ন্যাশভিল (চলচ্চিত্র)

ন্যাশভিল
ন্যাশভিল
	চিত্র:Nashville (movie poster).jpg থিয়েট্রিক্যাল রিলিজ পোস্টার
পরিচালক	রবার্ট আলফ্রেডসন
প্রযোজক	রবার্ট আলফ্রেডসন
রচয়িতা	জোয়ান টিউকসবারি
শ্রেষ্ঠাংশে	ডেভিড আর্কিন; বারবরা বক্সলে; নেড বিটি; কারেন ব্ল্যাক; রোনি ব্লেকলে; টিমোথি ব্রাউন; কিথ ক্যারাডিন; জেরাল্ডিন চ্যাপলিন; রবার্ট ডোকুই; শেলি ডুভাল; অ্যালেন গারফিল্ড; হেনরি গিবসন; স্কট গ্লেন; জেফ গোল্ডব্লাম; বারবরা হ্যারিস; ডেভিড হেওয়ার্ড; মাইকেল মারফি; অ্যালান এফ. নিকোলস; ডেভ পিল; ক্রিস্টিনা রেইনস; বার্ট রেমসেন; লিলি টমলিন; গুয়েন ওয়েলস; কিনান উইন; থমাস হাল ফিলিপস;
সুরকার	রিচার্ড বাস্কিন
চিত্রগ্রাহক	পল লোহম্যান
সম্পাদক	ডেনিস এম. হিল; সিডনি লেভিন;
প্রযোজনা; কোম্পানি	এবিসি মোশন পিকচার্স
পরিবেশক	প্যারামাউন্ট পিকচার্স
মুক্তি	১১ জুন ১৯৭৫; ; ; ; ;
স্থিতিকাল	১৬০ মিনিট
দেশ	যুক্তরাষ্ট্র
ভাষা	ইংরেজি
নির্মাণব্যয়	$২.২ মিলিয়ন
আয়	$১০ মিলিয়ন

ন্যাশভিল হল ১৯৭৫ সালের একটি আমেরিকান সঙ্গীত কমেডি ড্রামা চলচ্চিত্র যা পরিচালনা ও প্রযোজনা করেছেন রবার্ট আলফ্রেডসন। চলচ্চিত্রটি ন্যাশভিল, টেনেসি-তে কান্ট্রি এবং গসপেল মিউজিক শিল্পের সাথে যুক্ত বিভিন্ন মানুষের গল্প বলে, একটি পপুলিস্ট বাইরের লোকের জন্য একটি গালা কনসার্টের পাঁচ দিনের সময়কালে, যিনি রিপ্লেসমেন্ট পার্টির টিকিটে রাষ্ট্রপতি হয়ওয়ার জন্য লড়াই করছেন।

ন্যাশভিল প্রায়শই এর পরিধির জন্য উল্লেখ করা হয়; চলচ্চিত্রটিতে ২৪টি প্রধান চরিত্র, এক ঘণ্টার সঙ্গীত সংখ্যা এবং একাধিক গল্প রয়েছে। এর বৃহৎ অভিনেতাদের মধ্যে ডেভিড আর্কিন, বারবরা বক্সলে, নেড বিটি, কারেন ব্ল্যাক, রোনি ব্লেকলে, টিমোথি ব্রাউন, কিথ ক্যারাডিন, জেরাল্ডিন চ্যাপলিন, রবার্ট ডোকুই, শেলি ডুভাল, অ্যালেন গারফিল্ড, হেনরি গিবসন, স্কট গ্লেন, জেফ গোল্ডব্লাম, বারবরা হ্যারিস, ডেভিড হেওয়ার্ড, মাইকেল মারফি, অ্যালান এফ. নিকোলস, ডেভ পিল, ক্রিস্টিনা রেইনস, বার্ট রেমসেন, লিলি টমলিন, গুয়েন ওয়েলস, কিনান উইন এবং থমাস হাল ফিলিপস অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

ন্যাশভিল এর চিত্রনাট্য আলফ্রেডসনের নিয়মিত সহযোগী জোয়ান টিউকসবারি লিখেছেন, যা আংশিকভাবে তার অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে, যখন তিনি শহরটি পরিদর্শন করেন এবং এর স্থানীয় সঙ্গীত শিল্প পর্যবেক্ষণ করেন। তিনি যে কয়েকটি ঘটনা অভিজ্ঞতা করেছেন সেগুলি চূড়ান্ত চলচ্চিত্রে উপস্থিত হয়, যদিও আলফ্রেডসন শুটিংয়ের সময় অনেক অতিরিক্ত দৃশ্য এবং গল্পের অংশ উন্নতি করেন। চলচ্চিত্রটি ১৯৭৪ সালে ন্যাশভিলে শুট করা হয়।

ন্যাশভিল ১৯৭৫ সালের গ্রীষ্মে প্যারামাউন্ট পিকচার্স দ্বারা মুক্তি পায়, এবং ব্যাপক সমালোচনামূলক প্রশংসা পায়, এনসেম্বল কাস্ট (মূলত ব্লেকলে এবং টমলিন), মিজ-এন-সিন এবং সাউন্ডট্র্যাকের জন্য প্রশংসা করে। এটি অনেক পুরস্কার অর্জন করে, যার মধ্যে পাঁচটি অ্যাকাডেমি পুরস্কার মনোনয়ন, যার মধ্যে সেরা চলচ্চিত্র, সেরা পরিচালক, সেরা সহায়ক অভিনেত্রী (রোনি ব্লেকলে এবং লিলি টমলিন উভয়ের জন্য) এবং সেরা মৌলিক গান ক্যারাডিনের ট্র্যাক "I'm Easy (আই এম ইজি)" এর জন্য। চলচ্চিত্রটি মোট ১১টি গোল্ডেন গ্লোব অ্যাওয়ার্ড এর জন্য মনোনীত হয়, যা এখন পর্যন্ত একটি চলচ্চিত্রের দ্বারা প্রাপ্ত সর্বাধিক মনোনয়ন। এরপর থেকে, এটি আলফ্রেডসনের ম্যাগনাম ওপাস হিসেবে বিবেচিত হয়েছে,^[৪]^[৫] এবং সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। ১৯৯২ সালে, চলচ্চিত্রটি "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" হিসেবে জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি-তে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল।^[৬]^[৭]

কাহিনী

হাল ফিলিপ ওয়াকার, রিপ্লেসমেন্ট পার্টির প্রার্থী ১৯৭৬ সালের মার্কিন প্রেসিডেন্ট নির্বাচন-এ, একটি তহবিল সংগ্রহের গালার জন্য ন্যাশভিলে পৌঁছান। এদিকে, একটি নিকটবর্তী স্টুডিওতে দুটি রেকর্ডিং সেশন চলছে: একটি কক্ষে, কান্ট্রি সুপারস্টার হেভেন হ্যামিল্টন দ্বিশতবার্ষিকী স্মরণে একটি দেশপ্রেমিক গান রেকর্ড করছেন, যখন পাশের কক্ষে, লিনিয়া রিস, একজন শ্বেতাঙ্গ গসপেল গায়িকা, জুবিলি সিঙ্গার্স এর সাথে একটি গান রেকর্ড করছেন ঐতিহাসিকভাবে কৃষ্ণাঙ্গ ফিস্ক বিশ্ববিদ্যালয় থেকে। অপাল, একজন ইংরেজ মহিলা যিনি বিবিসির জন্য একটি তথ্যচিত্রে কাজ করার দাবি করেন (যদিও তিনি ব্রিটিশ ব্রডকাস্টিং কোম্পানি উল্লেখ করেন), সেশনগুলোতে শুনতে চেষ্টা করেন।

পরের দিন, কান্ট্রি গায়িকা বারবরা জিন একটি পুড়ে যাওয়া দুর্ঘটনার পর (যা আসলে একটি নার্ভাস ব্রেকডাউন এবং মানসিক হাসপাতালে থাকার ঘটনা হতে পারে) ন্যাশভিলে ফিরে আসেন। তাকে বেরি ফিল্ড-এ স্থানীয় শিল্পের অভিজাতদের দ্বারা স্বাগত জানানো হয়, যার মধ্যে হেভেন এবং তার সঙ্গী, নাইটক্লাবের মালিক লেডি পার্ল অন্তর্ভুক্ত। এছাড়াও উপস্থিত ছিলেন পিএফসি গ্লেন কেলি, যিনি বারবরা জিনের প্রতি আসক্ত, এবং একটি জনপ্রিয় ফোক ত্রয়ী, যার মধ্যে বিবাহিত দম্পতি বিল এবং মেরি এবং গিটারিস্ট টম রয়েছে, যারা একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য শহরে এসেছে। এদিকে, মার্থা, একজন কিশোর গ্রুপি যিনি "এল.এ. জোয়ান" নামে পরিচিত, বিমানবন্দরে তার চাচা, মি. গ্রিন দ্বারা নেওয়া হয়; তিনি তার মরা পিসির সাথে দেখা করতে এসেছেন, কিন্তু গোপনে সঙ্গীতশিল্পীদের অনুসরণ করার পরিকল্পনা করছেন। বিমানবন্দরের ক্যাফেতে, আফ্রিকান-আমেরিকান রাঁধুনি ওয়েড কুলি এবং তার সহকর্মী, একজন ওয়েট্রেস যিনি সুইলিন নামে পরিচিত, তার গায়িকা হওয়ার আকাঙ্ক্ষা নিয়ে আলোচনা করেন।

টার্মাকে, বারবরা জিন তাপজনিত অবসাদ থেকে পড়ে যান, এবং উপস্থিত সবাই বিমানবন্দর ত্যাগ করে একটি গাড়ির পাইল-আপ ঘটনার পর আটকে পড়ে। গোলমালের মধ্যে, উইনিফ্রেড, একজন উদীয়মান কান্ট্রি গায়িকা, তার স্বামী স্টারের কাছ থেকে পালিয়ে যায়; স্টার তখন কেঞ্জি ফ্রেজিয়ারকে একটি রাইড দেয়, যিনি একটি ভায়োলিন কেস নিয়ে শহরে এসেছেন। অপাল ট্রাফিক জ্যামের সুযোগ নিয়ে লিনিয়া এবং টমি ব্রাউন, একজন আফ্রিকান-আমেরিকান কান্ট্রি গায়ক, এর সাক্ষাৎকার নেয়। সেই রাতে, সুইলিন লেডি পার্লের ক্লাবে একটি ওপেন মাইক অনুষ্ঠানে পারফর্ম করেন, যেখানে তার গায়কী দক্ষতা নেই। এদিকে, লিনিয়ার স্বামী ডেল জন ট্রিপলেট, ওয়াকারের রাজনৈতিক সংগঠক,কে রাতের খাবারের জন্য আমন্ত্রণ জানান। খাবারের সময়, লিনিয়া মূলত তার দুই বধির সন্তানের সাথে যোগাযোগের উপর মনোযোগ দেয়। টম, যিনি কয়েক সপ্তাহ আগে লিনিয়ার সাথে দেখা করেছিলেন, বাড়িতে ফোন করে লিনিয়াকে ডেটে যাওয়ার জন্য জিজ্ঞাসা করেন, কিন্তু তিনি তাকে নিরুৎসাহিত করেন। গ্ল্যামারাস গায়িকা কনির হোয়াইট সেই রাতে পারফর্ম করেন, বারবরা জিনের পরিবর্তে গ্র্যান্ড ওল অপ্রি-তে। মেরি কনির পারফরম্যান্স মিস করেন বিলের হতাশার জন্য, বরং হোটেলে টমের সাথে যৌন সম্পর্ক করেন। হাসপাতালে, বারবরা জিন তার ম্যানেজার স্বামী বার্নেটের সাথে কনিকে তার পরিবর্তে নেওয়ার বিষয়ে তর্ক করেন, এবং তিনি তাকে আরেকটি নার্ভাস ব্রেকডাউনের জন্য অভিযুক্ত করেন।

রবিবার সকালে, লেডি পার্ল, ওয়েড, এবং সুইলিন একটি ক্যাথলিক মেসে অংশ নেন, যখন লিনিয়া একটি কৃষ্ণাঙ্গ ব্যাপ্টিস্ট গির্জার গায়কদলে গান গায়। হাসপাতালে ক্যাপেলে, বারবরা জিন তার হুইলচেয়ার থেকে "ইন দ্য গার্ডেন" গান গায়, যখন মি. গ্রিন, পিএফসি কেলি, এবং অন্যান্যরা দেখছেন। অপাল একটি বিশাল গাড়ির স্ক্র্যাপইয়ার্ডে ঘুরে বেড়ান, একটি টেপ রেকর্ডারে পর্যবেক্ষণ রেকর্ড করেন। হেভেন, টমি, এবং তাদের পরিবার স্টক কার রেসিংয়ে অংশ নেন, যেখানে উইনিফ্রেড একটি ছোট মঞ্চে গান গাওয়ার চেষ্টা করেন কিন্তু সফল হন না। বিল এবং মেরি তাদের হোটেল রুমে তর্ক করেন এবং ট্রিপলেট দ্বারা বিঘ্নিত হন, যিনি তাদের গালায় পারফর্ম করার জন্য নিয়োগ করেন, যখন টম চালক নরম্যানকে মাদকদ্রব্য পাওয়ার জন্য চেষ্টা করেন।

বারবরা জিন হাসপাতাল থেকে ছাড়া পাওয়ার পর, তিনি অপ্রিল্যান্ড ইউএসএ-তে একটি পারফরম্যান্স দেন যা তার গানগুলির মধ্যে ঘুরে বেড়ানোর সময় মঞ্চ থেকে টেনে নেওয়া হয়। তার খারাপ পারফরম্যান্সের জন্য, বার্নেট তাকে ওয়াকারের গালায় পারফর্ম করার প্রতিশ্রুতি দেন। এদিকে, মার্থা কেঞ্জিকে উত্তেজিত করে, যিনি তার চাচার বাড়িতে একটি ঘর ভাড়া নিচ্ছেন, যখন সে তার ভায়োলিন কেস খুলতে চেষ্টা করে। সেই রাতে লেডি পার্লের ক্লাবে, লিনিয়া, মার্থা, বিল, মেরি, অপাল, নরম্যান এবং ওয়েড ওপেন মাইকে অংশ নেন। টম "I'm Easy(আই এম ইজি)" গান গায় এবং লিনিয়া, মুগ্ধ হয়ে, তার ঘরে ফিরে যায়, যেখানে তারা যৌন সম্পর্ক করে। টম মহিলাদের কাছে আবেগপ্রবণ এবং নরম হয়ে ওঠায় অভ্যস্ত, কিন্তু লিনিয়া পরে বিনয়ের সাথে কিন্তু বিচ্ছিন্ন থাকে। সে টমের ঘর ছেড়ে চলে যায়, তার স্পষ্ট প্রচেষ্টা তাকে বিরক্ত এবং ঈর্ষান্বিত করার প্রতি অজ্ঞ, যা তাকে হতাশ করে। এদিকে, একটি পুরুষদের ওয়াকারের তহবিল সংগ্রহে, সুইলিনকে খারাপ গাওয়ার জন্য মঞ্চ থেকে বের করে দেওয়া হয়; ডেল এবং ট্রিপলেট তাকে গালায় পারফর্ম করার জন্য একটি স্ট্রিপটিজ করার জন্য রাজি করেন। পরে একটি মদ্যপ ডেল সুইলিনের দিকে অগ্রসর হয়, কিন্তু ওয়েড তাকে উদ্ধার করে। তিনি তাকে বলেন যে সে গান গাইতে পারে না এবং তাকে ডেট্রয়েট-এ নিয়ে যাওয়ার জন্য বোঝানোর চেষ্টা করেন; সে প্রত্যাখ্যান করে, "বারবরা জিনের সাথে গান গাইতে" দৃঢ়প্রতিজ্ঞ।

পরের সকালে, শিল্পী এবং দর্শক পারথেননে ওয়াকারের গালা কনসার্টের জন্য মিলিত হয়। লাইনআপে রয়েছে হেভেন, বারবরা জিন, লিনিয়া এবং তার গায়কদল, মেরি এবং টম, এবং সুইলিন; উইনিফ্রেড আসে, গান গাওয়ার আশা নিয়ে। এদিকে, মি. গ্রিন এবং কেঞ্জি গালায় মার্থাকে খুঁজতে আসেন, যিনি তার পিসির অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় উপস্থিত হননি, এবং তাকে বিলের সাথে খুঁজে পান। বারবরা জিনের মঞ্চে পারফরম্যান্সের সময়, কেঞ্জি তার ভায়োলিন কেস থেকে একটি বন্দুক বের করে এবং মঞ্চের দিকে গুলি করতে শুরু করে। বারবরা জিন গুলিবিদ্ধ হয়; একটি গুলি হেভেনের বাহুতে লাগে। বিশৃঙ্খলা শুরু হয়। কেলি কেঞ্জিকে নিরস্ত্র করে। বারবরা জিন রক্তাক্ত এবং অচেতন (অথবা মৃত) অবস্থায় মঞ্চ থেকে টেনে নেওয়া হয়। হেভেন জনতাকে শান্ত করার চেষ্টা করেন তাদের গান গাওয়ার জন্য উত্সাহিত করে, দাবি করেন যে "এটি ডালাস নয়।" আহত হয়ে, তিনি মাইকটি উইনিফ্রেডের কাছে দেন, যিনি অস্থিরভাবে "ইট ডোন্ট ওয়ারি মি" গান গাইতে শুরু করেন, অবশেষে লিনিয়ার গসপেল গায়কদলও মঞ্চে যোগ দেয়।

অভিনেতার তালিকা

মুখ্য চরিত্রসমূহ টেমপ্লেট:কাস্ট তালিকা গৌণ চরিত্রসমূহ

রিচার্ড বাস্কিন, চলচ্চিত্রের সঙ্গীত সুপারভাইজার, চলচ্চিত্রে গাওয়া কয়েকটি গান লিখেছেন। তিনি ফ্রগ নামে একটি সেশন মিউজিশিয়ান হিসেবে একটি ক্যামিও করেন, যিনি কয়েকটি দৃশ্যে উপস্থিত হন।
মার্ল কিলগোর ট্রাউট হিসেবে, একটি ক্লাবের মালিক যেটি একটি ওপেন-মাইক প্রতিভা রাতের আয়োজন করে যা সুইলিন গে কে তার গায়িকা হিসেবে বড় বিরতি দেয় বলে মনে হয়।

ক্যামিও উপস্থিতি রয়েছে এলিয়ট গুল্ড, জুলি ক্রিস্টি, সু বার্টন, ভাসার ক্লেমেন্টস, এবং হাওয়ার্ড কে. স্মিথ, যারা সবাই নিজেদের চরিত্রে অভিনয় করেন। গুল্ড এবং ক্রিস্টি ন্যাশভিলের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিলেন যখন আলফ্রেডসন তাদের যুক্ত করেন। আলফ্রেডসন বব নামে একজন অদৃশ্য প্রযোজক হিসেবে অভিনয় করেন, যিনি চলচ্চিত্রের শুরুতে হেভেন হ্যামিল্টনের গান "২০০ ইয়ার্স" প্রযোজনা করছেন। তিনি একটি স্পিকার থেকে শোনা যায় যখন হ্যামিল্টন ফ্রগের অদক্ষ পিয়ানো বাজানোর কারণে উত্তেজিত হন।

বিশ্লেষণ এবং থিম

১৯৯৫ সালে আমেরিকান কোয়ার্টারলি-তে প্রকাশিত একটি একাডেমিক প্রবন্ধে, ট্রিনিটি কলেজের আমেরিকান স্টাডিজের অধ্যাপক পল লটার চলচ্চিত্রটিকে "একটি পোস্টস্ট্রাকচারালিস্ট তাত্ত্বিক টেক্সট" এর সাথে তুলনা করেন, যোগ করে বলেন যে "এটি বিরোধকে আমন্ত্রণ জানায়, সত্যিই এটি মূল্যায়ন করে, এবং মনে হয় এটি সমাপ্তির বিরুদ্ধে প্রতিরোধ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে।"^[৮] ফলস্বরূপ, তিনি ব্যাখ্যা করেন, "চলচ্চিত্রের ব্যাখ্যাগুলি ব্যাপকভাবে ভিন্ন এবং মূল্যায়নগুলি বিরোধী হয়েছে।"^[৮]

রাজনৈতিক বিষয়বস্তু

চলচ্চিত্রের গবেষক ইয়োরাম অ্যালন, ডেল কুলেন, এবং হান্না প্যাটারসন ন্যাশভিল-কে "আমেরিকান সংস্কৃতির উচ্চাকাঙ্ক্ষা, লোভ, প্রতিভা, এবং রাজনীতির একটি মহাকাব্যিক অধ্যয়ন, যেখানে কান্ট্রি এবং ওয়েস্টার্ন সঙ্গীত ব্যবসাগুলি আমেরিকান সমাজের একটি মাইক্রোকসম হিসেবে কাজ করে" বলে বর্ণনা করেন।^[৯] সলন-এর রে সওহিল চলচ্চিত্রটিকে ১৯৭০-এর রাজনৈতিক পরিবেশের প্রতিফলন হিসেবে দেখেন, লেখেন যে চলচ্চিত্রটি "একটি নিউ জার্নালিজম এর টুকরো হিসেবে আসে; এটি নরম্যান মেইলার এর কনভেনশন এবং র‍্যালি থেকে রিপোর্টের মতো। আলফ্রেডসন ন্যাশভিলকে রূপকভাবে ব্যবহার করছেন—তিনি সত্যিই রাজনীতি নিয়ে কথা বলছেন। আমি চাই যে তিনি এটি এত স্পষ্টভাবে না করেন। এখানে ডালাসের একটি উল্লেখ এবং কিছু কেনেডিদের উল্লেখ রয়েছে, পাশাপাশি কিছু লাল-সাদা-নীল ভিজ্যুয়াল সংকেত রয়েছে, যা চলচ্চিত্রটি ছাড়া করতে পারত। তবুও, ফলস্বরূপ এটি যুগের অস্থির রাজনৈতিক আত্মার একটি এক্স-রে। এটি যা প্রকাশ করে তা হল একটি দেশ যা একটি নার্ভাস ব্রেকডাউন থেকে নিজেকে একত্রিত করার চেষ্টা করছে।"^[১০]

সেলিব্রিটি

সওহিল পরামর্শ দেন যে চলচ্চিত্রটি "একটি পপুলিস্ট সংস্কৃতি যা সেলিব্রিটিতে পাগল হয়ে উঠছে" নিয়ে উদ্বিগ্ন এবং ন্যাশভিলকে "একটি প্রাদেশিক নিউ ইয়র্ক বা হলিউড হিসেবে উপস্থাপন করে, যেখানে সংস্কৃতি তার নিজস্ব চিত্র তৈরি করে।"^[১০] তিনি বিভিন্ন রেকর্ডিং এবং যোগাযোগের ডিভাইসগুলিকে এই বিষয়ে প্রমাণ হিসেবে উল্লেখ করেন: "তারের, ফোন, ইন্টারকম, ক্যামেরা, মাইক, স্পিকার—এগুলো যেন সর্বত্র; পাবলিসিটি এবং খ্যাতির যন্ত্রপাতিও তেমনই। আমরা শহরটিকে নিজেদের রেকর্ড করতে দেখি, নিজেদেরকে নিজেদের কাছে বাজাতে এবং সেই চিত্রটি নিজেদের কাছে বিপণন করতে। আমরা সংস্কৃতির নিজেদের সাথে কথোপকথনে কান পেতে শুনি। আমরা দেখছি মানুষ কিভাবে নিজেদের দেখতে চায় এবং কিভাবে নিজেদের বিক্রি করতে চায় তা নির্ধারণ করছে।"^[১০]

প্রযোজনা

চিত্রনাট্য

"[কনির হোয়াইট এবং বারবরা জিন] ন্যাশভিলের প্রতিদ্বন্দ্বিতার প্রতীক... ন্যাশভিল সঙ্গীতের জন্য মহিলাদের কেমন দেখতে হবে তার আদর্শ। ট্যামি ওয়াইনেট. ডলি [পার্টন]. এই মহিলাগুলি শক্তিশালী, কিন্তু আমার ঈশ্বর, তারা ধর্মে বিশ্বাসী। ডলি সকালে চারটায় উঠে তার গান লেখে এবং তার প্রার্থনা করে এবং সে এ সম্পর্কে আপনাকে মিথ্যা বলছে না। এই মহিলাদের মধ্যে একটি মহান হৃদয় রয়েছে।"

—স্ক্রিনরাইটার টিউকসবারি কনির হোয়াইট এবং বারবরা জিনের ভিত্তিতে^[১১]

১৯৭০-এর দশকে, ইউনাইটেড আর্টিস্টস রবার্ট আলফ্রেডসনকে কান্ট্রি ওয়েস্টার্ন সঙ্গীত নিয়ে একটি স্ক্রিপ্ট পরিচালনার জন্য নিয়োগ দিতে চেয়েছিল যার নাম দ্য গ্রেট সাউদার্ন অ্যামিউজমেন্ট কোম্পানি। আলফ্রেডসন প্রত্যাখ্যান করেন কিন্তু উইলিয়াম প্রাইস ফক্সের উপন্যাস রুবি রেড পড়ার পর বিষয়টি নিয়ে একটি চলচ্চিত্র পরিচালনার প্রতি আগ্রহী হন এবং ইউএ-এর জন্য একটি মৌলিক চলচ্চিত্র তৈরি করতে সম্মত হন।^[১২] ন্যাশভিল এর মূল স্ক্রিপ্টটি জোয়ান টিউকসবারি লিখেছিলেন, যিনি আলফ্রেডসনের বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রে সহযোগিতা করেছেন, যার মধ্যে ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার (১৯৭১) এবং থিভস লাইক আস (১৯৭৪)।^[১৩] তিনি আলফ্রেডসনের ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার চলচ্চিত্রের শুটিংয়ের আগে ন্যাশভিল-এ সেট করা একটি চলচ্চিত্রের প্রস্তাব দিয়েছিলেন; তিনি সেটিংয়ে আগ্রহী হন এবং টিউকসবারিকে ১৯৭৩ সালের শরতে ন্যাশভিলের এলাকা এবং এর নাগরিকদের পর্যবেক্ষণ করতে পাঠান।^[১৪] টিউকসবারির তার সফরের ডায়রি স্ক্রিপ্টের ভিত্তি প্রদান করে, যার মধ্যে অনেক পর্যবেক্ষণ চূড়ান্ত চলচ্চিত্রে অন্তর্ভুক্ত হয়, যেমন হাইওয়ে পাইলআপ।^[১৫] তবে, আলফ্রেডসনের বেশিরভাগ প্রকল্পের মতো, অনেক সংলাপ ইম্প্রোভাইজড ছিল এবং স্ক্রিপ্টটি চরিত্রগুলির কার্যক্রম এবং প্লট নির্দেশ করার জন্য একটি "নীলপত্র" হিসেবে কাজ করেছিল।^[১৬]

টিউকসবারি, যিনি দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে একজন প্রশিক্ষক হিসেবে কাজ করছিলেন, তার স্ক্রিপ্টটি কয়েকবার পুনঃলিখন করেন।^[১৭] মূল খসড়ায়, চলচ্চিত্রটি টমের একটি দৃশ্যের সাথে নিউ ইয়র্ক সিটিতে শুরু হয়েছিল, যা ন্যাশভিলে তার আগমনের আগে।^[১৮] টিউকসবারি তার পর্যবেক্ষণের ভিত্তিতে চলচ্চিত্রটি লেখার জন্য আংশিকভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন যে সঙ্গীত শিল্প ভৌগলিকভাবে "টুকরো টুকরো" হয়ে গেছে। কান্ট্রি-ওয়েস্টার্ন বিষয়টি হঠাৎ ন ্যাশভিলে বিস্ফোরিত হয়েছে, কিন্তু [সঙ্গীতশিল্পীদের] এখনও নিউ ইয়র্কে আসতে হয়েছিল অর্থপ্রাপ্তির জন্য এবং ব্যবসায়িক চুক্তির জন্য।^[১১] টিউকসবারির স্ক্রিপ্টের কোন সংস্করণে মৃত্যুর দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত ছিল না, কিন্তু আলফ্রেডসন, যিনি "দুর্ভাগ্যজনক সমাপ্তির প্রতি ঝোঁক" রাখতেন, বারবরা জিনের হত্যার ধারণাটি প্রস্তাব করে ছিলেন।^[১৯] আলফ্রেডসন রাজনৈতিক গল্পও তৈরি করেছিলেন যা প্রেসিডেন্ট প্রার্থী হাল ফিলিপ ওয়াকারকে কেন্দ্র করে। এই গল্পটি রাজনৈতিক ভাষণ এবং সংলাপ আলফ্রেডসনের সহকর্মী থমাস হাল ফিলিপস দ্বারা লেখা হয়েছিল, যার ভাই রুবেল ফিলিপস গণতান্ত্রিক পার্টি প্রার্থী হিসেবে ১৯৬৩ এবং ১৯৬৭ মিসিসিপি গভর্নর নির্বাচনে নির্বাচনে অংশগ্রহণ করেছিলেন।^[১২]

ন্যাশভিল-এর অনেক চরিত্র বাস্তব কান্ট্রি সঙ্গীত ব্যক্তিত্বের উপর ভিত্তি করে: হেনরি গিবসনের হেভেন হ্যামিল্টন রয় অ্যাকাফ, হ্যাঙ্ক স্নো, এবং পোর্টার ওয়াগনারের একটি সংমিশ্রণ; রোনি ব্লেকলির বারবরা জিন লোরেটা লিনের উপর ভিত্তি করে;^[১১] কৃষ্ণাঙ্গ কান্ট্রি গায়ক টমি ব্রাউন (যিনি টিমোথি ব্রাউন দ্বারা অভিনয় করেছেন) চার্লি প্রাইডের উপর ভিত্তি করে;^[১১] এবং বিরোধী ফোক ত্রয়ী পিটার, পল এবং মেরির উপর ভিত্তি করে; ত্রয়ীর মধ্যে, বিয়ের দম্পতি বিল এবং মেরি বিল ড্যানফ এবং ট্যাফি নিভার্ট দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়, যারা পরে স্টারল্যান্ড ভোকাল ব্যান্ড হয়ে ওঠে।^[২০] কিথ ক্যারাডিন'র চরিত্রটি ক্রিস ক্রিস্টোফারসন দ্বারা অনুপ্রাণিত বলে মনে করা হয়, এবং ক্যারেন ব্ল্যাকের কনির হোয়াইট লিন অ্যান্ডারসন (যিনি চলচ্চিত্রটির মুক্তির পর এটি সম্পর্কে অনুকূল মন্তব্য করেননি^[২১]), ট্যামি ওয়াইনেট, এবং ডলি পার্টনের একটি সংমিশ্রণ হিসেবে ধারণা করা হয়।^[১১] অন্যান্য চরিত্রগুলি বাস্তব ব্যক্তিদের উপর ভিত্তি করে বা অনুপ্রাণিত: লিনিয়া লুইস ফ্লেচার দ্বারা অনুপ্রাণিত, যিনি আলফ্রেডসনের থিভস লাইক আস (১৯৭৩) চলচ্চিত্রে উপস্থিত ছিলেন এবং যার দুইজন বধির পিতা-মাতা ছিল।^[২২] লিনিয়ার সাথে চলচ্চিত্রের শুরুতে গায়কদলটি ফিস্ক জুবিলি সিঙ্গারস দ্বারা অনুপ্রাণিত, যদিও এটি বিতর্কিত যে চলচ্চিত্রের শিল্পীরা আসলে ফিস্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র ছিল কিনা বা ন্যাশভিলে অবস্থিত একটি কৃষ্ণাঙ্গ আন্তঃধর্মীয় গসপেল গায়কদল, বি. সি. ওয়ান (ব্যাপ্টিস্ট, ক্যাথলিক, এবং মেথডিস্ট) গায়কদল ছিল কিনা।^[২৩] আলফ্রেডসন টেলিভিশন রিপোর্টার হাওয়ার্ড কে. স্মিথকে হাল ফিলিপ ওয়াকার সম্পর্কে একটি মন্তব্য দেওয়ার জন্য নিয়োগ করেছিলেন, যার জন্য তিনি তাকে তার কাল্পনিক প্রার্থনার পক্ষে বা বিপক্ষে কিছু বলার জন্য নির্দেশনা দিয়েছিলেন।^[১২]

যদিও ইউএ মূলত স্ক্রিপ্টটি উৎপাদন করতে সম্মত হয়েছিল, স্টুডিওটি আলফ্রেডসনের পূর্ববর্তী চলচ্চিত্র দ্য লং গুডবাই (১৯৭৩) এবং থিভস লাইক আস (১৯৭৪) এর আর্থিক পারফরম্যান্স নিয়ে অসন্তুষ্ট হয়ে তা প্রত্যাহার করে। অন্যান্য স্টুডিওগুলোর কাছে চলচ্চিত্রটি সফলভাবে প্রস্তাব করার পর, প্রযোজক জেরি ওয়েইনট্রাব এবিসি রেকর্ডস থেকে $২.৭ মিলিয়ন বাজেট secured করেন, যা একটি রেকর্ড কোম্পানিকে প্রচার করতে চেয়েছিল যার প্রতি তাদের আগ্রহ ছিল।^[১২]

অভিনেতা

রোনি ব্লেকলি এবং ক্যারেন ব্ল্যাক যথাক্রমে বারবরা জিন এবং কনির হোয়াইটের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যারা কান্ট্রি সঙ্গীতের প্রতিদ্বন্দ্বী

আলফ্রেডসনের বেশিরভাগ ফিচার ফিল্মের মতো, তিনি অস্বাভাবিক পদ্ধতি ব্যবহার করে চরিত্রগুলির কাস্টিং করেন, সাধারণ অডিশন এড়িয়ে যান এবং পরিবর্তে ব্যক্তিগত অভিনেতাদের সাথে বৈঠকের উপর ভিত্তি করে তার সিদ্ধান্ত নেন।^[২৪] চার্লি চ্যাপলিন এবং উনা ও'নিলের কন্যা জেরালডিন চ্যাপলিন প্রথম কাস্ট হওয়া অভিনেত্রী ছিলেন, যিনি গালা কভার করতে শহরে আসা চ্যাটি সাংবাদিক অপালের ভূমিকায় অভিনয় করেন।^[২৫] স্ক্রিনরাইটার টিউকসবারি, যিনি অপালের চরিত্রটি নিজের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন, প্রযোজনার জন্য তহবিল নিশ্চিত হওয়ার আগেই এই ভূমিকায় চ্যাপলিনকে নির্বাচন করেছিলেন।^[২৬] আলফ্রেডসন চ্যাপলিনকে সুইজারল্যান্ড থেকে ন্যাশভিলে উড়িয়ে নিয়ে যান, এবং তিনি এই ভূমিকায় প্রস্তুতির জন্য টিউকসবারির সাথে শহরটি ঘুরে দেখেন।^[২৭]

বেশ কয়েকজন আলফ্রেডসনের নিয়মিত অভিনেতা চলচ্চিত্রটিতে কাস্ট হয়েছেন, তাদের মধ্যে কিথ ক্যারাডিন টমের ভূমিকায়, একজন দৃষ্টিনন্দন ফোক গায়ক যিনি বেশ কয়েকজন মহিলা চরিত্রকে মুগ্ধ করেন,^[২৮] এবং শেলি ডুভাল মার্থা, একজন তরুণ গ্রুপির ভূমিকায়।^[২৯] ক্যারাডিন এবং ডুভাল উভয়েই ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার-এ ছোট ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং থিভস লাইক আস-এ সহ-অভিনয় করেছিলেন।^[৩০] ক্যারাডিনের মাধ্যমে, আলফ্রেডসন হ্যালোর একটি ব্রডওয়ে প্রযোজনার সহ-অভিনেতা অ্যালান নিকোলসের সাথে দেখা করেন।টেমপ্লেট:S fn একটি বৈঠকের পরে, আলফ্রেডসন নিকোলসকে বিলের ভূমিকায় অফার করেন।^[২৮] ক্যারাডিনের বাস্তব জীবনের বান্ধবী ক্রিস্টিনা রেইনসকে মেরির ভূমিকায় কাস্ট করা হয়, যিনি বিল এবং টমের ফোক ত্রয়ের মহিলা প্রতীক।^[৩১] গুইন ওয়েলস, যিনি আলফ্রেডসনের পূর্ববর্তী চলচ্চিত্র ক্যালিফোর্নিয়া স্প্লিট-এ একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন, স্যু লিনের ভূমিকায় কাস্ট হন, একজন ওয়েট্রেস যিনি গায়ক হতে চান।^[৩২]

ক্যারেন ব্ল্যাককে গ্ল্যামারাস গায়িকা কনির হোয়াইটের ভূমিকায় কাস্ট করা হয়েছিল, যিনি আলফ্রেডসনের একটি পূর্ববর্তী চলচ্চিত্র, মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার ইমেজেস (১৯৭২) এ অভিনয় করার জন্য আলফ্রেডসনের কাছে গিয়েছিলেন।^[৩৩] ব্ল্যাক, যিনি এই সময়ে গান লিখছিলেন এবং গাইছিলেন, আলফ্রেডসনের জন্য কয়েকটি মৌলিক গান পরিবেশন করার পর ন্যাশভিল-এ কাস্ট হন।^[৩৪] বারবরা জিনের ভূমিকাটি শুটিং শুরু হওয়ার সময় পূর্ণ ছিল না। রোনি ব্লেকলি, একজন সঙ্গীতশিল্পী যিনি আইডাহো থেকে এসেছেন এবং যার কোন অভিনয় অভিজ্ঞতা ছিল না,^[৩৫] তখন ন্যাশভিলে ছিলেন এবং শেষ মুহূর্তে ভূমিকাটি গ্রহণ করেন, যিনি চলচ্চিত্রের জন্য কয়েকটি গান লেখার জন্য নিয়োগপ্রাপ্ত হয়েছিলেন।^[৩৬] বারবরা হ্যারিস, মূলত একজন মঞ্চ অভিনেত্রী, নবাগত গায়িকা উইনিফ্রেডের ভূমিকায় কাস্ট হন।^[৩৭]

লিনিয়া রিসের ভূমিকায়, গায়িকা এবং নিবেদিত মায়ের ভূমিকায় আলফ্রেডসন লিলি টমলিনকে কাস্ট করেন, যিনি তখন কোন পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতা না থাকা সত্ত্বেও শুধুমাত্র টেলিভিশনে কাজ করেছিলেন।^[৩৮] আলফ্রেডসন মূলত লুইস ফ্লেচারকে এই ভূমিকায় কাস্ট করেছিলেন, কিন্তু টমলিনকে নিয়োগ করা হয়েছিল যখন ফ্লেচার ওয়ান ফ্লিউ ওভার দ্য কুকু'স নেস্ট (১৯৭৫) এ নার্স র‍্যাচেট হিসেবে তার ভূমিকায় প্রতিস্থাপিত হন।^[৩৯] "যখন আমি স্ক্রিপ্টটি পেলাম, আমি জানতাম না আমি কোন ভূমিকায় বিবেচিত হচ্ছি," টমলিন স্মরণ করেন। "কিন্তু আমি ভাবলাম, আমি এই অংশগুলির যেকোনো একটি খেলতে পারি। এমনকি ছেলেদেরও।"^[৩৮] নেড বিটি লিনিয়ার আইনজীবী স্বামী ডেলের ভূমিকায় কাস্ট হন।^[৪০] রবার্ট ডুভাল প্রথমে হ্যাভেন হ্যামিল্টনের ভূমিকায় কাস্ট হতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি আলফ্রেডসনের কম বেতনের প্রস্তাবের কারণে ভূমিকাটি প্রত্যাখ্যান করেন।^[৪১] বরং, আলফ্রেডসন হেনরি গিবসনকে এই ভূমিকায় কাস্ট করেন।^[৪১] আলফ্রেডসন হ্যাভেনের হার্ভার্ড-স্নাতক পুত্র বাড হ্যামিল্টনের ভূমিকায় একজন অভিনেতা খুঁজতে সংগ্রাম করেন।^[৪২] হ্যাভেনের ভূমিকায় অভিনয়ের প্রস্তুতির সময়, গিবসন সান্তা মনিকায় গিটার ক্লাস নিতে শুরু করেন এবং ডেভিড পিলের সাথে দেখা করেন, যিনি তার সাথে উল্লেখযোগ্যভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিলেন।^[৪২] পিলের সাথে সাক্ষাতের পর, আলফ্রেডসন তাকে বাডের ভূমিকায় কাস্ট করেন।^[৪৩]

শুটিং

চলচ্চিত্রটি ১৯৭৪ সালের গ্রীষ্মে ন্যাশভিলে $২.২ মিলিয়ন বাজেটে শুট করা হয়েছিল।^[৪৪] জুনের শেষের দিকে, কাস্ট ন্যাশভিলে আসা শুরু করে; ক্যারাডিন এবং রেইনস লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে একসাথে ভ্রমণ করেন, যখন বিটি এসে একটি ক্যাম্পার ভাড়া নেন যেখানে তিনি শুটিংয়ের সময় তার স্ত্রীর সাথে থাকতেন।^[৪৫] বিটি একটি প্রাথমিক বৈঠক স্মরণ করেন যেখানে আলফ্রেডসন কাস্টকে শুটিংয়ের আগে একত্রিত করেন: "বব আমাদের এই ঘরে একত্রিত করেন। আমরা সিনেমা শুরু করার জন্য প্রস্তুত। এবং তিনি বললেন, 'দেখুন, আমি চাই আপনি এটি নিয়ে মজা করুন। আমাদের মনে রাখতে হবে একমাত্র বিষয় হল, এই সিনেমার প্রতিটি চরিত্র একটি চরিত্রকে ভালোবাসে। এই সিনেমার প্রতিটি চরিত্র বারবরা জিনকে ভালোবাসে।' তবে, অল্প সময়ের মধ্যেই রোনি ব্লেকলি সিনেমার একমাত্র অভিনেত্রী হয়ে ওঠেন যিনি সর্বজনীনভাবে অপছন্দিত ছিলেন।"^[৩৫] শুটিংয়ের সময়, আলফ্রেডসন এবং ব্লেকলির মধ্যে তার চরিত্র নিয়ে বেশ কয়েকটি বিতর্ক হয়, এবং ব্লেকলি মাঝে মাঝে তার দৃশ্যগুলি পুনঃলিখন করতেন যা আলফ্রেডসনের হতাশার কারণ হয়ে দাঁড়াত।^[৩৫]

ন্যাশভিলের পারথেনন, চূড়ান্ত দৃশ্যের স্থান

চলচ্চিত্রে স্থানীয় স্থানগুলির মধ্যে রয়েছে ন্যাশভিল আন্তর্জাতিক বিমানবন্দর,^[৪৬] এবং Exit/In (এক্সিট/ইন), একটি ন্যাশভিল ক্লাব যেখানে স্ক্রিনরাইটার টিউকসবারি তার সফরের সময় গিয়েছিলেন।^[৪৭] ক্যারাডিনের চরিত্রটি "আই এম ইজি" গানটি গাওয়ার দৃশ্যটি এই ক্লাবে শুট করা হয়েছিল।^[৪৭] আলফ্রেডসনের লগ কেবিন-স্টাইলের বাড়িটি ন্যাশভিলের উপকণ্ঠে হ্যাভেন এবং লেডি পার্লের বাড়ি হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল।^[৪৮] চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত হত্যাকাণ্ডের দৃশ্য, যা পারথেননে ঘটে, মূলত রাইমন অডিটোরিয়াম-এ ঘটানোর পরিকল্পনা ছিল।^[৪৯] তবে, আলফ্রেডসন স্থানটি পরিবর্তন করতে বাধ্য হন যখন তিনি তখন সদ্য বন্ধ হওয়া রাইমন অডিটোরিয়ামে প্রবেশাধিকার পেতে ব্যর্থ হন।^[৪৯] ওয়াকার, চূড়ান্ত হত্যাকাণ্ড, রাজনৈতিক থিম এবং বিভিন্ন সম্পর্কিত চরিত্র (যেমন হ্যাভেন হ্যামিল্টন) প্রথম সংস্করণগুল ের স্ক্রিপ্টে উপস্থিত ছিল না, এবং শুটিংয়ের সময় স্ক্রিপ্টে সংযুক্ত করা হয়েছিল।^[৫০]

চলচ্চিত্রে সমস্ত সঙ্গীত দৃশ্যগুলি আসল লাইভ কনসার্ট ফুটেজ।^[৫১]

বারবরা জিনের উপর কেন্দ্রিত হাসপাতালের দৃশ্যগুলি একটি স্থানীয় হাসপাতালে শুট করা হয়েছিল যা বন্ধ হয়ে গিয়েছিল; এর একটি তল শুটিংয়ের জন্য পুনঃসংস্কার করা হয়েছিল।

চলচ্চিত্রের প্রায় সমস্ত অতিরিক্ত চরিত্র ন্যাশভিলের স্থানীয় বাসিন্দা ছিলেন। তাদের মধ্যে অনেকেই চলচ্চিত্রে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেননি, বরং কাস্ট এবং ক্রু যখন শুটিং করছিল তখন ঘটনাক্রমে সেখানে উপস্থিত ছিলেন। রেকর্ডিং সেশন কিংবদন্তি লয়েড গ্রিন ("মিস্টার ন্যাশভিল সাউন্ড") উদ্বোধনী স্টুডিও দৃশ্যে পেডাল স্টিল গিটার বাজাতে দেখা যায়। জেফ নিউম্যান, যিনি পেডাল স্টিলের জন্য পরিচিত, তার পাশে ব্যঞ্জো বাজাচ্ছেন।

পোস্ট-প্রোডাকশন

ন্যাশভিল-এর উদ্বোধনী শিরোনাম সিকোয়েন্স ডিজাইন করেছিলেন ফিল্ম টাইটেল ডিজাইনার ড্যান পেরি, যিনি সম্প্রতি দ্য এক্সরসিস্ট (১৯৭৩) এ তার কাজের মাধ্যমে বড় বিরতি পেয়েছিলেন। আলফ্রেডসনের নির্দেশনায়, পেরি চলচ্চিত্রের অস্বাভাবিক, কিটশি শিরোনাম সিকোয়েন্সটি নিম্ন-বাজেটের কে-টেল রেকর্ডস টেলিভিশন বিজ্ঞাপনগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন এবং জনি গ্রান্টকে উজ্জ্বল, চিত্তাকর্ষক ভয়েসওভার প্রদান করতে নিয়ে আসেন। পেরি পরে ট্যাক্সি ড্রাইভার (১৯৭৬), স্টার ওয়ার্স (১৯৭৭), এবং রেজিং বুল (১৯৮০) সহ বেশ কয়েকটি অন্যান্য প্রধান হলিউড ছবির জন্য শিরোনাম ডিজাইন করতে যান।^[৫২]

আলফ্রেডসনের কাছে চার ঘণ্টার চলচ্চিত্র তৈরি করার জন্য যথেষ্ট ফুটেজ ছিল, এবং সহকারী পরিচালক অ্যালান রুডলফ প্রস্তাব করেছিলেন যে তিনি ন্যাশভিল-এর একটি সম্প্রসারিত সংস্করণ তৈরি করুন যা দুটি অংশে প্রদর্শিত হবে, "ন্যাশভিল রেড" এবং "ন্যাশভিল ব্লু", কিন্তু চলচ্চিত্রটি শেষ পর্যন্ত অক্ষত রয়ে যায়।^[৫৩] সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসার পর, এবিসি চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত কাটে ব্যবহৃত না হওয়া ফুটেজের ভিত্তিতে ন্যাশভিল-এর একটি ১০ ঘণ্টার মিনিসিরিজ প্রস্তাবের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে, কিন্তু প্রকল্পের পরিকল্পনা বাতিল করা হয়।^[৫৩] অতিরিক্ত ফুটেজ ডিভিডি রিলিজে উপলব্ধ করা হয়নি।

যাইহোক, ২০০০ সালে দ্য এ.ভি. ক্লাব-এর সাথে একটি সাক্ষাৎকারে, আলফ্রেডসন দাবি করেন যে তার কাছে কয়েক ঘন্টার অপ্রকাশিত দৃশ্য রয়েছে যা আরেকটি ফিচার-দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র (অথবা দুটি) কাটার জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। আলফ্রেডসন আরও বলেন যে "কোনও অপ্রকাশিত দৃশ্য নেই" এবং "প্রায় সবকিছুই আমরা শুট করেছি সেই চলচ্চিত্রে রয়েছে"। আলফ্রেডসন আরও উল্লেখ করেন যে চূড়ান্ত কাটে ব্যবহৃত না হওয়া অতিরিক্ত ফুটেজ মূলত সঙ্গীত এবং খুব বেশি কিছু নয়।

সঙ্গীত

চলচ্চিত্রের অনেক অভিনেতা এবং অভিনেত্রী তাদের পরিবেশিত গানগুলি রচনা করেছেন। ব্লেকলি বেশ কয়েকটি ট্র্যাক লিখেছেন, যার মধ্যে "ব্লুবার্ড", যা টিমোথি ব্রাউন দ্বারা পরিবেশন করা হয়, এবং "টেপডেক ইন হিজ ট্র্যাক্টর" এবং "মাই আইডাহো হোম", যা ব্লেকলি পরিবেশন করেছেন।^[৫৪] ক্যারেন ব্ল্যাক "মেমফিস" এবং "রোলিং স্টোন" লিখেছেন, যা তিনি কনির হোয়াইট চরিত্রে পরিবেশন করেছেন।^[৫৫] ক্যারাডিন "আমি সহজ" লিখেছেন এবং পরিবেশন করেছেন, যা অ্যাকাডেমি পুরস্কারের জন্য সেরা মৌলিক গান বিভাগে জিতেছে^[৫৬] এবং গোল্ডেন গ্লোবের জন্য সেরা মৌলিক গান - মুভি বিভাগে জিতেছে।^[৫৭] এছাড়াও, ক্যারাডিন "ইট ডোন্ট ওয়ারি মি" লিখেছেন, যা চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে শোনা যায় এবং এটি পারথেননে বারবরা হ্যারিস দ্বারা পরিবেশিত শেষ নম্বর।^[৫৮]

সংগীত পরিচালক রিচার্ড বাসকিন হ্যাভেন হ্যামিল্টনের চরিত্রে গাওয়ার জন্য হেনরি গিবসনের জন্য গান রচনা করেছেন।^[৩২] বেশ কয়েকজন ন্যাশভিল সেশন সঙ্গীতশিল্পী সঙ্গীত রেকর্ডিংয়ে অংশগ্রহণ করেছেন এবং চলচ্চিত্রে উপস্থিত হয়েছেন, যার মধ্যে ভায়োলিনিস্ট ভ্যাসার ক্লেমেন্টস^[৫৯] এবং গিটারিস্ট হারল্ড ব্র্যাডলি অন্তর্ভুক্ত। "কিপ আ গোঁ" একটি কবিতার উপর ভিত্তি করে যা গিবসন দ্য ডিক ভ্যান ডাইক শো-তে "টক টু দ্য স্নেইল" সিজন ৫ পর্ব ২৪-এ আবৃত্তি করেছিলেন।

যদিও চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত সঙ্গীত ন্যাশভিল সঙ্গীত শিল্পে বিদ্রূপাত্মক স্যাটায়ার হিসেবে দেখা হয়েছিল,^[৬০] গানগুলি বিকল্প কান্ট্রি সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে একটি কাল্ট-স্ট্যাটাস অর্জন করেছে। ২০০২ সালে, রবার্ট অল্টম্যানের ন্যাশভিল নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল, যা চলচ্চিত্রের গানগুলোর ব্যাখ্যা নিয়ে কানাডিয়ান অল্ট-কান্ট্রি ব্যক্তিত্বদের অন্তর্ভুক্ত করে, যার মধ্যে ক্যারোলিন মার্ক, কেলি হোগান এবং নেকো কেস রয়েছে।

এবিসি রেকর্ডস ১৯৭৫ সালে চলচ্চিত্রটির জন্য একটি মোশন পিকচার সাউন্ডট্র্যাক প্রকাশ করে, যা বিভিন্ন মৌলিক সঙ্গীত সংখ্যা অন্তর্ভুক্ত করে।^[৬১] এটি ২০১৫ সালে এমসিএ ন্যাশভিল দ্বারা পুনরায় প্রকাশিত হয়।^[৬২]

অ্যালবাম-বহির্ভূত ট্র্যাকস টেমপ্লেট:Div-col

"Yes, I Do", রিচার্ড বাসকিন এবং লিলি টমলিন দ্বারা রচিত; লিলি টমলিন দ্বারা পরিবেশিত
"Down to the River", রোনি ব্লেকলি দ্বারা লেখা এবং পরিবেশিত
"Let Me Be the One", রিচার্ড বাসকিন দ্বারা লেখা; গুইন ওয়েলস দ্বারা পরিবেশিত
"Sing a Song", জো রাপোসো দ্বারা লেখা
"The Heart of a Gentle Woman", ডেভ পিল দ্বারা লেখা এবং পরিবেশিত
"The Day I Looked Jesus in the Eye", রিচার্ড বাসকিন এবং রবার্ট অল্টম্যান দ্বারা লেখা
"I Don't Know If I Found It in You", ক্যারেন ব্ল্যাক দ্বারা লেখা এবং পরিবেশিত
"Swing Low, Sweet Chariot", ঐতিহ্যগত
"Honey", কিথ ক্যারাডিন দ্বারা লেখা এবং পরিবেশিত
"I Never Get Enough", রিচার্ড বাসকিন এবং বেন রাইলি দ্বারা লেখা; গুইন ওয়েলস দ্বারা পরিবেশিত
"Rose's Cafe", অ্যালান এফ. নিকোলস দ্বারা লেখা এবং পরিবেশিত
"Old Man Mississippi", জুয়ান গ্রিজল দ্বারা লেখা
"My Baby's Cookin' in Another Man's Pan", জোনি বার্নেট দ্বারা লেখা এবং পরিবেশিত
"Since You've Gone", গ্যারি বুসি দ্বারা লেখা, অ্যালান এফ. নিকোলস, ক্রিস্টিনা রেইনস এবং কিথ ক্যারাডিন দ্বারা পরিবেশিত
"Trouble in the U.S.A.", আর্লিন বার্নেট দ্বারা লেখা
"In the Garden", সি. অস্ট িন মাইলস দ্বারা লেখা, রোনি ব্লেকলি দ্বারা পরিবেশিত

টেমপ্লেট:Div-col-end

মুক্তি

বক্স অফিস

চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে সফল হয়, ১৯৭৬ সালের মধ্যে উত্তর আমেরিকায় $৬.৮ মিলিয়ন থিয়েট্রিক্যাল ভাড়া নিয়ে।^[৬৩] ফিল্ম কমেন্ট-এ একটি লেখার অনুযায়ী, "এটি এখনও আমার কাছে আশ্চর্যজনক যে ন্যাশভিলের প্রতি ম্যানহাটন-এর সাংস্কৃতিক প্রভাব এত ব্যাপক ছিল যে এটি বছরের বাণিজ্যিক ব্লকবাস্টারগুলির মধ্যে একটি ছিল, বরং, যেমনটি ছিল, বছরের ২৭তম সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র।"^[৬৪] চলচ্চিত্রটি যুক্তরাষ্ট্রে প্রায় $১০ মিলিয়ন আয় করেছে।^[২]

সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া

ন্যাশভিল সমালোচকদের কাছ থেকে উল্লেখযোগ্য মনোযোগ পেয়েছে, যেখানে দ্য বোস্টন গ্লোব-এর প্যাট্রিক ম্যাকগিলিগান লিখেছেন যে এটি "সম্ভবত অর্সন ওয়েলস' সিটিজেন কেইন এর পর থেকে সবচেয়ে বেশি আলোচনা করা আমেরিকান চলচ্চিত্র।"^[৬৫] পলিন কেল, দ্য নিউ ইয়র্কার-এর চলচ্চিত্র সমালোচক, এটি "আমেরিকার সবচেয়ে মজার মহাকাব্যিক দৃষ্টি" বলে বর্ণনা করেছেন।^[৬৬] জিন সিস্কেল, রজার ইবার্ট, এবং লিওনার্ড মালটিন চলচ্চিত্রটিকে চার তারকা রিভিউ দিয়েছেন এবং এটিকে ১৯৭৫ সালের সেরা চলচ্চিত্র বলে অভিহিত করেছেন। তার মূল পর্যালোচনায়, ইবার্ট লিখেছেন "আমি যখন এটি দেখলাম তখন আমি আরও জীবিত অনুভব করলাম, আমি মানুষের সম্পর্কে আরও বুঝতে পারলাম, আমি কিছুটা জ্ঞানী অনুভব করলাম। এটি একটি খুব ভালো চলচ্চিত্র।"^[৬৭] ৬ আগস্ট ২০০০-এ, ইবার্ট এটি তার দ্য গ্রেট মুভিজ সংকলনে অন্তর্ভুক্ত করেন।^[৬৮]

দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর ভিনসেন্ট ক্যানবি চলচ্চিত্রটির সঙ্গীতকে "মজার, আবেগময় এবং প্রায় অবিরাম" বলে প্রশংসা করেন, পাশাপাশি এর "ভালভাবে সংজ্ঞায়িত কাঠামো, [যেখানে] পৃথক সিকোয়েন্সগুলি প্রায়ই এমন জীবনের সাথে বিস্ফোরিত হয় যা পরিকল্পনা করা অসম্ভব বলে মনে হয়।"^[৬৯] নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ-এর হ্যারি হান চলচ্চিত্রটির বিস্তারিত এবং চরিত্রায়ণের প্রতি মনোযোগের প্রশংসা করেন, উল্লেখ করে: "আমি ন্যাশভিল ৪½ বার দেখেছি, এবং আমি এখনও এমন মাত্রা আবিষ্কার করছি যা আমার দৃষ্টি এড়িয়ে গেছে।"^[৭০] লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস-এর চার্লস চ্যাম্পলিন হাস্যরসের প্রশংসা করেন, যা তিনি "স্ল্যাপস্টিক থেকে স্যাটায়ার" পর্যন্ত বিস্তৃত বলে উল্লেখ করেন, এবং চলচ্চিত্রটিকে "একটি খুব দীর্ঘ সময়ের মধ্যে সবচেয়ে মৌলিক এবং উস্কানিমূলক আমেরিকান চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেন।^[৭১]

তবে চলচ্চিত্র সমালোচক রুথ ম্যাককর্মিকের মতে, একটি প্রাথমিক প্রশংসার ঢেউয়ের পরে, একটি সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া দেখা দেয়। "রবার্ট মাজজোকো দ্য নিউ ইয়র্ক রিভিউ অফ বুকস-এ, গ্রেইল মার্কাস দ্য ভিলেজ ভয়েস-এ এবং জন মালোন দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ এমন নিবন্ধ লিখেছিলেন যা ন্যাশভিল-কে অগত্যা অমূল্য এবং অতিরিক্ত মূল্যায়ন করা বলে অভিহিত করে, চলচ্চিত্রটির নান্দনিক ত্রুটি বা এর প্রকাশিত হতাশা, নৈরাশ্য এবং নারীবাদবিরোধিতার জন্য সম্পূর্ণ ঘৃণা প্রকাশ করে।"^[৭২]

টেমপ্লেট:Rotten Tomatoes prose পরিমানকৃত গড় ব্যবহারকারী মেটাক্রিটিক 24 জন সমালোকদের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রের জন্য ১০০-তে 96 দিয়েছে, যা "বৈশ্বিকভাবে স্বীকৃত" হয়েছে।^[৭৩]

বিতর্ক

চলচ্চিত্রটি তার মুক্তির সময় প্রধানধারার কান্ট্রি-মিউজিক সম্প্রদায়ের দ্বারা ব্যাপকভাবে ঘৃণিত হয়েছিল; অনেক শিল্পী বিশ্বাস করতেন যে এটি তাদের প্রতিভা এবং আন্তরিকতাকে উপহাস করে।^[২১] অল্টম্যান মনে করতেন তারা রেগে ছিলেন কারণ তিনি তাদের সঙ্গীত ব্যবহার করতে অস্বীকার করেছিলেন বরং অভিনেতাদের নিজেদের উপাদান রচনা করতে দিয়েছিলেন। তবে, তিনি উল্লেখ করেন যে চলচ্চিত্রটি শহরে সাম্প্রতিক প্রজন্মের মধ্যে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। ^[৭৪]

চলচ্চিত্রটি ১৯৮০ সালে বারবারা জিনের ক্লাইম্যাকটিক শুটিং দৃশ্যের কারণে আরও মনোযোগ আকর্ষণ করে, যা জন লেননের হত্যার পূর্বাভাস দেয়, যদিও এটি ঘটনার আগে। ২০০০ সালের ডিভিডি রিলিজে একটি সাক্ষাৎকারে, অল্টম্যান উল্লেখ করেন যে লেননের মৃত্যুর পর, সাংবাদিকরা পরিচালককে ন্যাশভিল এবং একটি সঙ্গীত তারকার হত্যার পূর্বাভাস সম্পর্কে প্রশ্ন করেছিলেন।

রবার্ট অল্টম্যান: "যখন জন লেননকে হত্যা করা হয়, আমি তৎক্ষণাৎ ওয়াশিংটন পোস্ট থেকে একটি কল পাই এবং তারা বলেছিল, 'আপনি কি এর জন্য দায়ী মনে করেন?' এবং আমি বললাম 'আপনি কি বোঝেন, দায়ী?' 'আচ্ছা, আমি মানে আপনি তো একজন তারকার রাজনৈতিক হত্যার পূর্বাভাস দিয়েছেন।' এবং আমি বললাম 'আচ্ছা, আমি দায়ী মনে করি না,' কিন্তু আমি বললাম, 'কিন্তু আপনি কি মনে করেন না যে আমার সতর্কতা শুনতে না পেয়ে আপনি দায়ী?' এখানে বক্তব্য হল, এই মানুষগুলো তাদের ধারণা বা তাদের কাজের জন্য হত্যা করা হয় না। তারা হত্যার মাধ্যমে হত্যাকারীর প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করতে চায়। এবং রাজনৈতিক হত্যাকাণ্ডে, তাদের বিকৃত মনে, তারা জানে যে কিছু মানুষ বলবে 'সেই পলিটিশিয়ানকে গুলি করা উচিত ছিল,' কারণ এ সম্পর্কে প্রচুর উত্তেজনা রয়েছে। কিন্তু আসলে তারা একজন পাবলিক আইকনকে হত্যা করছে। কারণ এই অনুভূতি যে তারা এটি করে, সেই হত্যাকাণ্ড ঘটিয়ে তারা নিজেদের প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করে এবং তাদের ফলে গুরুত্বপূর্ণ করে তোলে। আহ, এবং এটি আমার জন্য অপ্রত্যাশিত নয়, লেননের হত্যাকাণ্ড, কারণ এটি সবই তাই, এবং আমি মনে করি না যে আমরা এর শেষ দেখেছি।"^[৭৪]

হোম মিডিয়া

প্যারামাউন্ট হোম ভিডিও ২০০০ সালে ন্যাশভিল-কে ভিএইচএস এবং ডিভিডি-তে মুক্তি দেয়।^[৭৫] ২০১৬ সালে, দ্য ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন চলচ্চিত্রটির একটি ব্লু-রে সংস্করণ প্রকাশ করে, যা একটি নতুন স্ক্যান এবং সম্পূরক বৈশিষ্ট্যগুলি অন্তর্ভুক্ত করে, যার মধ্যে অল্টম্যানের একটি আর্কাইভাল মন্তব্য এবং আর্কাইভাল সাক্ষাৎকার, এবং একটি নতুন ডকুমেন্টারি অংশ রয়েছে।^[৭৫]

পুরস্কার

ন্যাশভিল বিভিন্ন সমালোচনামূলক সংস্থার কাছ থেকে অসংখ্য পুরস্কার এবং মনোনয়ন পেয়েছে, যার মধ্যে মোট ১১টি গোল্ডেন গ্লোব মনোনয়ন রয়েছে, যা ২০২৪ সালের হিসাবে, একটি চলচ্চিত্রের দ্বারা প্রাপ্ত সর্বাধিক। এটি একটি একক অভিনয় বিভাগে চারটি মনোনয়ন পেয়েছে; এটি প্রধান চলচ্চিত্র পুরস্কার অনুষ্ঠানের জন্য একটি নজিরবিহীন ঘটনা।

এটি সেরা সাউন্ড ট্র্যাকের জন্য একটি বিএফটিএ ফিল্ম অ্যাওয়ার্ড জিতেছে। আলফ্রেডসন সেরা পরিচালক হিসেবে পুরস্কৃত হয়েছেন: কার্টাজেনা চলচ্চিত্র উৎসব; কানসাস সিটি ফিল্ম ক্রিটিক্স সার্কেল অ্যাওয়ার্ডস; ন্যাশনাল বোর্ড অফ রিভিউ; ন্যাশনাল সোসাইটি অফ ফিল্ম ক্রিটিক্স অ্যাওয়ার্ডস; এবং নিউ ইয়র্ক ফিল্ম ক্রিটিক্স সার্কেল অ্যাওয়ার্ডস। লিলি টমলিন সেরা সহায়ক অভিনেত্রী হিসেবে নিউ ইয়র্ক ফিল্ম ক্রিটিক্স সার্কেল পুরস্কার লাভ করেন। এটি প্রথম এবং ২০২৪ সালের হিসাবে আটটি চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি, যা তিনটি প্রধান মার্কিন চলচ্চিত্র সমালোচক গোষ্ঠী (এলএ, এনবিআর, এনওয়াই, এনএসএফসি) থেকে সেরা চলচ্চিত্র জিতেছে, অল দ্য প্রেসিডেন্টের মেন, টার্মস অফ এন্ডিয়ারমেন্ট, গুডফেলাস, পাল্প ফিকশন, দ্য হার্ট লকার, ড্রাইভ মাই কার, এবং টিএআর এর সাথে।^[৭৬]

উত্তরাধিকার

১২ বছর পরের একটি সিক্যুয়েল নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল, যার নাম ন্যাশভিল ১২, এবং মূল খেলোয়াড়দের বেশিরভাগই উপস্থিত হতে সম্মত হয়েছিলেন। সিক্যুয়েলের স্ক্রিপ্টে, লিলি টমলিনের চরিত্র লিনিয়া রাজনৈতিক অফিসের জন্য দৌড়াচ্ছেন; এবং বার্নেট এখন কনির হোয়াইটের ব্যবস্থাপনা করছেন এবং বারবরা জিনের একটি নকলকারীর প্রতি আসক্ত।^[৭৭]

বর্তমানে, ন্যাশভিল সমালোচকদের মধ্যে আলফ্রেডসনের ম্যাগনাম ওপাস হিসেবে বিবেচিত হয়,^[৪]^[৫] এবং এটি সর্বকালের অন্যতম সেরা চলচ্চিত্র হিসেবে গণ্য করা হয়।^[৭৮] ১৯৯২ সালে, ন্যাশভিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি-তে কংগ্রেসের গ্রন্থাগার দ্বারা "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" হিসেবে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়। ২০০৭ সালে, চলচ্চিত্রটি এএফআই'স ১০০ ইয়ার্স... ১০০ মুভিজ - ১০ম বার্ষিকী সংস্করণ তালিকায় ৫৯ নম্বরে স্থান পায়; এটি ১৯৯৮ সালের মূল তালিকায় উপস্থিত হয়নি। গান "I'm Easy (আই এম ইজি)" আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট (এএফআই) দ্বারা সর্বকালের ৮১তম সেরা গান হিসেবে নামকরণ করা হয়। ২০১৩ সালে, এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি এটি ইতিহাসের নবম সেরা চলচ্চিত্র হিসেবে স্থান দেয়।^[৭৯] ন্যাশভিল বিবিসি'র ২০১৫ সালের ১০০টি সেরা আমেরিকান চলচ্চিত্রের তালিকায় ১৪তম স্থান অধিকার করে।^[৮০]

তথ্যসূত্র

↑ "ন্যাশভিল"। ব্রিটিশ ফিল্ম ক্লাসিফিকেশন বোর্ড। ২ জুলাই ২০২১ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা।
↑ ^ক ^খ ^গ "ন্যাশভিল, বক্স অফিস তথ্য"। বক্স অফিস মোজো। ১৪ আগস্ট ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ২৩ জানুয়ারি ২০১২।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. ৪৪।
↑ ^ক ^খ গেবলার, নিল (৫ জুন ২০১৫)। "কেন রবার্ট আলফ্রেডসনের অসাধারণ 'ন্যাশভিল' কখনও সিক্যুয়েল পায়নি"। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস। সংগ্রহের তারিখ ১২ ডিসেম্বর ২০১৬।
↑ ^ক ^খ থমসন, ডেভিড (২০০৬)। "ন্যাশভিল"। সান ফ্রান্সিসকো ফিল্ম সোসাইটি। সংগ্রহের তারিখ ১২ ডিসেম্বর ২০১৬। "এটি স্পষ্টতই মনে হচ্ছে যে ন্যাশভিল [...] আলফ্রেডসনের সর্বশ্রেষ্ঠ অর্জন"
↑ "সম্পূর্ণ জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি তালিকা"। কংগ্রেসের গ্রন্থাগার। সংগ্রহের তারিখ ২০২০-০৫-০৬।
↑ হোয়ারটন, অ্যান্ডি মার্কস, ডেনিস; মার্কস, অ্যান্ডি; হোয়ারটন, ডেনিস (১৯৯২-১২-০৪)। "বিভিন্ন পিক্স মিক্স পিক"। ভ্যারাইটি (ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ২০২০-০ ৭-২৮। এখানে তারিখের মান পরীক্ষা করুন: |সংগ্রহের-তারিখ= (সাহায্য)
↑ ^ক ^খ লটার, পল (জুন ১৯৯৫)। ""Versions of Nashville, Visions of American Studies": Presidential Address to the American Studies Association, October 27, 1994"। আমেরিকান কোয়ার্টারলি। ৪৭ (২): ১৯৭। জেস্টোর 2713279। ডিওআই:10.2307/2713279।
↑ অ্যালন, কুলেন এবং প্যাটারসন ২০০২, পৃ. ৯।
↑ ^ক ^খ ^গ সওহিল, রে (২৭ জুন ২০০০)। "A movie called "Nashville""। সলন। ১৫ আগস্ট ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা।
↑ ^ক ^খ ^গ ^ঘ ^ঙ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 62।
↑ ^ক ^খ ^গ ^ঘ "Nashville"। AFI Catalog। সংগ্রহের তারিখ ২০২৪-০১-১৯।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 17।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 15–20।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 163।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 19।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 50।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 61।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 60।
↑ Reger, Jeff (মার্চ ১৩, ২০০৮)। "Take Me Home"। The Georgetown Voice। সংগ্রহের তারিখ অক্টোবর ৫, ২০১২।
↑ ^ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 292।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 91।
↑ Magee, Gayle (Fall ২০১২)। "Songwriting, Advertising, and Mythmaking in the New Hollywood: The Case of Nashville"। Music and the Moving Image। সংগ্রহের তারিখ জুন ২৯, ২০২১।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 18।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 48।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 48–49।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 49।
↑ ^ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 107।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 63।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 96।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 228।
↑ ^ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 80।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 101।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 101–102।
↑ ^ক ^খ ^গ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 167।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 119–122।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 102–104।
↑ ^ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 93।
↑ "One Flew Over the Cuckoo's Nest :: Miloš Forman"। milosforman.com। সংগ্রহের তারিখ ২০২৪-০১-১৯।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 117।
↑ ^ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 89।
↑ ^ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 99।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 100।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 44, 147।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 124।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 64।
↑ ^ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 57।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 173।
↑ ^ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 258।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 67।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 142, 201।
↑ Perkins, Will। "Dan Perri: A Career Retrospective"। Art of the Title (ইংরেজি ভাষায়)। ১১ আগস্ট ২০১৭ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ১১ আগস্ট ২০১৭।
↑ ^ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 276।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 190, 226।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 293।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 303।
↑ "ন্যাশভিল"। গোল্ডেন গ্লোব। হলিউড ফরেন প্রেস অ্যাসোসিয়েশন। আগস্ট ১৩, ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 43, 294।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 210।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 289–295।
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 279।
↑ "Nashville - The Original Motion Picture Soundtrack"। অ্যামাজন। আগস্ট ১৫, ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।
↑ "All-time Film Rental Champs", Variety, 7 January 1976 p. 44
↑ Byron, Stuart (মার্চ ১৯৭৬)। "First annual 'grosses gloss'"। Film Comment। 12 (2)। পৃষ্ঠা 30–31।
↑ McGilligan, Patrick (জুন ২৯, ১৯৭৫)। "Altman, 'Nashville', and beyond"। দ্য বোস্টন গ্লোব। বস্টন, ম্যাসাচুসেটস। পৃষ্ঠা A9 – Newspapers.com-এর মাধ্যমে।
↑ কেল, পলিন (২০১১)। "Coming: Nashville"। শোয়ার্টজ, সানফোর্ড। The Age of Movies: Selected Writings of Pauline Kael। Library of America। আইএসবিএন 9781598531718। Reprinting of Kael's review that originally appeared as "Coming: Nashville"। The New Yorker। মার্চ ৩, ১৯৭৫। পৃষ্ঠা 79।
↑ "Ebert's 1975 review"। শিকাগো সান-টাইমস। জানুয়ারি ১, ১৯৭৫। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।
↑ Ebert, Roger (আগস্ট ৬, ২০০০)। "Nashville - Great Movies"। শিকাগো সান-টাইমস। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।
↑ Canby, Vincent (জুন ১২, ১৯৭৫)। "'Nashville,' Lively Film of Many Parts"। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস। পৃষ্ঠা 32। আগস্ট ১৫, ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।
↑ Haun, Harry (জুলাই ১৮, ১৯৭৫)। "In 'Nashville,' elbows count"। নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ। নিউ ইয়র্ক সিটি। পৃষ্ঠা 68 – Newspapers.com-এর মাধ্যমে।
↑ Champlin, Charlie (জুন ২৯, ১৯৭৫)। "Altman's Mural of Country and Western Music"। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস। লস অ্যাঞ্জেলেস, ক্যালিফোর্নিয়া। পৃষ্ঠা 1 – Newspapers.com-এর মাধ্যমে।
↑ McCormick, Ruth (১৯৭৫)। "In Defense of Nashville"। Cinéaste। 7 (1): 22–25, 51।
↑ "ন্যাশভিল"। Metacritic। Fandom, Inc.।
↑ ^ক ^খ Robert Altman (২০০০)। Nashville "Commentary by Robert Altman" (Motion Picture/DVD)। Hollywood, California: Paramount Pictures 2000 / American Broadcasting Companies 1975।
↑ ^ক ^খ Galbraith, Stuart IV। "Nashville (Criterion Collection)"। DVD Talk। আগস্ট ১৩, ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৪, ২০১৯।
↑ Nashville (1975) - Awards - IMDb (ইংরেজি ভাষায়), সংগ্রহের তারিখ ২০২৪-০১-২২ ^{[ভালো উৎস প্রয়োজন]}
↑ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. ৩০৪–৩০৯।
↑ "ন্যাশভিল (১৯৭৫)"। ফিল্ম সাইট। এএমসি। ১৪ এপ্রিল ২০১৩ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ১৪ আগস্ট ২০১৯।
↑ এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি কর্মী (২৭ জুন ২০১৩)। "চলচ্চিত্র: সর্বকালের ১০টি সেরা"। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি। ১৪ আগস্ট ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা।
↑ "১০০টি সেরা আমেরিকান চলচ্চিত্র"। বিবিসি। ২০ জুলাই ২০১৫।

বহি:সংযোগ

[1] "ন্যাশভিল"। ব্রিটিশ ফিল্ম ক্লাসিফিকেশন বোর্ড। ২ জুলাই ২০২১ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা।

[bom-2] ক ^খ ^গ "ন্যাশভিল, বক্স অফিস তথ্য"। বক্স অফিস মোজো। ১৪ আগস্ট ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ২৩ জানুয়ারি ২০১২।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩৪৪-3] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. ৪৪।

[magnum-4] ক ^খ গেবলার, নিল (৫ জুন ২০১৫)। "কেন রবার্ট আলফ্রেডসনের অসাধারণ 'ন্যাশভিল' কখনও সিক্যুয়েল পায়নি"। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস। সংগ্রহের তারিখ ১২ ডিসেম্বর ২০১৬।

[sffs-5] ক ^খ থমসন, ডেভিড (২০০৬)। "ন্যাশভিল"। সান ফ্রান্সিসকো ফিল্ম সোসাইটি। সংগ্রহের তারিখ ১২ ডিসেম্বর ২০১৬। "এটি স্পষ্টতই মনে হচ্ছে যে ন্যাশভিল [...] আলফ্রেডসনের সর্বশ্রেষ্ঠ অর্জন"

[6] "সম্পূর্ণ জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি তালিকা"। কংগ্রেসের গ্রন্থাগার। সংগ্রহের তারিখ ২০২০-০৫-০৬।

[7] হোয়ারটন, অ্যান্ডি মার্কস, ডেনিস; মার্কস, অ্যান্ডি; হোয়ারটন, ডেনিস (১৯৯২-১২-০৪)। "বিভিন্ন পিক্স মিক্স পিক"। ভ্যারাইটি (ইংরেজি ভাষায়)। সংগ্রহের তারিখ ২০২০-০ ৭-২৮। এখানে তারিখের মান পরীক্ষা করুন: |সংগ্রহের-তারিখ= (সাহায্য)

[versionsofnashville-8] ক ^খ লটার, পল (জুন ১৯৯৫)। ""Versions of Nashville, Visions of American Studies": Presidential Address to the American Studies Association, October 27, 1994"। আমেরিকান কোয়ার্টারলি। ৪৭ (২): ১৯৭। জেস্টোর 2713279। ডিওআই:10.2307/2713279।

[FOOTNOTEঅ্যালনকুলেনপ্যাটারসন২০০২৯-9] অ্যালন, কুলেন এবং প্যাটারসন ২০০২, পৃ. ৯।

[salon-10] ক ^খ ^গ সওহিল, রে (২৭ জুন ২০০০)। "A movie called "Nashville""। সলন। ১৫ আগস্ট ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩62-11] ক ^খ ^গ ^ঘ ^ঙ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 62।

[:0-12] ক ^খ ^গ ^ঘ "Nashville"। AFI Catalog। সংগ্রহের তারিখ ২০২৪-০১-১৯।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩17-13] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 17।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩15–20-14] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 15–20।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩163-15] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 163।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩19-16] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 19।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩50-17] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 50।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩61-18] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 61।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩60-19] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 60।

[20] Reger, Jeff (মার্চ ১৩, ২০০৮)। "Take Me Home"। The Georgetown Voice। সংগ্রহের তারিখ অক্টোবর ৫, ২০১২।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩292-21] ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 292।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩91-22] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 91।

[23] Magee, Gayle (Fall ২০১২)। "Songwriting, Advertising, and Mythmaking in the New Hollywood: The Case of Nashville"। Music and the Moving Image। সংগ্রহের তারিখ জুন ২৯, ২০২১।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩18-24] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 18।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩48-25] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 48।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩48–49-26] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 48–49।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩49-27] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 49।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩107-28] ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 107।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩63-29] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 63।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩96-30] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 96।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩228-31] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 228।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩80-32] ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 80।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩101-33] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 101।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩101–102-34] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 101–102।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩167-35] ক ^খ ^গ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 167।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩119–122-36] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 119–122।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩102–104-37] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 102–104।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩93-38] ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 93।

[39] "One Flew Over the Cuckoo's Nest :: Miloš Forman"। milosforman.com। সংগ্রহের তারিখ ২০২৪-০১-১৯।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩117-40] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 117।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩89-41] ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 89।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩99-42] ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 99।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩100-43] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 100।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩44,_147-44] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 44, 147।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩124-45] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 124।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩64-46] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 64।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩57-47] ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 57।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩173-48] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 173।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩258-49] ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 258।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩67-50] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 67।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩142,_201-51] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 142, 201।

[perkins-52] Perkins, Will। "Dan Perri: A Career Retrospective"। Art of the Title (ইংরেজি ভাষায়)। ১১ আগস্ট ২০১৭ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ১১ আগস্ট ২০১৭।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩276-53] ক ^খ স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 276।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩190,_226-54] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 190, 226।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩293-55] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 293।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩303-56] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 303।

[57] "ন্যাশভিল"। গোল্ডেন গ্লোব। হলিউড ফরেন প্রেস অ্যাসোসিয়েশন। আগস্ট ১৩, ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩43,_294-58] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 43, 294।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩210-59] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 210।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩289–295-60] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 289–295।

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩279-61] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. 279।

[62] "Nashville - The Original Motion Picture Soundtrack"। অ্যামাজন। আগস্ট ১৫, ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।

[63] "All-time Film Rental Champs", Variety, 7 January 1976 p. 44

[film-64] Byron, Stuart (মার্চ ১৯৭৬)। "First annual 'grosses gloss'"। Film Comment। 12 (2)। পৃষ্ঠা 30–31।

[bg-65] McGilligan, Patrick (জুন ২৯, ১৯৭৫)। "Altman, 'Nashville', and beyond"। দ্য বোস্টন গ্লোব। বস্টন, ম্যাসাচুসেটস। পৃষ্ঠা A9 – Newspapers.com-এর মাধ্যমে।

[66] কেল, পলিন (২০১১)। "Coming: Nashville"। শোয়ার্টজ, সানফোর্ড। The Age of Movies: Selected Writings of Pauline Kael। Library of America। আইএসবিএন 9781598531718। Reprinting of Kael's review that originally appeared as "Coming: Nashville"। The New Yorker। মার্চ ৩, ১৯৭৫। পৃষ্ঠা 79।

[67] "Ebert's 1975 review"। শিকাগো সান-টাইমস। জানুয়ারি ১, ১৯৭৫। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।

[68] Ebert, Roger (আগস্ট ৬, ২০০০)। "Nashville - Great Movies"। শিকাগো সান-টাইমস। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।

[69] Canby, Vincent (জুন ১২, ১৯৭৫)। "'Nashville,' Lively Film of Many Parts"। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস। পৃষ্ঠা 32। আগস্ট ১৫, ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৫, ২০১৯।

[70] Haun, Harry (জুলাই ১৮, ১৯৭৫)। "In 'Nashville,' elbows count"। নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ। নিউ ইয়র্ক সিটি। পৃষ্ঠা 68 – Newspapers.com-এর মাধ্যমে।

[71] Champlin, Charlie (জুন ২৯, ১৯৭৫)। "Altman's Mural of Country and Western Music"। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস। লস অ্যাঞ্জেলেস, ক্যালিফোর্নিয়া। পৃষ্ঠা 1 – Newspapers.com-এর মাধ্যমে।

[72] McCormick, Ruth (১৯৭৫)। "In Defense of Nashville"। Cinéaste। 7 (1): 22–25, 51।

[Metacritic-73] "ন্যাশভিল"। Metacritic। Fandom, Inc.।

[Nashville_Commentary_by_Robert_Alt-74] ক ^খ Robert Altman (২০০০)। Nashville "Commentary by Robert Altman" (Motion Picture/DVD)। Hollywood, California: Paramount Pictures 2000 / American Broadcasting Companies 1975।

[dvdtalk-75] ক ^খ Galbraith, Stuart IV। "Nashville (Criterion Collection)"। DVD Talk। আগস্ট ১৩, ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ আগস্ট ১৪, ২০১৯।

[76] Nashville (1975) - Awards - IMDb (ইংরেজি ভাষায়), সংগ্রহের তারিখ ২০২৪-০১-২২ ^{[ভালো উৎস প্রয়োজন]}

[FOOTNOTEস্টুয়ার্ট২০০৩৩০৪–৩০৯-77] স্টুয়ার্ট ২০০৩, পৃ. ৩০৪–৩০৯।

[78] "ন্যাশভিল (১৯৭৫)"। ফিল্ম সাইট। এএমসি। ১৪ এপ্রিল ২০১৩ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। সংগ্রহের তারিখ ১৪ আগস্ট ২০১৯।

[79] এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি কর্মী (২৭ জুন ২০১৩)। "চলচ্চিত্র: সর্বকালের ১০টি সেরা"। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি। ১৪ আগস্ট ২০১৯ তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা।

[80] "১০০টি সেরা আমেরিকান চলচ্চিত্র"। বিবিসি। ২০ জুলাই ২০১৫।

[১]

[২]

[৩]

[৪]

[৫]

[৬]

[৭]

[৮]

[৯]

[১০]

[১১]

[১২]

[১৩]

[১৪]

[১৫]

[১৬]

[১৭]

[১৮]

[১৯]

[২০]

[২১]

[২২]

[২৩]

[২৪]

[২৫]

[২৬]

[২৭]

[২৮]

[২৯]

[৩০]

[৩১]

[৩২]

[৩৩]

[৩৪]

[৩৫]

[৩৬]

[৩৭]

[৩৮]

[৩৯]

[৪০]

[৪১]

[৪২]

[৪৩]

[৪৪]

[৪৫]

[৪৬]

[৪৭]

[৪৮]

[৪৯]

[৫০]

[৫১]

[৫২]

[৫৩]

[৫৪]

[৫৫]

[৫৬]

[৫৭]

[৫৮]

[৫৯]

[৬০]

[৬১]

[৬২]

[৬৩]

[৬৪]

[৬৫]

[৬৬]

[৬৭]

[৬৮]

[৬৯]

[৭০]

[৭১]

[৭২]

[৭৩]

[৭৪]

[৭৫]

[৭৬]

[৭৭]

[৭৮]

[৭৯]

[৮০]