফর ওয়ান প্রবলেম। ১৯৭৬ সালের শুরুতে তার পরিচালনায় মুক্তি পায় কালারস সিনেমাটি, এর পরে নির্মাণ করেন ৫৪ মিনিটের চলচ্চিত্র আ ওয়েডিং স্যুট। ওয়েডিং স্যুটের কাহিনী তিনজন কিশোরকে কেন্দ্র করে যারা একটি বিয়ের পোষাক নিয়ে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে।[১৫][১৬] কিয়রোস্তামির প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ছিল ১১২ মিনিটের দ্য রিপোর্ট যা ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়। এর কাহিনী ঘুষ গ্রহণের অভিযোগে অভিযুক্ত একজন রাজস্ব কর্মকর্তাকে নিয়ে, এতে একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়বস্তু ছিল আত্মহত্যা। ১৯৭৯ সালে তার প্রযোজনা এবং পরিচালনায় মুক্তি পায় ফার্স্ট কেইস, সেকেন্ড কেইস ছবিটি।

[সম্পাদনা] ১৯৮০-র দশক

১৯৮০-র দশকের শুরুতে কিয়রোস্তামি বেশ কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য সিনেমা নির্মাণ করেন যার মধ্যে রয়েছে ডেন্টাল হাইজিন (১৯৮০), অর্ডারলি অর ডিসঅর্ডারলি (১৯৮১) এবং দ্য কোরাস (১৯৮২)। ১৯৮৩ সালে পরিচালনা করেন ফেলো সিটিজেন। অবশ্য এর সব কয়টিই মূলত ইরানের ভেতর সীমাবদ্ধ ছিল। ১৯৮৭ সালে হোয়ার ইজ দ্য ফ্রেন্ডস হোম? নির্মাণের মাধ্যমে প্রথমবারের মত আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেন কিয়রোস্তামি।

হোয়ার ইজ দ্য ফ্রেন্ডস হোম? সিনেমার কাহিনী অতিরিক্ত রকমের সহজ-সরল। মূল চরিত্র একটি আট বছর বয়সের স্কুল ছাত্র যাকে তার বন্ধুর নোটখাতা ফিরিয়ে দিতে হবে। স্কুল থেকে ভুলে সে এটা নিয়ে এসেছে এবং আগামী কালের স্কুলের আগে ফেরত দিতে না পারলে তার বন্ধু বাড়ির কাজ করতে পারবে না এবং তাকে স্কুল থেকে বের করেও দেয়া হতে পারে। বন্ধুর বাড়ি পাশের গ্রামে, কিন্তু বাড়িটি সে চেনে না। একেক জনের কাছে জিজ্ঞেস করে সে খাতা নিয়ে বাড়িটি খুঁজতে থাকে। এতে ইরানের গ্রাম্য মানুষের বিশ্বাস ফুটিয়ে তোলা হয়েছে। বারংবার ইরানের গ্রাম্য দৃশ্য তুলে ধরা এবং সহজ-সরল বাস্তবতা এই ছবির মূল বৈশিষ্ট্য, এ দুটোকে কিয়রোস্তামির সিনেমার প্রধান বৈশিষ্ট্য হিসেবেই আখ্যায়িত করা যায়। এছাড়া সিনেমাটি নির্মীত হয়েছে পুরোপুরি একজন বালকের দৃষ্টিকোণ থেকে, শিশুতোষ অনেক সিনেমায় যেমন বড়দের প্রভাব ফুটে উঠে এতে তেমনটা হয়নি।[১৭][১৮]

চলচ্চিত্র সমালোচকরা কিয়রোস্তামির হোয়ার ইজ দ্য ফ্রেন্ডস হোম?, অ্যান্ড লাইফ গোস অন (১৯৯২) (লাইফ অ্যান্ড নাথিং মোর... নামেও পরিচিত) এবং থ্রু দি অলিভ ট্রিস (১৯৯৪) সিনেমা তিনটিকে কোকের ত্রয়ী হিসেবে আখ্যায়িত করেছেন। কারণ সবগুলো সিনেমায় উত্তর ইরানের কোকের নামক একটি গ্রামকে কেন্দ্র করে। সিনেমাগুলোর ভিত্তি ১৯৯০ সালের মনজিল-রুদবার ভূমিকম্প যাতে ৪০,০০০ মানুষ মারা গিয়েছিল। কিয়রোস্তামি জীবন, মরণ, পরিবর্তন এবং সন্ততি এই থিমগুলোর মাধ্যমে তিনটি সিনেমাকে যুক্ত করেছেন। ১৯৯০-এর দশকে ফ্রান্সে সিনেমা তিনটি খুব সফল মুক্তি লাভ করে এবং নেদারল্যান্ড, সুইডেন, জার্মানি এবং ফিনল্যান্ড এর মত দেশগুলোতেও প্রশংসিত হয়।[১৯] অবশ্য কিয়রোস্তামি নিজে সিনেমা তিনটিকে কোন ত্রয়ীর অংশ বলে মনে করেন না। এমনকি তার মতে, শেষ দুটো সিনেমা এবং টেস্ট অফ চেরি (১৯৯৭) একসাথে একটি ত্রয়ী হতে পারে। কারণ তাদের একটি সাধারণ থিম আছে যা হল অমুল্য জীবন।[২০] ১৯৮৭ সালে কিয়রোস্তামি দ্য কি সিনেমাটির চিত্রনাট্য লেখার সাথে যুক্ত ছিলেন, এর সম্পাদনাও তিনি করেন কিন্তু পরিচালনা করেননি। ১৯৮৯ সালে নির্মাণ করেন হোমওয়ার্ক।

[সম্পাদনা] ১৯৯০-এর দশক

এই দশকে আব্বসের প্রথম সিনেমার নাম ছিল ক্লোজ-আপ (১৯৯০)। সত্য ঘটনা অবলম্বনে হওয়া এই সিনেমাতে দেখা যায় একজন ছদ্মবেশী চলচ্চিত্রকার একটি পরিবারের কাছে নিজেকে মোহসেন মাখমালবফ নামে পরিচয় দেয় এবং বলে তার পরবর্তী সিনেমায় এই পরিবারের সদস্যদের দিয়ে অভিনয় করাবেন। পরিবারটি তাকে চুরি বা ডাকাতির দায়ে অভিযুক্ত করে কিন্তু ছদ্মবেশী হোসেন সাবজিয়ান দাবী করেন ছদ্মবেশ ধারণের কারণ অনেক জটিল। আধা প্রামাণ্য আধা কল্পিত এই সিনেমায় সাবজিয়ানের মাখমালবফের ছদ্মবেশ ধারণের পেছনে নৈতিক দায়বদ্ধতা যাচাই করে দেখা হয় এবং তার সাংস্কৃতিক ও শৈল্পিক দক্ষতা বা নৈপুণ্যকে প্রশ্নবিদ্ধ করা হয়।[২১][২২] ক্লোজ-আপ কুয়েন্টিন টারান্টিনো, মার্টিন স্কোরসেজি, ভের্নার হেরৎসগ, জঁ-লুক গদার এবং নান্নি মরোত্তি-র মত বিশ্ববিখ্যাত পরিচালকদের কাছে প্রশংসিত হয়।[২৩] এবং ইউরোপের বিভিন্ন দেশে মুক্তি পায়।[২৪]

১৯৯২ সালে কিয়রোস্তামি নির্মাণ করেন লাইফ অ্যান্ড নাথিং মোর..., যা সমালোচকদের মতে তার কোকের ত্রয়ীর দ্বিতীয় সিনেমা। এতে দেখা যায়, একজন বাবা তার বালক ছেলেকে নিয়ে তেহরান থেকে কোকের গ্রামে যাচ্ছেন নিজের গাড়ি চালিয়ে। উদ্দেশ্য, দুটি বালক ছেলেকে খুঁজে বের করা যারা ভূমিকম্পে মারা গিয়ে থাকতে পারে বলে সন্দেহ পোষণ করতে থাকে বাবা-ছেলে। ভূমিকম্পে বিধ্বস্ত অঞ্চলের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় তারা বেঁচে যাওয়া অনেক মানুষের মুখোমুখি হন যারা এত কষ্টের মাঝেও জীবন সংগ্রাম চালিয়ে যাচ্ছে।[২৫][২৬][২৭] সে বছর কিয়রোস্তামি এই সিনেমার জন্য প্রিক্স রোবের্তো রোজেলিনি পুরস্কার লাভ করেন। এটি ছিল তার চলচ্চিত্রকার জীবনের প্রথম পেশাদার পুরস্কার। তথাকথিত কোকের ত্রয়ী শেষ সিনেমা ছিল থ্রু দি অলিভ ট্রিস (১৯৯৪)। এই সিনেমায় লাইফ অ্যান্ড নাথিং মোর... এর একটি খুব ছোট ও সাধারণ দৃশ্য ধারণের কাহিনীকে কেন্দ্র করে।[২৮]

অ্যাড্রিয়ান মার্টিন এর মত চলচ্চিত্র সমালোচকরা কোকের ত্রয়ীর নির্মাণ পদ্ধতিকে ডায়াগ্রামাটিক্যাল (জ্যাতিমিক আকৃতিমূলক) হিসেবে চিহ্নিত করেছেন, যেমন, সিনেমায় দেখানো গ্রামের দৃশ্যগুলোকে আঁকাবাঁকা পথ এবং জীবন ও পৃথিবীর শক্তিগুলোর জ্যামিতি।[২৯][৩০] লাইফ অ্যান্ড নাথিং মোর... (১৯৯২) এর আঁকাবাঁকা পথের ফ্ল্যাশব্যাক দৃশ্যটি দর্শকদেরকে তার আগের সিনেমা হোয়ার ইজ দ্য ফ্রেন্ডস হোম? (১৯৮৭) এর কথা মনে করিয়ে দেয় যা ভূমিকম্পের আগে ধারণ করা হয়েছিল। এর সাথে আবার সম্পর্ক রয়েছে থ্রু দি অলিভ ট্রিস (১৯৯৪) এর একটি দৃশ্যের যা ভূমিকম্প পরবর্তী পুনর্নির্মাণ দেখায়।

[সম্পাদনা] চলচ্চিত্রসমূহ

এই বিষয়ে মূল নিবন্ধের জন্য দেখুন: আব্বস কিয়রোস্তামির চলচ্চিত্র

[সম্পাদনা] পুরস্কার

আব্বস কিয়রোস্তামি সমগ্র ক্যারিয়ারে অনেকগুলো পুরস্কার জিতেছেন। এখানে উল্লেখযোগ্য কিছু পুরস্কারের নাম এবং প্রাপ্তির সন উল্লেখ করা হল:

[সম্পাদনা] তথ্যসূত্র

  1. ↑ Panel of critics (2003-11-14)। The world's 40 best directors। প্রকাশক: Guardian Unlimited। (লন্ডন)। http://www.guardian.co.uk/film/2003/nov/14/1। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  2. ↑ Karen Simonian (2002)। Abbas Kiarostami Films Featured at Wexner Center (PDF)। প্রকাশক: Wexner center for the art। http://wexarts.org/info/press/db/87_nr-kiarostami_elec.pdf। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  3. ↑ 2002 Ranking for Film Directors। প্রকাশক: ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট। ২০০২। http://www.bfi.org.uk/sightandsound/feature/63/। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  4. ↑ Ivone Margulies (২০০৭)। Abbas Kiarostami। প্রকাশক: Princeton University। http://etc.princeton.edu/films/index.php?option=com_content&task=blogsection&id=8&Itemid=2। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  5. ↑ Abbas Kiarostami Biography। প্রকাশক: Firouzan Film। 2004। http://www.firouzanfilms.com/HallOfFame/Inductees/AbbasKiarostami.html। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  6. ↑ ৬.০ ৬.১ ৬.২ Abbas Kiarostami: Biography। প্রকাশক: Zeitgeist, the spirit of the time। http://www.zeitgeistfilms.com/director.php?director_id=33। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  7. ↑ Ed Hayes (2002)। 10 x Ten: Kiarostami’s journey। প্রকাশক: Open Democracy। http://www.opendemocracy.net/arts-Film/article_815.jsp। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  8. ↑ Jeffries, Stuart (2005-11-29)। Landscapes of the mind। প্রকাশক: Guardian Unlimited। (London)। http://www.guardian.co.uk/film/2005/apr/16/art। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-28। 
  9. ↑ Ari Siletz (2006)। Besides censorship। প্রকাশক: Iranian.com। http://www.iranian.com/Books/2006/September/Memoir/index.html। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-27। 
  10. ↑ Judy Stone। Not Quite a Memoire। প্রকাশক: Firouzan Films। http://www.firouzanfilms.com/Reviews/BookReviews/AriSiletz_NotQuiteAMemoir.html। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  11. ↑ Jeff Lambert (2000)। 43rd Annual San Francisco International Film Festival। প্রকাশক: Sense of Cinema। http://archive.sensesofcinema.com/contents/festivals/00/7/sfiff.html। 
  12. ↑ Hamid Dabashi (2002)। Notes on Close Up – Iranian Cinema: Past, Present and Future। প্রকাশক: Strictly Film School। http://www.filmref.com/journal2002.html। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  13. ↑ Shahin Parhami (2004)। A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation। প্রকাশক: Synoptique। http://www.synoptique.ca/core/en/articles/kiarostami_interview। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  14. ↑ David Parkinson (2005)। Abbas Kiarostami Season। প্রকাশক: BBC। http://www.bbc.co.uk/films/festivals/abbas_kiarostami_2005.shtml। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  15. ↑ Chris Payne। Abbas Kiarostami Masterclass। প্রকাশক: Channel4। http://www.channel4.com/film/reviews/feature.jsp?id=145506&page=1। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  16. ↑ Films by Abbas Kiarostami। প্রকাশক: Stanford University। 1999। http://www.stanford.edu/group/psa/events/1999-00/kiarostami/filmography.utf8.html। 
  17. ↑ Rebecca Flint। Where Is the friend's home?। প্রকাশক: World records। http://www.eworldrecords.com/wherisfrienh.html। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-27। 
  18. ↑ Chris Darke। Where Is the Friend's Home? (PDF)। প্রকাশক: Zeitgeistfilms। archived from the original on January 27, 2007। http://web.archive.org/web/20070127080038/http://www.zeitgeistfilms.com/films/whereisthefriendshome/presskit.pdf। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-27। 
  19. ↑ David Parkinson (2005)। Abbas Kiarostami Season: National Film Theatre, 1st-31 May 2005। প্রকাশক: BBC। http://www.bbc.co.uk/films/festivals/abbas_kiarostami_2005.shtml। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  20. ↑ Godfrey Cheshire। Taste of Cherry। প্রকাশক: The Criterion Collection। http://www.criterion.com/asp/release.asp?id=45&eid=63&section=essay। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-23। 
  21. ↑ Ed Gonzalez (2002)। Close Up। প্রকাশক: Slant Magazine। http://www.slantmagazine.com/film/film_review.asp?ID=101। 
  22. ↑ Jeffrey M. Anderson (2000)। Close-Up: Holding a Mirror up to the Movies। প্রকাশক: Combustible Celluloid। http://www.combustiblecelluloid.com/closeup.shtml। সংগৃহীত হয়েছে: 2007-02-22। 
  23. ↑ Close-Up। প্রকাশক: Bfi Video Publishing। 1998। http://www.amazon.co.uk/Close-Up-Hossain-Sabzian/dp/B00004CWIZ। 
  24. ↑ Hemangini Gupta (2005)। Celebrating film-making। প্রকাশক: The Hindu। http://www.hinduonnet.com/thehindu/fr/2005/05/13/stories/2005051303400400.htm। 
  25. ↑ Jeremy Heilman (2002)। Life and Nothing More… (Abbas Kiarostami) 1991। প্রকাশক: MovieMartyr। http://www.moviemartyr.com/1991/lifeandnothingmore.htm। 
  26. ↑ Jonathan Rosenbaum (1997)। Fill In The Blanks। প্রকাশক: Chicago Reader। http://www.chicagoreader.com/movies/archives/1998/0598/05298.html। 
  27. ↑ Film Info। And Life Goes On (synopsis)। প্রকাশক: Zeitgeistfilms। http://www.zeitgeistfilms.com/film.php?directoryname=andlifegoeson। 
  28. ↑ Stephen Bransford (2003)। Days in the Country: Representations of Rural Space ...। প্রকাশক: Sense of Cinema। http://www.sensesofcinema.com/2003/29/kiarostami_rural_space_and_place/। 
  29. ↑ Maximilian Le Cain। Kiarostami: The Art of Living। প্রকাশক: Film Ireland। http://www.filmireland.net/reviews/kiarostami.htm। 
  30. ↑ Where is the director?। প্রকাশক: British Film Institute। 2005। http://www.bfi.org.uk/sightandsound/issue/200505। 

[সম্পাদনা] বহিঃসংযোগ

'http://bn.wikipedia.org/w/index.php?title=%E0%A6%86%E0%A6%AC%E0%A7%8D%E0%A6%AC%E0%A6%B8_%E0%A6%95%E0%A6%BF%E0%A6%AF%E0%A6%BC%E0%A6%B0%E0%A7%8B%E0%A6%B8%E0%A7%8D%E0%A6%A4%E0%A6%BE%E0%A6%AE%E0%A6%BF&oldid=1115337' থেকে আনীত
নিজস্ব হাতিয়ারসমূহ
নামস্থান

বিকল্পসমূহ
কার্যক্রম
পরিভ্রমন
মুদ্রণ/এক্সপোর্ট
সরঞ্জাম
অন্যান্য ভাষাসমূহ